演出現(xiàn)場。圖片由受訪者提供
風(fēng)花雪月、小橋流水、衣帶飄飛、素手弄弦……這不是畫中的美景，也不是影視劇中的情節(jié)，而是四川內(nèi)江的一群“90后”女子的工作日常。這群“90后”女子正是來自當(dāng)?shù)氐囊恢耖g樂團——“清荷國樂女子樂坊”。
演出前的彩排。圖片由受訪者提供
“十三教汝織，十四能裁衣，十五彈箜篌，十六知禮儀……”3月5日，“清荷國樂女子樂坊”負(fù)責(zé)人夏璇若在接受 專訪時介紹，“清荷國樂女子樂坊”是在2018年組建的，經(jīng)過三年的發(fā)展，有辛酸，有淚水，有快樂，也有幸福。而當(dāng)問到他們未來的夢想時，夏璇若說，她希望“清荷國樂女子樂坊”有一天能像當(dāng)年的“女子十二樂坊”一樣，將國樂帶到更大、更寬、更高的舞臺上表演。通過演出弘揚國樂，讓更多的人喜歡上國樂，讓更多的人了解和熱愛傳統(tǒng)的民族樂器。
“90后”女子致力于國樂傳承發(fā)展
據(jù)介紹，夏璇若從小學(xué)習(xí)鋼琴再學(xué)習(xí)古箏，后來拿到中央音樂學(xué)院古箏教師資格證。大學(xué)畢業(yè)后，夏璇若在海南實習(xí)過一段時間。正當(dāng)準(zhǔn)備簽訂一份3年期的勞動合同時，她猶豫了。雖然在海南的發(fā)展空間大，收入也較高。但是，四川內(nèi)江畢竟是自己土生土長的地方，是自己的根。與其他很多“90后”不同的是，雖然當(dāng)時的夏璇若年紀(jì)不大，但骨子里始終飽含著對傳統(tǒng)文化的尊崇。經(jīng)過反復(fù)權(quán)衡后，她毅然決定放棄在海南的就業(yè)機會，回到了自己的家鄉(xiāng)，投身于國樂的傳承與發(fā)展。
女子們換上古風(fēng)服裝。圖片由受訪者提供
回來后，夏璇若選擇了當(dāng)?shù)匾凰鶎W(xué)校從事國樂教學(xué)工作。3年間，夏璇若不僅在工作崗位上兢兢業(yè)業(yè)，經(jīng)常參加各項公益活動，而且還時刻想著國樂的傳承與發(fā)展問題。2015年前，國樂很少能登上商演的舞臺，市場更容易接受熱鬧、時尚的吉他、架子鼓、鋼琴等，古箏偶爾也只是一種陪襯穿插在其中。雖然是“90后”，但對于一直從事古箏教學(xué)的夏璇若來說，這無疑是十分痛心的。“這么經(jīng)典的東西，不能衰落呀！”她無時無刻都在擔(dān)心國樂的發(fā)展問題。
2018年，隨著中國風(fēng)、新中式、中式輕奢風(fēng)等開始在各行各業(yè)的興起和流行，商演也逐漸將目光聚焦到民族樂器的表演上。正是瞄準(zhǔn)了這個時機，夏璇若不顧家人的強烈反對，毅然“固執(zhí)地”辭掉工作，與朋友一起組建了“清荷國樂女子樂坊”。
始終珍惜每一次上臺的機會
“清荷國樂女子樂坊”在四川內(nèi)江登臺亮相了。兩年來，夏璇若帶領(lǐng)著樂坊成員積極參與各種公益演出，下鄉(xiāng)表演，有時還為病重的孩子募集捐款，甚至還參加了家鄉(xiāng)春晚……可以說，只要需要國樂演出的地方，都會出現(xiàn)這群“90后”女子的身影。
成員之間相互交流。圖片由受訪者提供
