讓人類文明賡續(xù)綿延

　　中國美術(shù)館館長吳為山介紹，中國美術(shù)館十分重視藏品的保存修復工作，2016年以來，實施了“國家美術(shù)藏品保護修復國際研討會”“國家美術(shù)藏品保護與修復專業(yè)培訓”等重要項目，引領了全國美術(shù)館修復工作的開展。這些項目既是國際間藝術(shù)品保存修復領域相互交流的盛舉，也是中國美術(shù)館界提高藏品保護研究工作的重要契機。近年來，中國美術(shù)館在國內(nèi)外專家的支持下取得了可喜的成績，修復不同種類藏品300余件，包括蘇軾《瀟湘竹石圖》、畢加索《抽煙斗的男子》、司徒喬《放下你的鞭子》、羅中立《父親》等中外藝術(shù)經(jīng)典。

　　相對于博物館，中國的美術(shù)館系統(tǒng)在修復方面起步較晚。中國美術(shù)館的修復工作始于修復一些館藏的中國古代作品。“2010年，我們啟動鄧拓捐贈中國畫藏品修復項目，用了近3年時間修復藏品120件(套)，對25 件(套)做保存性技術(shù)處理。”中國美術(shù)館研究館員鄧鋒介紹說，在此期間，中國美術(shù)館開始建構(gòu)自己的修復隊伍、規(guī)范修復流程。

　　事實上，對作品進行修復只是保護中的一個環(huán)節(jié)。保護是一個大概念，包括預防性保護、日常養(yǎng)護、修復等。吳為山表示，修復工作就像醫(yī)務工作一樣神圣而重要，預防性保護和日常養(yǎng)護正像我們的身體需要鍛煉和保養(yǎng)，一旦生病，就需要進醫(yī)院治療乃至動手術(shù)。所以，從事藏品保護與修復工作的專業(yè)人士就是藝術(shù)品的“保健醫(yī)生”和“手術(shù)醫(yī)生”。

　　從保護的角度來看，文物、藝術(shù)品都是由物質(zhì)組成的。所有物質(zhì)體都有生命周期，不可能永遠保持原貌，也不可能永遠存在。“往往是知其不可為而為之，才更能體現(xiàn)保護對于文化傳承的重要意義。”鄧鋒說。

　　在孔妍看來，保護就是通過各種方式的干預，盡量保持文物、藝術(shù)品的原貌，延長其存在的時間。因此，從本質(zhì)上講，所有的保護行為，都是為了將已經(jīng)被改變的或很難延續(xù)的人類文明送到更遠的未來。

　　吳為山表示，面對藝術(shù)藏品，我們需要建設設施精良、人員齊備、技術(shù)過硬的“藏品醫(yī)院”，讓這些作品以最為健康的面貌展現(xiàn)在公眾面前，讓它們真正發(fā)揮“活化”功能與審美教育的作用。

　　（來源：人民日報海外版；賴 睿）