隸書創(chuàng)作要講究“三法”，即筆法、墨法、章法。這“三法”是作品成功與否的關鍵。綜觀我的隸書作品，在“三法”的掌握和運用上主要有以下體會：1.筆法：以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，方圓兼?zhèn)?，輕重結(jié)合，粗細搭配，運筆逆入平出，有快有慢，快則爽利勁健，慢則枯澀靈動，古人說：“筆法乎上”，意為筆法要高古，所有的法度都是為了提高線條的質(zhì)感。2.墨法：隸書要重視墨韻變化。以手工研墨并在隔夜寫為最佳，稱宿墨創(chuàng)作。用吸墨效果好的陳年老宣紙寫，寫出墨色的層次感，體現(xiàn)飛白效果，避免運筆時因遲疑而形成堆墨，或加水過多而漲墨。墨韻是書法的血液，要使其活躍在紙上，具有生命的張力。3.章法：章法是隸書的骨架組合和作品的謀篇布局。在隸書作品中，字與字、行與行、黑與白之間存在著辨證統(tǒng)一的哲學原理，運用得當，可使作品的章法充滿具變化又和諧，具傳統(tǒng)又出新意的效果，可以較好地表現(xiàn)書寫的內(nèi)容。隸書的章法要視作品的規(guī)格樣式而定，不可一法不變，或一概而論。以我的體會，寫大字隸書注重骨架，應選方正厚重的的隸書，如《張遷碑》；寫小字隸書，用秀雅一路的隸書，如《禮器碑》。寫縱式條幅用帶有篆意的伊秉綬隸書。寫橫幅作品選輕松寬博的《石門頌》為宜。隸書創(chuàng)作也可采用“有行無列”的率性寫法，借助行書筆意，輕松寫隸書?？傊?，要在實踐中不斷豐富隸書章法的內(nèi)涵，使隸書章法在變化中不斷出新意。
李瑛書法作品12
