原標題：文化常識豈容虛構(gòu)(金臺論道)

　　近日，一部熱播清宮劇將京劇經(jīng)典唱段誤認為是昆曲，被批評為缺乏藝術(shù)創(chuàng)作最基本的專業(yè)精神。

　　“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”本是梅蘭芳版京劇《貴妃醉酒》的唱詞，但劇中琴聲，不是京胡卻是昆曲所用二胡。再看演員對白，說的也是昆曲。翻看網(wǎng)絡(luò)，主創(chuàng)人員還推出了演員學(xué)戲的幕后花絮，反復(fù)強調(diào)的仍是昆曲。

　　在影視劇片頭，往往有“情節(jié)純屬虛構(gòu)”的友情提醒。對于影視藝術(shù)創(chuàng)作而言，虛構(gòu)情節(jié)以增強感染力無可厚非，可以說是藝術(shù)表現(xiàn)的必然過程。然而，劇中的文化常識卻不容虛構(gòu)，畢竟藝術(shù)形式可以千人千面，而關(guān)乎民族精神的文化傳統(tǒng)只能一以貫之，符合歷史真實方能經(jīng)得起時間的考驗。虛構(gòu)杜撰、隨意嫁接，是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化失去基本的敬畏。尤其對于受眾面較廣、社會影響力較大的熱播劇，主創(chuàng)團隊更應(yīng)在涉及文化常識的細節(jié)方面慎之又慎。

　　誠然，我們不能要求非相關(guān)專業(yè)出身的影視劇主創(chuàng)團隊杜絕差錯，但沉下心來、精益求精的創(chuàng)作精神著實少不得。電影《霸王別姬》中的程蝶衣承擔了不少京劇戲份，臺上臺下、舉手投足戲味滿滿，連專業(yè)京劇演員也挑不出毛??；電視劇《大明王朝 1566》對道具、服飾精益求精，甚至絲綢的紋樣圖案都于史有據(jù)；電視劇《貞觀之治》則參考大量出土文物，幾乎將唐朝的歷史場景完全還原，毫無違和感。這些影視作品之所以評分高、口碑佳，與主創(chuàng)人員在文化常識與歷史細節(jié)上的求實、求細、求精不無關(guān)系。

　　為追求流量以及由此而生的利益，除了通過離奇劇情吸引眼球，明星效應(yīng)、網(wǎng)絡(luò)平臺預(yù)熱、噱頭營銷等方法早已司空見慣。遺憾的是，主創(chuàng)團隊往往專注于此，將藝術(shù)作品的文化傳承作用置于次要地位，忽視了必要的真實和準確。在這樣的影視藝術(shù)創(chuàng)作氛圍中，對于文化常識錯誤，主創(chuàng)往往并不在意，甚至在播出之余，用幕后花絮進一步消費傳統(tǒng)文化，造成以訛傳訛的影響。

　　類似問題折射了影視創(chuàng)作過程中追求流量而忽視質(zhì)量、追求點擊而忽視口碑、追求收益而忽視文化的不良傾向，主創(chuàng)人員當深以為戒，避免對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的不當演繹和娛樂式消費。

　　此外，在歷史題材的影視劇中，顧問應(yīng)該發(fā)揮更大作用，在歷史文化常識方面擔負起把關(guān)人責(zé)任，做到名實相符，而不是“顧得上就問，顧不上就不問”的掛名角色。

　　影視劇融入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是令人欣喜的好事，我們應(yīng)該予以鼓勵和支持，只是向優(yōu)秀傳統(tǒng)文化借力時，應(yīng)多一些嚴謹和敬畏。