把京劇帶到好萊塢
梅蘭芳不僅是舞臺(tái)上的表演者，對(duì)于京劇他也有自己的思考和創(chuàng)新。他在登臺(tái)演出時(shí)，并非一味守舊。那時(shí)，有一位叫齊如山的觀眾常常給他寫信提出一些建議，有時(shí)長達(dá)三千余字，梅蘭芳從未不耐煩，而是認(rèn)真閱讀，逐條采納。不僅逐漸革除了傳統(tǒng)舞臺(tái)上青衣表演的一些陳規(guī)陋習(xí)，開辟了一塊嶄新的天地，還收獲一位摯友，并結(jié)識(shí)了不少文人名士。
與這些畫家、詩人、戲劇家們的交往，也給了梅蘭芳很大的啟發(fā)，他曾在《舞臺(tái)生活四十年》中提到：“從前教戲的，只教唱、念、做、打，從來沒有聽說過解釋詞意的一回事。學(xué)戲的也只是老師怎么教，我就怎么唱，好比豬八戒吃人參果，吃上去也不曉得是什么味。我看出這一個(gè)重要的關(guān)鍵，是先要懂得曲文的意思……”
資料圖：1959年12月，京劇大師梅蘭芳與小演員及教職人員合影留念。王振國供圖
之后，梅蘭芳還展開了一系列的創(chuàng)新，包括改革舊戲，創(chuàng)編時(shí)裝新戲和古裝新戲，在表演服裝、化妝造型、舞蹈、頭飾等方面都進(jìn)行改革。
梅蘭芳的另一大創(chuàng)舉，還包括1930年梅蘭芳劇團(tuán)應(yīng)邀赴美國好萊塢演出，一時(shí)引起轟動(dòng)。美國觀眾雖然聽不懂梅蘭芳的唱詞，但是中國的京劇藝術(shù)仍帶給他們極大的震撼，演出門票也被一搶而光。從某種意義上說，梅蘭芳還是中國進(jìn)軍好萊塢的“第一人”。
梅蘭芳舊照
