起死回生：一脈傳人踟躕行

　　上世紀(jì)80年代，漳州棉花畫一度供不應(yīng)求，遠(yuǎn)銷40多個(gè)國家。人們每逢喬遷、新婚，都喜歡在新房里掛上一幅棉花畫。然而，惡性的市場競爭很快搞垮了這個(gè)行業(yè)——為搶奪訂單，企業(yè)間不是比拼質(zhì)量、創(chuàng)新，而是大打價(jià)格戰(zhàn)。到上世紀(jì)90年代，棉花畫廠紛紛倒閉，郭美瑜所在的企業(yè)也不例外。盛極一時(shí)的棉花畫幾乎到了人散藝絕的境地。

　　下崗后的郭美瑜黯然回到家中，接手了父親的照相館。不過，她對(duì)棉花畫的喜愛并沒有減退，在照相館里，她用棉花畫布置了一個(gè)又一個(gè)精致的場景，讓這份美麗伴在左右。

　　念念不忘，必有回響。2004年央視《夕陽紅》節(jié)目播出后，有關(guān)部門開始尋找棉花畫傳人。最終，時(shí)任漳州市二輕聯(lián)社主任周建成找到了郭美瑜，希望她能挽救這瀕臨失傳的技藝。復(fù)出后，郭美瑜的作品先后蟬聯(lián)第五屆、第六屆福建省工藝美術(shù)精品大賽銀獎(jiǎng)，她因此被省政府授予第四屆“工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)。為了潛心創(chuàng)作，她還忍痛關(guān)掉了父親留下的照相館。

　　作為棉花畫目前唯一的傳承人，郭美瑜的作品繼承了傳統(tǒng)技法，又進(jìn)行了創(chuàng)新。她在棉花中摻入絨線，使棉花畫的亮度、色彩更勝一籌。她還將中國畫、雕塑、現(xiàn)代光電技術(shù)等巧妙地融入創(chuàng)作之中，讓棉花畫從原來的平面堆塑改為具有立體感的浮雕、圓雕造型，更加活靈活現(xiàn)。

　　眼下，郭美瑜正帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)接手一個(gè)大項(xiàng)目——用土生土長的棉花畫表現(xiàn)漳州本土的風(fēng)景、古跡、人物和故事。這個(gè)大型系列作品被她暫時(shí)命名為《一帶一路》，今年下半年有望在漳州美術(shù)館展出。

　　艱難守藝：后輩學(xué)藝需定力

　　雖然棉花畫已經(jīng)入選漳州市級(jí)非遺項(xiàng)目，雖然女兒也開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)制作技藝并自主創(chuàng)作風(fēng)格活潑、貼近年輕人的生肖主題棉花畫，但67歲的郭美瑜仍時(shí)常眉頭緊鎖。她擔(dān)心，隨著自己年紀(jì)越來越大，這門技藝后繼無人。

　　“完成一幅作品，往往需要幾個(gè)月時(shí)間。”郭美瑜說，由于創(chuàng)作耗時(shí)長，自己精力有限，加上會(huì)做的人太少，棉花畫很難走向產(chǎn)業(yè)化。她“重操舊業(yè)”這些年來的作品，除了被政府部門和企事業(yè)單位訂購、收藏，或贈(zèng)送朋友，真正進(jìn)入市場的只有寥寥數(shù)幅。

　　產(chǎn)業(yè)化缺乏條件，技藝的學(xué)習(xí)門檻又相對(duì)較高。郭美瑜說，學(xué)習(xí)棉花畫不僅要喜歡更要用心。“光基本功就要練上好幾年！”她表示，棉花畫基本技法大概包括抽絲、按壓、捏、搓、扎、剪、疊貼、刷膠固化等，每一樣技法又包含很多小技巧，“一定要很有耐性，很有定力”。

　　對(duì)于棉花畫的傳承，相關(guān)部門也在想辦法。每個(gè)月，漳州市藝術(shù)館會(huì)組織郭美瑜到一些學(xué)校和基層社區(qū)開課推介棉花畫。逢漳州非遺“圩日”，她也會(huì)受邀前往展示技藝。2013年，郭美瑜參加了在北京國家大劇院舉辦的非遺技藝展演，讓棉花畫在中外專家面前驚艷了一回；去年，她又應(yīng)漳州市文旅局的邀請(qǐng)赴臺(tái)灣進(jìn)行了交流學(xué)習(xí)。

　　“我就怕這個(gè)手藝斷掉！”郭美瑜說，她希望多收一些喜歡棉花畫又愿意坐下來認(rèn)認(rèn)真真學(xué)藝的徒弟，能夠一起把這項(xiàng)具有漳州特色的傳統(tǒng)工藝?yán)^續(xù)傳下去，乃至發(fā)揚(yáng)光大。