正乙祠戲樓大門前。記者 鄭娜攝
在北京，若要體驗(yàn)京味文化，首選前門。前門地區(qū)歷史文化悠久，歷史遺跡、文物眾多，其中就包括諸多會(huì)館舊址。數(shù)據(jù)顯示，截至目前，北京現(xiàn)存會(huì)館建筑57座，列入國家、市、區(qū)級(jí)文物保護(hù)單位的11座。
如何更好地利用會(huì)館這份獨(dú)特的文化遺產(chǎn)？2021年下半年，北京市推進(jìn)全國文化中心建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)小組研究制定《關(guān)于推動(dòng)文藝院團(tuán)演出進(jìn)會(huì)館舊址的工作方案》，著眼加強(qiáng)全國文化中心建設(shè)，聚焦打造會(huì)館演藝新空間。在北京市委宣傳部部署下，一些會(huì)館先行先試，持續(xù)打造“會(huì)館有戲”文化品牌。近日，記者走進(jìn)修繕一新的會(huì)館正乙祠，探訪被稱作“中國戲樓活化石”的正乙祠戲樓經(jīng)過改造后將如何展露新顏。
“中國戲樓活化石”煥新顏
從車水馬龍的前門大街往南走，不一會(huì)兒便到了西河沿街。在這條東西走向、千余米的長街上，自清代至民國期間，曾經(jīng)分布著眾多銀號(hào)、銀行等早期金融業(yè)機(jī)構(gòu)，至今留有數(shù)處中國早期金融業(yè)的實(shí)物遺存。正乙祠便是其中之一。
走進(jìn)正乙祠，入口的廣亮大門氣派而雅致，東西兩側(cè)墻面上是新繪的古畫，一側(cè)畫著戲曲生旦凈末丑的臉譜，一側(cè)繪有《韓熙載夜宴圖》管樂合奏的場景，吹著笛簫的五名女子橫坐一排，一名打板的男子端坐在旁。一筆一墨勾勒著這座建筑的歷史與當(dāng)下。
正乙祠也稱“銀號(hào)會(huì)館”，原為明代古寺廟，清康熙初年由浙江銀號(hào)商人集資，建立祠堂館舍，供奉正乙玄壇老祖（即趙公明），通稱“財(cái)神爺”。在這個(gè)坐南朝北的小院里，藏著一座二層戲樓。戲樓尺度不大，布局緊湊，裝飾講究，是北京唯一保留至今基本完好無損的純木質(zhì)戲樓，也是中國歷史上第一座室內(nèi)劇場，被稱作“中國戲樓活化石”，有著不可復(fù)制的獨(dú)特文化地位。
作為一座歷史悠久的老戲樓，正乙祠曾經(jīng)見證了京劇的興起與發(fā)展，“命運(yùn)不濟(jì)”時(shí)也曾淪為倉庫、兵營、煤鋪、招待所，直到上世紀(jì)九十年代才重新恢復(fù)戲樓本貌。2018年12月31日，在結(jié)束最后一場演出后，正乙祠關(guān)門謝客。此后，北京市文化和旅游局經(jīng)過深入調(diào)研后決定，將正乙祠戲樓交由北方昆曲劇院修繕、運(yùn)營及使用。
“北方昆曲劇院對(duì)正乙祠戲樓的工作高度重視，多次協(xié)調(diào)推進(jìn)對(duì)正乙祠的加固、重裝工作，組織多方力量研討探索如何用好、用活這座殿堂級(jí)的文化‘活化石’。”北方昆曲劇院黨總支書記孫明磊說。
據(jù)介紹，此次重修自去年啟動(dòng)，按照古建“修舊如舊”保持原貌的要求，對(duì)小院進(jìn)行了彩畫補(bǔ)彩和重新粉飾。舊時(shí)，會(huì)館院落中都會(huì)留出白色的裝飾墻，畫師在上面繪出吉祥圖案，彰顯會(huì)館地位?，F(xiàn)在，“柿柿如意”“花開富貴”“松鶴延年”等裝飾畫都已重繪完畢。走進(jìn)游廊，好似入畫，百年清音雅樂猶如在耳。
與院落里清晰可見的變化相比，戲樓里的改造則隱藏著更多看不見的“秘密”。北方昆曲劇院青年導(dǎo)演、正乙祠戲樓經(jīng)理張鵬告訴記者，戲樓內(nèi)部首先對(duì)光源做了重新布局。此前，舞臺(tái)燈光主要集中在大廳的主梁上，存在安全隱患，現(xiàn)在將其挪至面對(duì)舞臺(tái)的三面空間里，不僅更安全，也更富于變化。在戲臺(tái)、廊柱、臺(tái)階、包廂等處則安裝了LED冷光源，這些光源是可感的，便于觀眾登樓和演員下臺(tái)互動(dòng)。
另一處別具匠心的“機(jī)關(guān)”，是藏在戲臺(tái)上的升降多媒體紗幕投影。傳統(tǒng)戲樓是開放型的空白舞臺(tái)，舞臺(tái)伸出，三面面向觀眾。多媒體紗幕投影將利用這樣的空間特點(diǎn)，配合不同的演出內(nèi)容做出變化，以此拉近觀眾和表演者之間的距離，增強(qiáng)表演者和觀眾之間的互動(dòng)， 營造出“沉浸式”的觀演體驗(yàn)。
“我們的所有改造，都以文物保護(hù)為前提，既充分發(fā)揮戲樓小而美的優(yōu)勢，讓觀眾感受傳統(tǒng)演出空間的魅力，同時(shí)也運(yùn)用了當(dāng)下許多文化科技新潮元素，吸引更多年輕群體走近傳統(tǒng)文化。”張鵬說。
