2016年8月，世界上第一套《貝克特全集》終于以漢譯本的形式由湖南文藝出版社推出。這是1965年施咸榮首譯《等待戈多》以來(lái)，貝克特中國(guó)譯介史上頗有意義的一件事。
法國(guó)作家、劇作家塞繆爾·貝克特，以1952年的《等待戈多》聞名世界，是荒誕派戲劇的重要代表人物，1969年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。貝克特進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間很早，1965年，施咸榮首譯的《等待戈多》就以黃皮本的形式在內(nèi)部發(fā)行了，但之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，貝克特的譯介并沒(méi)有多大進(jìn)展。因?yàn)橹黝}生澀，即使借著諾貝爾獎(jiǎng)的效應(yīng)，國(guó)內(nèi)也只是譯出了幾個(gè)短篇。倒是有關(guān)貝克特的各種傳記、文學(xué)評(píng)論集時(shí)有出版。2006年，在貝克特誕辰百年之際，湖南文藝出版社推出了五卷本的《貝克特選集》，收錄了《等待戈多》等名作。2012年8月，在增補(bǔ)后，湖南文藝出版社又推出了11卷本的《貝克特選集》，加入了貝克特早期最主要的長(zhǎng)篇小說(shuō)，比如最早的兩部長(zhǎng)篇《莫菲》和《瓦特》等。
2006年版《貝克特選集》之三
2016年是貝克特110周年誕辰，歷經(jīng)三年的努力，湖南文藝出版社和譯者終于完成了22卷本的《貝克特全集》，包括了著名貝克特研究專家魯比·科恩編輯的貝克特雜談錄《碎片集》（Disjecta）、總計(jì)3500多頁(yè)的《貝克特書信集》等。
以下是《貝克特全集》編譯計(jì)劃提出者、也是譯者之一的曹波為《莫菲》所寫的譯序部分內(nèi)容，澎湃新聞獲得授權(quán)轉(zhuǎn)載。
貝克特
貝克特（Samuel Beckett，1906—1989）是“第一位重要的后現(xiàn)代小說(shuō)家”，也是歐洲荒誕派戲劇的代表作家之一，對(duì)現(xiàn)代世界文壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的生日（4月13日）成了“貝克特戲劇節(jié)”，成了全世界實(shí)驗(yàn)派戲劇愛(ài)好者和學(xué)者欣賞貝克特名劇的盛大節(jié)日，而他消瘦且棱角分明的面相——“深深的額頭紋、修剪不齊的灰白頭發(fā)、長(zhǎng)長(zhǎng)的喙形鼻子以及海鷗似的眼睛”——也成了20世紀(jì)歐洲文壇的經(jīng)典面相之一。
貝克特以戲劇《等待戈多》揚(yáng)名歐美，但他首先是一位“荒誕主義小說(shuō)家”，是“二戰(zhàn)”前后歐洲最杰出和最具有獨(dú)創(chuàng)精神的小說(shuō)家。他的戲劇有很多片段是根植于前期小說(shuō)的，或者說(shuō)，他的戲劇和小說(shuō)之間有很強(qiáng)的互文性，沒(méi)品味過(guò)他的實(shí)驗(yàn)小說(shuō)的滋味，就難以充分體會(huì)他的荒誕戲劇的精神。因此，貝克特戲劇的研究者和愛(ài)好者不妨回過(guò)頭來(lái)，從他的前期小說(shuō)中尋找走出迷宮的線團(tuán)，而試圖革新的作家和喜好黑色幽默的普通讀者，也可以從中收獲不少創(chuàng)作的靈感、心理的豁然和哲學(xué)的冷峻。這是本人研讀、翻譯貝克特早期小說(shuō)的初衷。
