何靜也透露，在拍攝《神犬小七》第二季時(shí)，原定的女一號是個(gè)新人，經(jīng)紀(jì)公司派編劇進(jìn)組，對女一號的戲份進(jìn)行了大量片面的修改，并且只改女一號的戲和臺詞，劇組被迫在開機(jī)前兩天更換了女一號。由此可以看出，改劇本已經(jīng)不只是大牌演員的“權(quán)利”了。何靜認(rèn)為，這也從側(cè)面揭示了一個(gè)問題，便是影視從業(yè)者對作品自身不自信，過分依賴演員。

　　對于此現(xiàn)象，梁振華和李瀟都表示，在自己從事的項(xiàng)目中，從來沒有出現(xiàn)過演員大量刪改劇本的情況。但兩人都認(rèn)為，如果演員改劇本的初衷提為了深化角色的性格，或者對戲有好處，也并不排斥演員改劇本。比如，孫紅雷在拍攝《好先生》時(shí)，會將劇本上繞口的臺詞做出一些刪減，改成更加生活化、口語化的臺詞，讓自己的戲更加舒服，這在李瀟看來反而是一種負(fù)責(zé)任的一種表現(xiàn)。李瀟表示，可以理解一些演員改劇本的心理：“換位思考的話，一個(gè)演員處在如日中天的位置，我也要愛惜我的羽毛，我不能任何一部劇本拿到手上就照詞念，有不舒服的地方我也要修改，和編劇討論。”

　　不過，兩人也都有自己的堅(jiān)持。梁振華要求演員必須在戲開拍之前就把自己的意見提出來，而不是臨時(shí)在片場擅自改詞，“你把你的詞改了，跟你演對手戲的演員怎么辦？影視拍攝是一個(gè)集體項(xiàng)目，演員擅自改臺詞，整個(gè)秩序都亂了，這是不尊重他人的表現(xiàn)。” 李瀟也要求，如果演員對劇本有任何意見，一定要由她本人親自來修改。李瀟認(rèn)為，編劇跟演員不應(yīng)該處在一個(gè)敵對的狀態(tài)：“在藝術(shù)上有分歧是很正常的情況。但首先一定要清楚，演員和編劇是一伙兒的，我們都是為了把作品做得更好。”

　　敬業(yè)演員仍存在：王志文孫紅雷劇本標(biāo)滿筆記，張一山參與劇本圍讀

　　盡管現(xiàn)如今電視行業(yè)內(nèi)的各種亂象讓編劇們很心寒，但仍然有很多敬業(yè)的演員讓編劇們看到了一絲希望。

　　比如，王志文在拍攝宋方金編寫的電視劇版《手機(jī)》時(shí)，就在劇本上寫滿了筆記，其中包括語氣的重點(diǎn)、人物的分析，或者對一段臺詞的困惑疑問等等。孫紅雷在拍攝《好先生》時(shí)，也會在劇本上寫滿對戲的理解和想法。

　　年輕一代的演員也有一部分是很認(rèn)真地對待劇本的。關(guān)曉彤在拍攝《好先生》時(shí)，會在一些情緒很飽滿的戲份旁做筆記，每天拍完戲后還會對著劇本做功課，臺詞基本看兩遍就能背下來。馬可在拍攝《思美人》時(shí)，臺詞不僅量大而且夾雜了很多文言文，他每天拍完戲也不吃飯，直接回房間去背臺詞，在拍戲現(xiàn)場很少卡殼。他的劇本更是被梁振華形容成“像是從垃圾堆里撿來的一樣”，做滿了筆記、“劃爛了”。馬可還特意把大片透明膠貼在劇本上，防止其被翻爛。