臺(tái)海網(wǎng)12月4日訊 （記者黃榮亮）2013年12月，著名華人戲劇家賴聲川攜他的經(jīng)典作品——被稱為“一個(gè)時(shí)代的珍藏”的《寶島一村》來(lái)廈演出。時(shí)隔五年的12月3日，賴聲川再次攜新作“斜角喜劇”《隱藏的寶藏》亮相廈門嘉庚劇院晚上八點(diǎn)檔，給廈門觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)與心靈的震撼盛宴。

《隱藏的寶藏》劇照

《隱藏的寶藏》在劇情上設(shè)定為一群工作人員在即將拆除的老劇場(chǎng)內(nèi)演出古羅馬喜劇《一壇金》，恰好控件失靈而意外發(fā)現(xiàn)滿墻美金。為爭(zhēng)搶這些1947年的美金鈔票，劇場(chǎng)里的各色人等丑態(tài)百出，人性的貪婪、自私、懦弱、虛榮和愚蠢在這個(gè)破敗的劇場(chǎng)里一步步膨脹，最終被意想不到的真相徹底擊潰。

在表現(xiàn)手法上，《隱藏的寶藏》與《暗戀桃花源》的兩團(tuán)同臺(tái)演出有些相似，卻又有所創(chuàng)新，在這里，賴聲川將舞臺(tái)翻轉(zhuǎn)90度，與觀眾們分享導(dǎo)演的“獨(dú)享視角”，觀眾相當(dāng)于從舞臺(tái)的側(cè)面看舞臺(tái)，演員的演出不是對(duì)著觀眾，而是對(duì)著側(cè)臺(tái)，在“斜角”視角里，側(cè)臺(tái)和正面舞臺(tái)上的故事同時(shí)展開(kāi)，亂中有序，沖突激烈卻絲毫不亂，句與句的鏈接都設(shè)計(jì)的十分精妙，觀眾既能欣賞到面對(duì)側(cè)臺(tái)的古羅馬喜劇《一壇金》的演出，卻又不耽誤對(duì)主要?jiǎng)∏榈耐?，戲中有戲，精彩之處往往在?xì)品中得到升華。演員扎實(shí)的臺(tái)詞功底和對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的準(zhǔn)確把控，也在現(xiàn)場(chǎng)掀起了一陣小高潮。

賴聲川導(dǎo)演接受記者采訪

“這部戲聽(tīng)起來(lái)嚴(yán)肅，其實(shí)是大喜劇、鬧劇，七嘴八舌同時(shí)發(fā)生在臺(tái)上和側(cè)臺(tái)。”賴聲川說(shuō)。在他的戲中，常透過(guò)喜劇的外殼來(lái)窺見(jiàn)一個(gè)時(shí)代的“悲”。 《隱藏的寶藏》用“大喜劇”的形式，為觀眾展開(kāi)了一幅“人性觀摩”畫卷，劇中的后臺(tái)背景墻，從寫有舊時(shí)標(biāo)語(yǔ)的墻面，到因吊桿失靈撞擊墻面而發(fā)現(xiàn)的一墻美金，再到剝落美金時(shí)顯現(xiàn)的驚悚字眼，最后是一面完整的心經(jīng)墻展現(xiàn)在眼前。這是舞臺(tái)的設(shè)計(jì)困難之處，也是導(dǎo)演想通過(guò)這部戲揭開(kāi)的一層層面紗。“我們每天的想法是混亂的，怎么讓心回到安靜的狀態(tài)，是《隱藏的寶藏》在說(shuō)的事情。”

提及這部話劇的創(chuàng)作，賴聲川說(shuō)，上海埋藏了太多的故事。如今的上海讓人艷羨，但它曾經(jīng)在歷史舞臺(tái)上留下的“寶藏”人們也不應(yīng)遺忘，我們要?jiǎng)?chuàng)造未來(lái)，就必須要知道過(guò)去發(fā)生了什么。“藝術(shù)靈感來(lái)源于平時(shí)一直在想的事，。”賴聲川在上海生活遇到的種種，經(jīng)過(guò)三年的沉淀，成就了他第一部創(chuàng)作于上海的作品《隱藏的寶藏》。

對(duì)于此次攜新作登鷺，賴聲川毫不掩飾他對(duì)廈門的喜愛(ài)之情，“來(lái)廈門讓我覺(jué)得很親切，就像回臺(tái)灣的感覺(jué)。其實(shí)我們?cè)谀亩伎梢杂徐`感，我現(xiàn)在在廈門，也會(huì)有很多屬于廈門的靈感，廈門是一個(gè)充滿靈感、也充滿故事的城市。”