吳亦凡為做匠人 退出四大流量

　　相較于其他藝人不停拍戲、接綜藝，高頻率發(fā)歌來維持流量，吳亦凡總顯得有點“漫不經(jīng)心”。出道至今，他甚至連一張正式專輯都沒有，還經(jīng)常消失在大眾視野中，連粉絲都調(diào)侃他為“失蹤人口”。

　　其實“不知所蹤”的吳亦凡一直在埋頭做音樂。當(dāng)一眾人都在追求“投資少，周期短，見效快”的即時利益，吳亦凡在做工匠：只做一件事，而且要做到極致。吳亦凡對音樂品質(zhì)要求極高，每一首歌都會精雕細(xì)琢，從頭把關(guān)到尾，每一個音符、每一個音調(diào)、每一個音量大小全部盯到位，直到達(dá)到他的標(biāo)準(zhǔn)為止。這也增加了他的時間成本和經(jīng)濟(jì)成本。吳亦凡就曾在采訪中表透露：自己最花錢的地方就是做音樂。

　　因此，與其他歌手相比，對音樂極大“投入”的吳亦凡，并不算多產(chǎn)。但他的每一首歌都經(jīng)得起推敲，每一次出手也必有所獲。

　　別人都在消耗精力換取“流量”時，吳亦凡卻舍棄“流量”沉淀作品。 他明白流量時代，誰都可以躋身頂級流量。唯獨作品，是你的誰也拿不走。而他對音樂的偏執(zhí)，促使他對音樂追求極致。特別是在這個浮躁而喧囂的娛樂時代，他的這份偏執(zhí)尤為真誠和用心。

　　事實也證明吳亦凡是明智的：優(yōu)秀音樂作品產(chǎn)出的價值與影響力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“流量”帶來的短暫經(jīng)濟(jì)效益。

　　吳亦凡沒什么才華？ 做一首歌至少聽一千遍

　　創(chuàng)作型歌手一直是樂壇的中堅力量，創(chuàng)作能力是一個歌手的核心競爭力。放眼國際，Justin Bieber、Bruno Mars、Justin Timberlake、Taylor Swift等全球最具影響力的歌手皆是如此。在國內(nèi)各類技巧型歌手一抓一大把，但擁有先進(jìn)的制作理念、高級審美的創(chuàng)作型歌手屈指可數(shù)。

　　擁有海外生活背景的吳亦凡，接受過多元文化的熏陶，非常懂得國際音樂的趨勢與審美。無論是制作技術(shù)理念，又或是聽似松散的節(jié)奏斷句、慵懶隨意的唱腔，無不透露出他對音樂的審美和解讀是國際化且超前的。這也就是為什么吳亦凡的作品，更能夠受到國際主流的認(rèn)可。

　　作為創(chuàng)作歌手，吳亦凡的每一首歌，從詞、曲、編曲、制作，他都會全程參與，甚至一人包攬。吳亦凡的全能，在年輕音樂人中是少有的。值得一提的是，雖然吳亦凡有天賦有實力，也取得過不少驕人的成績，但他一直保持謙虛低調(diào)的態(tài)度。他曾說：自己也沒什么才華，做一首歌至少聽一千遍。

　　沒才華才是假的，聽一千遍是真的。

　　對音樂一絲不茍的態(tài)度，加上全方位的制作與創(chuàng)作，讓吳亦凡的技術(shù)和認(rèn)知體系更為飽滿，他更懂得表達(dá)自己的音樂訴求與理念。通過一系列的原創(chuàng)音樂作品，吳亦凡風(fēng)格漸成自成一派，成為華語樂壇中不可多得的“先鋒實力創(chuàng)作人”，是具有驅(qū)動整個產(chǎn)業(yè)的實驗性作用的。

　　從目前看來，吳亦凡這種先鋒的音樂風(fēng)格，并不在以慢拍抒情旋律為重的國內(nèi)大眾主流審美范圍內(nèi)。但他清楚，這將是華語樂壇的未來，也能更快的讓世界知道，華人歌手也能做出具有全球流行性的音樂。