貝克特1906年出生于愛(ài)爾蘭首都都柏林南郊的一個(gè)村莊。少年時(shí)代，他常常感到郁郁寡歡和莫名的痛苦，和母親隔閡愈深，但和父親感情甚篤，可惜父親英年早逝，使他遭受了沉重的心理打擊。他的生日恰好是耶穌受難日，因此他常把自己的心理困惑變成迷幻的“夢(mèng)意象”，再打上受難的印跡，給自己的作品平添了一種對(duì)宗教的調(diào)侃和個(gè)人意識(shí)的升華。他在都柏林市中心的厄爾斯福特學(xué)校上中學(xué)，后轉(zhuǎn)到王爾德的母校波托拉皇家學(xué)校寄宿。1923年，他進(jìn)入都柏林圣三一學(xué)院攻讀法語(yǔ)和意大利語(yǔ)，由于才華出眾，第三學(xué)年獲得“現(xiàn)代語(yǔ)言獎(jiǎng)學(xué)金”，畢業(yè)時(shí)以全班第一的成績(jī)榮獲“學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?rdquo;。
1928年，貝克特獲得兩年的互派獎(jiǎng)學(xué)金，由圣三一學(xué)院派往著名的巴黎高師（后現(xiàn)代精神分析學(xué)家拉康的母校）擔(dān)任英語(yǔ)教師，其間他結(jié)識(shí)了愛(ài)爾蘭作家、意識(shí)流小說(shuō)大師詹姆斯·喬伊斯，深受喬伊斯“文字革命”的影響?；貒?guó)前，他完成了論文《論普魯斯特》，該論文體現(xiàn)了他對(duì)悲觀哲學(xué)的認(rèn)同，也暗示了他日后創(chuàng)作的方向。1933年，他抑郁癥發(fā)作，來(lái)到倫敦接受心理治療，其間他閱讀了弗洛伊德等人的心理學(xué)著作，還聆聽(tīng)了榮格的心理學(xué)講座，這些經(jīng)歷觸發(fā)了他探索人類潛意識(shí)的靈感，使他的作品平添了濃厚的心理分析的色彩。
1936年，貝克特完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《莫菲》，但兩年內(nèi)連續(xù)遭到42家出版社的拒絕。1937年，他在德國(guó)各地游歷，對(duì)繪畫和音樂(lè)表現(xiàn)出非凡的理解力和與眾不同的感知視角，這一點(diǎn)在他的小說(shuō)和戲劇中都有明確體現(xiàn)。次年移居巴黎，開(kāi)始步入小說(shuō)創(chuàng)作的高峰期，“二戰(zhàn)”期間創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)小說(shuō)《瓦特》，為后續(xù)作品奠定了基礎(chǔ)。這期間，他的創(chuàng)作經(jīng)歷了一場(chǎng)意義深遠(yuǎn)的升華，實(shí)現(xiàn)了從全知全能的第三人稱敘述向無(wú)知無(wú)能的第一人稱敘述的飛躍，也實(shí)現(xiàn)了從英語(yǔ)創(chuàng)作到法語(yǔ)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換。在文字游戲和文學(xué)典故方面，他早期的作品常流露出喬伊斯的影響，而戰(zhàn)后的作品卻很少賣弄學(xué)識(shí)，反把無(wú)知、無(wú)能和失敗當(dāng)作創(chuàng)作的主旨，展現(xiàn)在昏暗、困惑和痛苦中絮絮叨叨的漂浮的思緒。
1946年至1950年，貝克特完成了具有鮮明“元小說(shuō)”特征的小說(shuō)三部曲《莫洛伊》《馬龍之死》和《無(wú)法稱呼的人》，以及劃時(shí)代的、“20世紀(jì)最具革命性和影響力的戲劇”——《等待戈多》，從而奠定了他在歐美文壇（尤其是劇壇）不可動(dòng)搖的地位。此后，他還創(chuàng)作了不少經(jīng)典戲劇，如舞臺(tái)劇《終局》《開(kāi)心的日子》，廣播劇《跌倒的人》《余燼》，等等?？梢哉f(shuō)，“貝克特革新了戰(zhàn)后戲劇，是許多小說(shuō)家、畫家和視覺(jué)藝術(shù)家公認(rèn)的導(dǎo)向標(biāo)……與葉芝、喬伊斯一道成為20世紀(jì)徹底改變了文學(xué)的三位愛(ài)爾蘭作家。”
