不少電影里都會出現(xiàn)主角捧讀的鏡頭，一本出鏡不過兩三秒的書有可能與整部影片遙相呼應(yīng)，等待著細心的讀者去勘破，一旦破解，便忍不住拍案叫絕。圖為電影《成為簡·奧斯汀》中，演員安妮·海瑟薇飾演的簡·奧斯汀正沉浸書中世界，令人不忍叨擾。

　　剛剛閉幕的奧斯卡頒獎典禮上，《愛樂之城》斬獲6項大獎，當(dāng)人們津津樂道這部熱門歌舞片中“向經(jīng)典歌舞片致敬的89個梗”時，有讀者發(fā)現(xiàn)了《愛樂之城》　中唯一致敬的一部圖書———《英雄之旅》。

　　在男女主角第4次相遇的聚會上，一名胡子拉碴的制片人問米婭：你聽說過約瑟夫·坎貝爾嗎？　米婭點頭說：是的。制片人帶著幾分得意的神情繼續(xù)說：我打算重拍金發(fā)女孩與三只熊；另外，《英雄之旅》，我會擁有它的經(jīng)營權(quán)?？梢哉f，《愛樂之城》的這個情景揭開了好萊塢編劇對坎貝爾無限崇拜的冰山一角。細細品味電影女主角的追夢之旅，倒與坎貝爾提出的“英雄之旅”模式有幾分吻合。

　　電影主人公談?wù)摗⑴踝x的一本本書一首首詩歌作品，其中包含了導(dǎo)演編劇怎樣的匠心？　回首近些年大銀幕，主打硬科幻的《星際穿越》意外發(fā)酵了狄蘭·托馬斯知名詩句“不要溫和地走進那個良夜”，文藝片《賽末點》男主角翻閱的《罪與罰》暗示了他本人的命運走向。這些經(jīng)典圖書或詩篇在影片中不僅僅是附贈“彩蛋”或裝飾品，而是在結(jié)構(gòu)或主題上與影片彼此打量、互為照亮。

　　在同濟大學(xué)人文學(xué)院教授湯惟杰看來，無論是串聯(lián)劇情，抑或展現(xiàn)角色波瀾微妙的心理，當(dāng)大眾流行文化與純文學(xué)恰到好處地交織在同一層面時，經(jīng)典篇目與銀幕敘事成功共享、共情、共鳴，一種奇妙的共振感便會向觀眾涌來———文學(xué)擁有了聲光色影的血肉支撐，影片被注入了人文哲思，觀眾和讀者由此獲得更為豐富的美學(xué)享受。與其說哪一種藝術(shù)樣式成就了另外一種，毋寧講這是影視與文學(xué)相擁后雙重觸動了人們的心弦。

　　影視故事的伏筆，原來隱藏在一本本書里

　　有人評論，作為“寫給洛杉磯的情書”，《愛樂之城》　深諳好萊塢影視業(yè)心照不宣的秘訣之一，那就是被諸多編劇青睞的坎貝爾———他總結(jié)的“啟程-啟蒙-考驗-歸來”英雄敘述模式，影響了眾多創(chuàng)作者，也成為不少超級英雄電影的模式“寶典”。比如《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演喬治·盧卡斯曾偶然翻閱坎貝爾的書，一下子就迷上對神話歷程的分析?！肚嬗⑿邸烦蔀椤缎乔虼髴?zhàn)》的重要靈感來源，坎貝爾也化身盧卡斯追隨的精神導(dǎo)師。此外，《獅子王》《黑客帝國》《哈利·波特》《奪寶奇兵》等電影創(chuàng)作都受到這一模式的啟發(fā)。

　　簡單地說，英雄出發(fā)上路，進入神秘迷人的異常世界，經(jīng)受考驗，經(jīng)歷了儀式化的數(shù)個階段后，主人公升級自我，獲得成長。不少好萊塢大片都遵循“英雄之旅”模式展開敘述，這也引發(fā)了業(yè)內(nèi)對“超級英雄”易陷入扁平化窠臼的指摘。

