婉約詞以清切婉麗為當(dāng)行本色，表達(dá)上偏于含蓄；豪放詞則喜以積極的人生態(tài)度與高度的用世熱情直抒胸臆
婉約詞長(zhǎng)于比興，以清切婉麗為當(dāng)行本色，表達(dá)上偏于含蓄，這與其題材、內(nèi)容的選擇有關(guān)。舉凡描寫花前月下、輕歌曼舞、幽微心緒，含蓄則更有意味，蘊(yùn)藉則富于霧里看花的朦朧美。試觀婉約派巨擘周邦彥壓卷之作《瑞龍吟》云：“章臺(tái)路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴、名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。”在語(yǔ)言層面，周邦彥不露痕跡地化用了蕭綱、杜甫、李賀、杜牧、李商隱、牛嶠等人的詩(shī)詞，幾乎句句用典；在興象層面，該詞調(diào)動(dòng)了包括“章臺(tái)路”“燕子”“淺約宮黃”“秋娘”“孤鴻”“官柳”在內(nèi)的多重“有意味的形式”；在結(jié)構(gòu)層面，作為周邦彥自創(chuàng)調(diào)，《瑞龍吟》極盡炫技之能事，“自‘章臺(tái)路’至‘歸來(lái)舊處’是第一段，自‘黯凝佇’至‘盈盈笑語(yǔ)’是第二段”，兩段均系六句、二十七字、三仄韻，是為“雙拽頭”；全詞行文曲折，用韻考究，“曼聲促節(jié)，繁分相宣，清濁抑揚(yáng)，轆轤交往”；最后才委婉地點(diǎn)出身世浮沉、物是人非之感，極富回環(huán)反復(fù)之美。
相較于精工細(xì)作、委婉含蓄的婉約詞，“有觸于中而發(fā)于詠嘆”的豪放詞則喜以積極的人生態(tài)度與高度的用世熱情直抒胸臆。試觀辛棄疾《清平樂·獨(dú)宿博山王氏庵》云：“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺，眼前萬(wàn)里江山。”辛棄疾一生所求，是“要挽銀河仙浪，西北洗胡沙”，是“道男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂”，是“了卻君王天下事，贏得生前身后名”。但身為“歸正人”，他備受猜忌，“江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”，唯有“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”?！肚迤綐?middot;獨(dú)宿博山王氏庵》就是于這種人生境遇下所作。凄風(fēng)苦雨的秋夜，破敗的王氏庵中饑鼠橫行、蝙蝠翻飛，但當(dāng)自傷“旌旗未卷頭先白”的詞人從睡夢(mèng)中醒來(lái)，眼中所見、心中所系卻唯有他曾在“夢(mèng)中行遍”的“萬(wàn)里江山”。此詞以白描手法開篇，注以“位卑未敢忘憂國(guó)”的愛國(guó)主義情懷，直抒胸臆，表現(xiàn)出深厚的歷史感與時(shí)代感，與周邦彥的《瑞龍吟》大相徑庭。
婉約詞常常表現(xiàn)出對(duì)人“價(jià)值、情感、自由精神”的崇尚；豪放詞提升了詞的品格，加強(qiáng)了詞的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)感
有必要指出，豪放派詞人并非不懂得正宗婉約詞所要求的各種體式，只是他們多秉持“質(zhì)重于文”的創(chuàng)作理念，不肯因遷就“詞必協(xié)律”而妨礙思想感情的自由表達(dá)，所謂“橫放杰出，自是曲子中縛不住者”。這種“豪放不喜剪裁以就聲律”的寫法使部分宋詞作品日益趨向詩(shī)化、散文化。試觀辛棄疾《西江月·遣興》云：“醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來(lái)始覺古人書，信著全無(wú)是處。昨夜松邊醉倒，問松‘我醉何如？’只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松曰：‘去！’”，通俗、平易，無(wú)需過多解析。“近來(lái)始覺古人書，信著全無(wú)是處”與“甚東山何事，當(dāng)時(shí)也道，為蒼生起”“萬(wàn)事從教，浮云來(lái)去，枉了沖冠發(fā)”一樣，都是詞人“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹書”后的憤激之言。“問松‘我醉何如？’”和“以手推松曰：‘去！’”，幾乎與現(xiàn)代白話相同。詞人壯志難酬的憤懣和不愿依附權(quán)貴的倔強(qiáng)生活態(tài)度在散文化的書寫中溢于言表。
有必要指出，宋代詞壇中的婉約派與豪放派遠(yuǎn)非涇渭分明的二元對(duì)立，相反，偉大的詞人往往兼具多種風(fēng)格。以婉約詞集大成者李清照為例，這位以“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”等佳作為歷代讀者所熟知的女詞人，在南渡后寫下了千古名篇《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處？我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”魂歸帝所、與上天展開對(duì)話的積極浪漫主義，云濤、星河、千帆及“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里”的雄壯意象，“朝游北海暮蒼梧”、借鵬鳥之力“吹取三山”的大膽想象，全詞渾成大雅，“借神仙境界，抒壯闊胸懷”，哪有半點(diǎn)婉約的影子？梁?jiǎn)⒊u(píng)此詞說“此絕似蘇辛派，不類《漱玉詞》中語(yǔ)”，清人李調(diào)元謂李清照“在宋諸媛中，自卓然一家”“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”。豪放派中作婉約詞者亦大有人在。試觀蘇軾《蝶戀花·春景》“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”等句，清婉雅麗，“奇情四溢”，至今廣為傳頌，宜乎王士禎云“‘枝上柳綿’恐屯田緣情綺靡，未必能過。孰謂東坡公但解作‘大江東去’耶？”又如辛棄疾《青玉案·元夕》“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路”“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”云云，語(yǔ)言精致，含蓄婉轉(zhuǎn)，余味無(wú)窮，歷來(lái)被認(rèn)為足以與秦觀、周邦彥等婉約宗師的佳作等埒。
宋詞之所以能成為“一代之文學(xué)”，主要在于它開拓了新的展示個(gè)人內(nèi)心的平臺(tái)，創(chuàng)造了不同于詩(shī)的另一種境界，即：題材上注重個(gè)人情感而非社會(huì)現(xiàn)實(shí)；表現(xiàn)手法上長(zhǎng)于抒情而非敘事；風(fēng)格上偏重柔美而非陽(yáng)剛。從文學(xué)自身的演進(jìn)邏輯而言，婉約詞似更具“詞”的特點(diǎn)，更何況在它那看似瑣屑與日常的描寫中，常常表現(xiàn)出對(duì)人“價(jià)值、情感、自由精神”的崇尚和對(duì)人“全面發(fā)展、生存狀態(tài)及其命運(yùn)、幸福”的關(guān)注。但“能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗”的豪放詞同樣不可或缺，因?yàn)樗嵘嗽~的品格，加強(qiáng)了詞的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)感，特別是張孝祥、辛棄疾、陸游等人的愛國(guó)主義詞章，激勵(lì)了無(wú)數(shù)為國(guó)家、民族的未來(lái)前赴后繼的仁人志士。正是在這一意義上，婉約詞與豪放詞“并蒂花開一樹香”，都是涵養(yǎng)中華民族向上向善力量的精神淵藪。
（李浩 作者單位：河北師范大學(xué)文學(xué)院）
