臺海網11月24日訊 據福州新聞網報道 23日，應福州市評話伬藝傳習所、福州市曲藝團的邀請，中國曲藝家協會副主席、中國藝術研究院曲藝研究所所長吳文科做客榕城，為曲藝愛好者和從業(yè)者帶來了兩場生動的“曲藝創(chuàng)演與傳承”講座，旁征博引且語言幽默，近百名觀眾不時被風趣的講座逗樂。據悉，該系列講座是第十四屆福州讀書月百場公益講座之一，旨在傳承和發(fā)展福州曲藝，營造關心非遺、了解非遺的社會氛圍。

　　談曲藝審美：以口頭形式表演為主體

　　1984年畢業(yè)于北京師范大學中文系的吳文科早年研究《紅樓夢》，1987年起在中國藝術研究院專事曲藝研究，至今30多年。吳文科還是中國藝術研究院研究生院教授、博士生導師，國家非物質文化遺產保護工作專家委員會委員。1997年、2004年兩度受到國家文化部表彰，先后獲得“編審成果獎”和“特殊貢獻個人獎”。

　　曲藝作為非物質文化遺產的重要組成部分，具有十分典型的活態(tài)特征。講座上，吳文科從曲藝最基本的定義和發(fā)展談起，“早在漢代就有曲藝，到唐代曲藝變成了功夫、競技，古代的曲藝就像街邊的雜耍表演，”吳文科說，到后來，曲藝往娛樂的方向發(fā)展，1953年，中國曲藝研究會成立，將曲藝定義為以口頭形式表演為主體的藝術門類。

　　吳文科說，曲藝是以口頭語言進行“說唱”敘述的表演藝術。他認為，口頭語言的“說唱”敘述，是它區(qū)別于其他任何藝術樣式的本體特征，也是它千百年來在人們的文化生活中占有一席之地的存在理由和價值歸依。

　　據《中國曲藝志》（29卷）的初步統(tǒng)計，中華各民族古今擁有的曲藝品種為1000個左右，至今依然存活的在500個以上。依照藝術審美的功能特點，可以分為“說書”“唱曲”和“諧趣”三大類型。

　　講座現場。

　　談曲藝亂象：“創(chuàng)新”沖淡了藝術效果

　　“正確認識曲藝，是保護和傳承曲藝的前提。”吳文科指出，曲藝的“唱”亦即“曲唱”，也與唱歌的“歌唱”和唱戲的“扮唱”不同，屬于“說唱”，即“說著唱”或“唱著說”，即音樂為語言服務，是用音樂去包裝和美化語言，而非遮蔽乃至扭曲語言。

　　他列舉了當前創(chuàng)演的一些亂象，比如一些唱曲節(jié)目的所謂“創(chuàng)新”表演，不僅加入伴舞，而且一味強調唱腔音樂的花樣翻新，沖淡了曲藝自身的藝術效果。還有，一些說書和諧謔類節(jié)目的“創(chuàng)新”表演“戲?。ㄐ∑罚┗?rdquo;痕跡十分嚴重。更有甚者，一些團體把所謂的“話劇小品”當做曲藝進行經營，乃至歸入曲藝門類進行行業(yè)交流和專業(yè)評獎；或將采用相聲的語言特點和“包袱”手法創(chuàng)作表演的戲劇節(jié)目稱作“曲藝”。

　　曲藝之所以千百年來承續(xù)發(fā)展，是由于有著無可替代的獨特優(yōu)勢與審美價值。他強調，只有堅持曲藝以口頭語言“說唱”敘述的本體特征，創(chuàng)演具有自身特色的精品力作，才是曲藝發(fā)展的正道。

　　講座現場。

　　談保護傳承：福州曲藝是典范樣本

　　作為中國曲藝界研究專家，吳文科對福州曲藝十分熟悉，他至今記得，大約20年前曾因參與《中國曲藝志·福建卷》的學術審定工作來到福州，與福州著名曲藝專家陳竹曦在西禪寺用飯，連續(xù)吃了四碗素面。“陳老問我吃撐了沒有，我笑著說，我的肚子是牛皮做的，撐不破。”

　　吳文科對2006年創(chuàng)排的福州伬藝《秦樓月·春回坊巷》也印象深刻，他認為這是一個十分優(yōu)秀的唱曲節(jié)目。“尤其是他們推出了傳承版和創(chuàng)新版，風格一致，品味相當，兩個版本都被選調參加全國性曲藝優(yōu)秀節(jié)目展演，成為中國曲藝繼承創(chuàng)新的典范性作品。”他還表示，福州在全國率先設立全額撥款事業(yè)編制的評話伬藝傳習所，表明了福州市委、市政府關心重視福州曲藝發(fā)展傳承，體現了一種文化情懷，值得點贊。

　　吳文科針對曲藝文化保護傳承談了看法。他認為，任何藝術都有自己相應的人文特點和地域環(huán)境，就像不同的植物，要特定的氣候和土壤，我們對文化的保護，就是對精神植被的保護。從“非遺”的自身形態(tài)與特有品性出發(fā)，保護傳承的理念思路就是：強調本真性、立足活態(tài)性、著眼整體性。

　　吳文科指出，具體說來，就是要從創(chuàng)作、表演、傳播、研究、教育、管理、服務等行業(yè)構成的各個方面出發(fā)，維護曲藝的行業(yè)倫理；從創(chuàng)演分工方面，即說唱表演、曲本創(chuàng)作、音樂設計、專業(yè)伴奏、舞臺美術、排練導演及編輯、評論、營銷等方面入手，尤其注重發(fā)揮現代傳媒的強大作用，確保曲藝保護的正確方向與現實效能。

　　“一個藝術門類的歷久彌新，不僅需要好曲本、好演員，還需要培育觀眾群。同時，建議政府盡快從制度層面予以考慮，完善曲藝高等教育的行業(yè)鏈條，培養(yǎng)曲藝專業(yè)人才，扭轉曲藝傳承的困境。”吳文科說。