賈平凹長篇小說《極花》本月將由人民文學出版社出版。小說講述了一個發(fā)生在中國西北的婦女被拐賣事件。主人公胡蝶無意間落入人販子手中，幾經(jīng)周折被賣到西北山村，她經(jīng)受了種種折磨后被公安部門營救。然而胡蝶的命運卻因此徹底改變，她經(jīng)受著周圍人的冷嘲熱諷、內(nèi)心的苦楚與折磨后，變得性格孤僻少言寡語，最終選擇回到被拐賣的地方。小說正視了當代社會拐賣婦女這一社會現(xiàn)象，回答了造成這種現(xiàn)象的深層原因。
小說取材真實事件
遼寧日報：請問您是怎么想到要關(guān)注一個農(nóng)村人被拐賣的話題，10多年前遇到的真事，怎么時至今日才訴諸筆端？
賈平凹：10年前那個夏天，一夏無雨，在西安城南的一個出租屋里，我的老鄉(xiāng)向我訴苦。他是個結(jié)巴，說話時斷時續(xù)，他老婆在簾子后的床上一直嚶嚶哭泣。
“人走了。”他說，“又回，回那里去了。”
那一幕我至今還清清晰晰，他抬起腦袋看我，目光空洞茫然，我驚得半天沒說出一句話。他說的人，就是他的女兒，初中輟學后從老家來西安和撿破爛的父母僅生活了1年，便被人拐賣了。他們整整3年都在尋找，好不容易經(jīng)公安人員解救回來，半年后女兒卻又去了被拐賣的地方。
我終于弄明白了事情的緣由，是女兒回來后，因為報紙電視上連續(xù)報道這次解救中公安人員的英勇事跡，社會上也都知道了他女兒是那個被拐賣者，被人圍觀，指指點點，說她生下了一個孩子。從此女兒不再出門，不再說話，整日呆坐著一動不動。我的老鄉(xiāng)擔心女兒這樣下去不是瘋了，就是會得大病，便托人說媒，希望能嫁到遠些的地方去，有個誰也不知道女兒情況的婆家。但就在他和媒人商量時，女兒留下個字條，說她還是回那個村子去。
遼寧日報：小說中您通過一個農(nóng)村女孩的命運，是在關(guān)注一個人的活法，其實又不僅僅是關(guān)注一個人的活法，您講述的是那個年代的故事。如今，您如何看待那個年代？
賈平凹：小說的素材來源是10年前的一個真實事件，而這10多年來，打擊拐賣婦女兒童的力度很大，但拐賣婦女兒童的事仍在發(fā)生?！稑O花》是寫了一個被拐賣的婦女，卻并不是一個拐賣故事，它繼續(xù)的仍是我多年來對于鄉(xiāng)村生態(tài)的思考與認識。
喜歡追求象外之意
遼寧日報：您在寫作中沒有去關(guān)注案件本身，而是去挖掘當?shù)厝说纳詈途駹顟B(tài)，小說提醒我們的是，即使在當下中國如此充分發(fā)展的情況下，鄉(xiāng)村仍然存在著“前現(xiàn)代”的生活和經(jīng)濟狀況，但您的描寫卻不是一團糟的黑暗，這是有意為之，而傳播正能量？
賈平凹：關(guān)注社會，這是我們這一代作家的使命，也是這一代作家的“品種”，而小說又是小說，《極花》也不是寫社會小說，它在盡力超拔到存于人性的層面。中國的鄉(xiāng)村有過去的鄉(xiāng)村常態(tài)生活，更有如今城市化進程中的鄉(xiāng)村衰敗凋敝，這種劇烈的變化，使我們有一種痛，卻說不清是欣然，是悲苦，但我也意識到，正是這種說不清道不明的東西，才是我的小說要寫的。
遼寧日報：寫作中您“稱一些事像刀刻在心里”，是什么事使您如此刻骨銘心？
賈平凹：人的一生總有一些事結(jié)在心上，這些是難以向人說的，有些說出來又全不是。寫作也有許多心結(jié)，比如現(xiàn)在讀李商隱的詩，他肯定是有所指的，否則沒有那種生命的體驗，是難以寫出那么好的句子來的，但李商隱并沒說過。
遼寧日報：《極花》的名字是您小說中的一種植物，在冬天是小蟲子，夏天又變成草和花，起這樣的名字有何寓意呢？
賈平凹：我的小說喜歡追求一種象外之意，《極花》中的極花，血蔥，何首烏，星象，石磨，水井，走山，剪紙等等，甚至人物的名字如胡蝶，老老爺，黑亮，半語子，都有著意象的成分，我想構(gòu)成一個整體，讓故事越實越好，而整個的故事又是象征，再加上這些意象的成分渲染，從而達到一種虛的東西，也就是多意的東西。可惜我總做不到滿意處。
應讀出小說的智慧
遼寧日報：《帶燈》生動地呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村現(xiàn)實情境，《老生》又回到古老的情境中，反照當代的生活。與這兩部作品相比，您如何評價《極花》的創(chuàng)作？
賈平凹：《帶燈》《老生》《極花》各是各的事，題材不同，要表達的東西不一樣，寫法也就不一路了?！稑O花》的情節(jié)非常簡單，人物又不多，只能做現(xiàn)在這種處理，字數(shù)也當然短了。
遼寧日報：評論家施戰(zhàn)軍說極花表達了另一種生命觀，它有一種對人的命運的體恤。極花似乎是一種女性立場，但隱現(xiàn)著作家更寬憫的情懷和人性立場。
賈平凹：《極花》在《人民文學》發(fā)表后，我讀到了六七篇報刊上的評論，我感激著他們對我的關(guān)注。施戰(zhàn)軍的文章很好，一部作品的實際功能就是作者、讀者、評論者共同完成和體現(xiàn)的。
遼寧日報：我注意到您的所有小說都能夠非常真切地將人物和人物相關(guān)的其他物象豐富清楚地呈現(xiàn)出來，這是您的功力?？梢哉J為這是您的一種寫作特點嗎？
賈平凹：我無法說自己，醫(yī)不自治呀。但可以說，我是熟悉鄉(xiāng)村的，過去的鄉(xiāng)村，當下的鄉(xiāng)村，我都熟悉，寫其中的人物和人物相關(guān)的其他物象，就比較容易。
遼寧日報：您在小說后記中也問“小說是什么東西?。?rdquo;我也經(jīng)常想這個問題。您期望文學作品能為讀者帶來什么？
賈平凹：我寫了幾十年，我仍是弄不清小說是什么東西，因為在寫什么和怎樣寫這個問題上總是沒有定律，變化無窮?？赡芤舱绱耍覀?nèi)匀贿€在寫，樂此不疲地寫。
現(xiàn)在社會極其豐富，讀小說的需求各層次各個式樣的，如燉一鍋菜，想吃肉的在里邊夾肉，想吃素的在里邊夾菜，還有喝湯的，各取所需。但對于寫作者來說，比如我，盡量要寫出在對社會認識上，對人認識上的一些我的思量，能給讀者一些啟發(fā)。現(xiàn)在媒體發(fā)達，世界上發(fā)生什么事情大家都知道，過去的小說有新聞性的東西，現(xiàn)在沒有了，過去的小說情節(jié)離奇，很熱鬧，現(xiàn)在能娛樂的東西多了，所以一部小說能引發(fā)轟動實在是太難了，它更純粹是小說，要讀的應是讀出它的智慧。