　　不難發(fā)現(xiàn)，文學(xué)讀物在電影中往往牽出一條條線索。影評人丁曉潔曾作過一番有趣總結(jié)：三流導(dǎo)演讓主角隨手拿上一本書作道具，二流導(dǎo)演以閱讀口味彰顯主角的身份和性格，對一流導(dǎo)演來說這卻是價值觀層面的事，他們每選擇一本書都埋下一個彩蛋———你讀什么，決定著你走向何方。

　　拿哪本書，在電影中大有講究。知名導(dǎo)演伍迪·艾倫對“植入”文學(xué)彩蛋頗有心得，他的影片　《賽末點》　就向陀思妥耶夫斯基致敬了一把。男主角威爾頓躺在床上閱讀企鵝書屋出版的《罪與罰》，對這名從愛爾蘭到倫敦當(dāng)網(wǎng)球教練、企圖融入上流社會的窮小子來說，陀思妥耶夫斯基是非常有用的談資，他也正是通過談?wù)撏邮阶髌帆@取了岳父好感。巧合的是，《罪與罰》　的情節(jié)活脫脫就是男主角命運的翻版，書中青年大學(xué)生走投無路，鋌而走險殺死放高利貸的老太婆，為了滅口又害死妹妹，因種種巧合逃脫法律處罰，卻被另一種來自心靈和道德的懲戒所困束———這不正是　《賽末點》男主角的人生預(yù)言嗎？　有學(xué)者評價，伍迪·艾倫安排男主角讀《罪與罰》，除了向摯愛的作家致敬之外，恐怕也同樣向觀眾昭示著影片走向和主題。

　　詩句點睛，與電影敘事調(diào)和出迷人的張力

　　在評論家木葉看來，除了埋下伏筆與暗示，有力度的文學(xué)作品，往往能提升電影的敘事高度，仿若一盞人文聚光燈，照亮并抵達了“靈魂的深”，為影視畫面注入詩意。

　　不少影評人對休·格蘭特主演的《四個婚禮和一個葬禮》中那首《葬禮藍調(diào)》念念不忘。英國著名詩人奧登的詩句悲愴凝練：“不再需要星星，把每一顆都摘掉/把月亮包起，拆除太陽/傾瀉大海，掃除森林……”當(dāng)這首詩被緩緩?fù)鲁?，成就了全片最嚴肅沉痛的華彩，與此前的輕松、幽默、浪漫片段構(gòu)成一股奇異的張力，全片達到精致的平衡。

　　同樣，周星馳在“無厘頭”電影《喜劇之王》里飾演跑龍?zhí)椎难輪T時，不忘埋頭研讀斯坦尼斯拉夫斯基《演員的自我修養(yǎng)》，一部頗具學(xué)院派意味的理論著作，在周氏搞笑風(fēng)格里，自帶幾分荒謬多少辛酸，意想不到的反差張力呼之欲出。

　　誰說這不是電影借文學(xué)之口的深情訴說呢？　《星際穿越》中，宇航員父親因時空穿越進入多重時空，當(dāng)載著人類生存希望的飛船駛向太空，老布蘭德博士吟出詩句：“不要溫和地走進那個良夜/老年應(yīng)當(dāng)在日暮時燃燒咆哮/怒斥，怒斥光明的消逝……”迸發(fā)出不屈的生命能量。這首狄蘭·托馬斯的知名詩歌《不要溫和地走進那個良夜》，將人本身的衰老病死，演化為時間對人的追獵，與影片隱含的主題珠聯(lián)璧合。

　　狄蘭當(dāng)初寫這首詩來鼓勵病重的父親，而導(dǎo)演諾蘭賦予了詩句深層次的解讀，“不要溫和地走進那個良夜”，不僅僅是個體的臨終怒吼，還寓意整個人類、星球的命運豈能堙沒于黑洞。在評論界看來，詩歌與影片的貼切，仿佛詩人在近一個世紀前就得到了劇透。而諾蘭和狄蘭相似之處在于，他們思索“生、死、愛”的哲學(xué)主題，懷著勇氣和意志去化解白晝與黑暗、生與死的對峙；同樣，藝術(shù)和科學(xué)也好奇共通的命題：關(guān)于時間、空間，關(guān)于人類掙脫時空之縛。