《三體》像一個(gè)導(dǎo)火索，而“火藥”積攢了許久

　　姚海軍主編的“中國(guó)科幻基石叢書”啟動(dòng)于2003年，收錄了《三體》等作品。當(dāng)時(shí)，姚海軍在叢書的序言中寫道，中國(guó)科幻與美國(guó)科幻的差距，實(shí)際上是市場(chǎng)化程度的差距。美國(guó)科幻從期刊到圖書到影視再到游戲和玩具，已經(jīng)形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈；而中國(guó)的圖書出版仍然處于這樣一種局面：讀者的閱讀需求不能滿足，出版者卻感嘆于科幻書那區(qū)區(qū)幾千冊(cè)的銷量。

　　十幾年過(guò)去了，《三體》像一個(gè)導(dǎo)火索，而“火藥”積攢了許久。姚海軍認(rèn)為，從創(chuàng)作的角度，“《三體》熱”帶來(lái)一個(gè)效應(yīng)，“就像一群歌手在唱歌，有一個(gè)人把調(diào)門起高了，那大家的起點(diǎn)也都變得高了起來(lái)”；從出版的角度，近些年，科幻文學(xué)的出版量有所增加；更重要的是，創(chuàng)作和出版，推動(dòng)了中國(guó)科幻的產(chǎn)業(yè)化步伐。

　　在《三體》之前，國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有科幻產(chǎn)業(yè)的概念?？苹卯a(chǎn)業(yè)不僅是圖書雜志，還是影視、游戲、動(dòng)漫、展覽等周邊產(chǎn)品。也許現(xiàn)在科幻還沒(méi)有那么火，但姚海軍覺(jué)得，這是一個(gè)階段性的問(wèn)題，科幻的產(chǎn)業(yè)化剛剛起步，“當(dāng)越來(lái)越多的作品被影視化，小說(shuō)與其他產(chǎn)品之間有了越來(lái)越多的互動(dòng)，我們就能看到那一天”。

　　中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授楊慶祥說(shuō)，“可以說(shuō)劉慈欣憑一己之力，把整個(gè)中國(guó)的科幻帶到一個(gè)非常高的層次”——不僅是創(chuàng)作，還有傳播，成為現(xiàn)象級(jí)；不僅是劉慈欣和《三體》成為現(xiàn)象級(jí)，還有整個(gè)科幻文學(xué)，從寫作到閱讀，成為一股風(fēng)潮，這其中也包括《流浪地球》的熱映。中國(guó)觀眾以前很少熱衷去看一部科幻小說(shuō)或者科幻電影，市場(chǎng)上這樣的產(chǎn)品也非常少。

　　在楊慶祥看來(lái)，縱觀西方科幻文學(xué)的發(fā)展史，有一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是科幻寫作的產(chǎn)業(yè)化。一個(gè)科幻作家寫作的目的，并不只是一個(gè)小說(shuō)，而是追求IP化的產(chǎn)業(yè)鏈。

　　歐美科幻的早期繁榮，出現(xiàn)于上世紀(jì)30年代的“紙漿時(shí)代”。那時(shí)候，科幻小說(shuō)被認(rèn)為是一種通俗小說(shuō)，印在廢紙化漿做的發(fā)行量很大的廉價(jià)雜志上。所以，從某種意義上說(shuō)，科幻從一開(kāi)始就有商品化和產(chǎn)業(yè)化的屬性，走的是量和市場(chǎng)。

　　“中國(guó)的電影工業(yè)還在趨于成熟的路上，對(duì)于《三體》影視化的振奮，不僅是文學(xué)圈的人振奮，這條產(chǎn)業(yè)鏈上每一部分的人都振奮，它的市場(chǎng)意義要大于文學(xué)意義。”楊慶祥說(shuō)。

　　王諾諾發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在中國(guó)的科幻粉絲更多是學(xué)生、年輕人，偏低齡；而在西方的科幻展上，會(huì)看到不少40多歲的資深粉。“我們還沒(méi)有發(fā)展到那一步，再過(guò)20年，年輕人進(jìn)入中年，也許依然熱愛(ài)科幻。”