新華社法國(guó)阿維尼翁12月23日電　專訪｜“法國(guó)人通過中國(guó)戲劇重新發(fā)現(xiàn)了法國(guó)文化”——訪法國(guó)戲劇家呂西亞尼

  12月21日，在法國(guó)盧爾馬蘭，克里斯蒂安·呂西亞尼接受新華社記者專訪。新華社記者 孫鑫晶 攝

　　近日，一支來自中國(guó)福建的傳統(tǒng)戲劇團(tuán)在法國(guó)南部多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡演。觀看演出的法國(guó)資深戲劇家克里斯蒂安·呂西亞尼在接受新華社記者專訪時(shí)表示，通過中國(guó)傳統(tǒng)戲劇形式演繹法國(guó)文化是一項(xiàng)偉大的成功，因?yàn)檫@讓“法國(guó)人通過中國(guó)戲劇重新發(fā)現(xiàn)了法國(guó)文化”，這種價(jià)值已經(jīng)超越了戲劇本身。

  12月17日，在法國(guó)佩爾訥萊方丹，來自中國(guó)福建展演團(tuán)的演員以高甲戲的形式演繹法國(guó)喜劇作家莫里哀代表作《吝嗇鬼》。（新華社記者 孫鑫晶攝）

  這場(chǎng)名為中法美麗鄉(xiāng)村行的活動(dòng)于當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月17日至21日舉行，匯集眾多傳承千百年、至今仍活躍在福建各鄉(xiāng)村的古老戲劇的經(jīng)典折子戲和表現(xiàn)中國(guó)茶文化的舞蹈?；顒?dòng)由中國(guó)歌劇研究會(huì)、福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和法國(guó)美麗鄉(xiāng)村聯(lián)盟共同主辦。

  在巡演的劇目中，有兩出尤為特殊，一出是用布袋木偶戲演繹的法國(guó)文豪雨果的《巴黎圣母院》，另一出是用高甲戲演繹的法國(guó)喜劇作家莫里哀的《吝嗇鬼》。

  呂西亞尼說：“木偶戲是一種純粹的中國(guó)表演形式，它能夠展現(xiàn)劇本中蘊(yùn)含的一切內(nèi)容。中國(guó)演員的表演富含表現(xiàn)力，可以構(gòu)建整個(gè)故事。你們以自己的方式詮釋了法國(guó)文化，并將其升華。”

  呂西亞尼認(rèn)為，此次巡演深入法國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，讓人們對(duì)中國(guó)戲劇產(chǎn)生興趣，這是非常了不起的。

  12月15日，在法國(guó)巴黎圣母院前，來自中國(guó)福建展演團(tuán)的演員表演布袋木偶戲《巴黎圣母院》。（新華社記者 高靜攝）

  呂西亞尼今年83歲，投身戲劇行業(yè)近60年。15歲時(shí)，他初次登臺(tái)表演，24歲時(shí)被聘為當(dāng)?shù)匚幕瘷C(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人，正式入行。在漫長(zhǎng)的戲劇生涯中，他飾演過許許多多的角色，還擔(dān)任過劇場(chǎng)導(dǎo)演，當(dāng)過劇作家，并多次前往意大利、比利時(shí)、德國(guó)、英國(guó)和突尼斯等國(guó)巡演。

  呂西亞尼回憶，早在1993年，他便在阿維尼翁戲劇節(jié)觀看過中國(guó)演員的表演，其特別的肢體表演技巧令他著迷。“我當(dāng)時(shí)就覺得，我們應(yīng)該超越自己的邊界，去追求更開放的戲劇形式。”

  他認(rèn)為，歐洲的戲劇形式大同小異，比如法國(guó)的演出過于依賴劇本，對(duì)身體的表現(xiàn)形式關(guān)注不夠；此外，法國(guó)的戲劇形式往往局限于純粹的歌劇、戲劇或是馬戲，而中國(guó)戲劇卻融合了這些表演形式，這種包容性正是歐洲戲劇文化所缺乏的。

  呂西亞尼表示，法國(guó)文化和中國(guó)文化互相交流將有助于雙方表演體系和戲劇理念發(fā)展，朝著積極的方向演進(jìn)。

  他說：“文化必須是鮮活的。如果文化只是存在于孤立的狀態(tài)中，而沒有真正的交流，那它將失去意義。”

【來源：新華網(wǎng)　新華社記者：羅毓　孫鑫晶】