夏璇若說，樂坊組建之初，還是很辛苦的。她們?yōu)榱俗尡硌莞呶ΓǔＰ枰h服、化古妝，每次出門前都要花兩個小時左右，樂器、道具全部自備，有時還要扮演司機的角色。
據(jù)樂團負(fù)責(zé)古箏和琵琶的吳依霏回憶，2020年10月，她到宜賓筠連縣演出，因為演出時間在早上，主辦方又沒有安排住宿，她便整晚沒有睡覺，半夜12點開始化妝，凌晨2點獨自開車前往演出地。由于道路崎嶇，放在后排的古箏從座位上掉了下來，打開袋子一看箏碼全部倒了。演出馬上又要開始了，沒帶調(diào)音的工具的吳依霏只能手動調(diào)音，盡管手?jǐn)Q得生疼，但她還是堅持演出。“不僅為了演出費，更多的是想讓主辦方和觀眾對國樂演出多一分信任和喜愛，所以我們始終都很珍惜每一次上臺的機會！”吳依霏說。
樂團面臨的困難遠(yuǎn)不止如此，因成員們都是兼職，時間上很難統(tǒng)一，加上觀眾接受度等原因，各樂手的單量不均，漸漸地，大家對樂團的未來失去了信心，樂團還曾一度解散過，最初的成員遠(yuǎn)走各地，有的甚至改了行。樂團解散，成員離散后，夏璇若痛定思痛，重新召集成員，提高入團門檻，建立管理制度，形成了以古箏、琵琶、二胡、笛子為基礎(chǔ)，搭配揚琴、中阮等多種樂器，擁有20余人的大樂團。
讓更多人關(guān)注國樂愛上國樂
“我們樂坊最大的特色就是古風(fēng)，不僅購置了100余套漢服，演出曲目都是古典樂曲?，F(xiàn)在，樂坊的經(jīng)營局面已經(jīng)逐漸打開。”夏璇若積累了近5000名微信好友，平日里排練、演出的視頻都會被好友轉(zhuǎn)發(fā)，然后越來越多的人開始了解民樂，前來聯(lián)系演出的人也越來越多，演出足跡遍布云貴川等地。
練習(xí)樂器。圖片由受訪者提供
“總體來說，喜歡國樂的人還是很少。”琵琶樂手鄭婕告訴記者，樂坊成員都是專業(yè)音樂學(xué)院畢業(yè)，每人至少會兩三種樂器，除了在樂坊工作，平日還在各學(xué)?；蚺嘤?xùn)機構(gòu)任教，大多教授鋼琴或聲樂，學(xué)國樂的孩子很少。
雖然國樂正逐漸走進人們的視野，但在一些人眼里，國樂很“娘”，很“土”。夏璇若的弟弟就因?qū)W古箏被同學(xué)嘲笑。古箏樂手羅彭麗也曾在一次春節(jié)演出中，遭遇彈奏的古箏名曲《金蛇狂舞》被觀眾嘲笑太土、難聽，不得已換了一首流行樂，才被接受。
“雖然很艱難，但我們也要堅持。在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承，演奏出更多的更好聽的國樂曲目，我相信會讓越來越多的人關(guān)注國樂、愛上國樂。”夏璇若表示，國樂是祖宗傳下來的東西，蘊含著厚重的歷史和文化，未來她們將繼續(xù)努力，讓更多人接觸國樂，改變認(rèn)知。
夏璇若說，樂坊成員基本上都是在“女子十二樂坊”的影響下長大的，雖然這些年“女子十二樂坊”已經(jīng)淡出了舞臺，而且也備受爭議，但她始終堅信，中國傳統(tǒng)的民族器樂與音樂元素是經(jīng)典的，是值得傳承、弘揚的。她希望“清荷國樂女子樂坊”能走出四川，走上更大、更寬、更高的舞臺，在力所能及的范圍內(nèi)傳承和弘揚國樂。(王貴宏 王爵 龍朝陽)