貝克特是愛(ài)爾蘭英語(yǔ)作家，或者說(shuō)，是僑居巴黎的愛(ài)爾蘭裔法語(yǔ)作家。他承認(rèn)，“愛(ài)爾蘭籍貫給自己的創(chuàng)作留下了深刻印象”，而且他終生“持愛(ài)爾蘭護(hù)照”。除歐洲大陸的各類文藝流派，他還受到了許多愛(ài)爾蘭前輩作家的影響，如《格列佛游記》的作者斯威夫特、戲劇家約翰·辛格、諾貝爾獎(jiǎng)詩(shī)人威廉·葉芝、畫家杰克·葉芝、意識(shí)流代表作家喬伊斯等。因此，盡管他遵循了“極簡(jiǎn)主義”的原則，在早期作品中也時(shí)常提到倫敦，但細(xì)心的讀者和觀眾還是能體會(huì)到，在文化上貝克特是屬于愛(ài)爾蘭的。不僅他的早期小說(shuō)多以愛(ài)爾蘭為背景，如《莫菲》以及《瓦特》中關(guān)于納克博的故事，而且他的中后期戲劇也常常如此，如1956年創(chuàng)作的《跌倒的人》就以他童年時(shí)的故鄉(xiāng)為背景，是他最具自傳色彩和鮮明愛(ài)爾蘭特征的戲劇之一，而1959年創(chuàng)作的廣播劇《余燼》雖然背景更模糊，但依然可以斷定是以都柏林南部的海灘為背景的。此外，貝克特小說(shuō)的語(yǔ)言和戲劇中的對(duì)白都明顯帶有愛(ài)爾蘭英語(yǔ)的節(jié)奏和句法特點(diǎn)，如小說(shuō)《瓦特》中連綿不絕的流水句，以及舞臺(tái)劇《來(lái)與去》中三個(gè)女人的對(duì)話，這些都帶有濃厚的愛(ài)爾蘭色彩。
可以說(shuō)，在骨子里，貝克特是愛(ài)爾蘭作家。只是在“去殖民”意識(shí)還不濃厚的年代，這位英語(yǔ)作家被英語(yǔ)的故鄉(xiāng)勉強(qiáng)笑納了。不明所以的中國(guó)論者常把“英語(yǔ)作家”當(dāng)作“英國(guó)作家”，而一些《英國(guó)文學(xué)選讀》類教材的編者也不注明貝克特和詹姆斯·喬伊斯的國(guó)籍，無(wú)意中成了文化霸權(quán)的追隨者和殖民主義的擁護(hù)者。
1969年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以后，貝克特就進(jìn)入了中國(guó)的視野，其獲獎(jiǎng)戲劇的翻譯、出版隨之開(kāi)始。1980年代，他的其他戲劇也得到了譯介，但只發(fā)表了少數(shù)荒誕派或存在主義之類的論述和藝術(shù)賞析文章，而在1990年代，貝克特研究的新時(shí)代才真正開(kāi)始，除一般性論述和碩士論文外，學(xué)術(shù)論文、論著（章節(jié)）和傳記相繼發(fā)表或出版。到世紀(jì)之交，數(shù)篇博士論文通過(guò)答辯，十余篇學(xué)術(shù)論文也在外語(yǔ)類核心刊物上陸續(xù)發(fā)表，掀起了中國(guó)貝克特研究的第二個(gè)浪潮。在2006年4月前后，隨著貝克特百年誕辰紀(jì)念活動(dòng)在全世界的展開(kāi)，除漢譯紀(jì)念圖冊(cè)、報(bào)刊與網(wǎng)絡(luò)紀(jì)念文章以及戲劇賞析文章大量涌現(xiàn)外，相關(guān)專著得以出版，另有數(shù)篇博士論文通過(guò)答辯，而且貝克特所有法語(yǔ)作品的漢譯本也推向市場(chǎng)，使貝克特在中國(guó)的譯介和研究跨入了黃金時(shí)代。
在貝克特所有作品中，重譯最多、質(zhì)量最高的當(dāng)屬早期戲劇代表作《等待戈多》，其中施咸榮的譯本流傳最廣，而臺(tái)灣傳奇劇社的戲曲版譯文《等待果陀》可謂獨(dú)樹(shù)一幟。2006年余中先等推出的5卷本《貝克特選集》，除短詩(shī)和片段式作品外，還收錄了短篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)和戲劇，是國(guó)內(nèi)規(guī)模最大、耗時(shí)最長(zhǎng)、收錄最全的貝克特作品翻譯工程。此外，國(guó)內(nèi)的戲劇學(xué)院除自己編導(dǎo)了數(shù)部貝克特名劇外，還邀請(qǐng)愛(ài)爾蘭大門劇院、臺(tái)灣當(dāng)代傳奇劇社等上演了英語(yǔ)版《等待戈多》和中西結(jié)合版《等待果陀》等名劇，使貝克特戲劇的交流與欣賞呈現(xiàn)一派熱鬧景象。
