李可染先生之子、李可染藝術(shù)基金會(huì)會(huì)長李小可在父親生活照前留影。劉思恩攝

　　國際在線消息（記者 劉思恩）：“１９７９年至１９８９年，是李可染先生生命的最后十年，也是他藝術(shù)上最重要的十年，更是他創(chuàng)作之路的巔峰十年。”李小可發(fā)出的文章用“巔峰十年”來形容其父李可染先生最后十年的創(chuàng)作。１１月３０日，會(huì)聚大師巔峰之作的“紀(jì)念李可染誕辰１１０周年——墨天神境•李可染最后十年作品展”在國家博物館開幕。

　　“墨天”取自可染先生最后一個(gè)畫室齋號——“墨天閣”，“神境”來自其１９８７年創(chuàng)作的《高巖飛瀑圖》之題跋：“吾國繪畫基于用墨，歷代匠師嘔心瀝血，墨水交融，千變?nèi)f化，臻于神境。”“墨天神境”體現(xiàn)了可染先生晚年的藝術(shù)主張和筆墨成就。

　　此次展覽共展出李可染先生１９７９至１９８９年間創(chuàng)作的繪畫及書法作品１６２幅。展覽分為兩個(gè)部分，第一部分展出繪畫作品６８幅，其中包括李可染先生晚年集其大成的山水畫創(chuàng)作，富有童趣的牧童與牛題材，以及少量人物畫。第二部分展出書法作品９４幅，這是迄今為止可染先生書法的最大規(guī)模集中展示。這些書法作品既包括以可染先生藝術(shù)觀點(diǎn)為內(nèi)容的創(chuàng)作，如“可貴者膽”“所要者魂”“為祖國山水立傳”等，也首次展出其晚年應(yīng)社會(huì)機(jī)構(gòu)、文化名人、雜志等之邀的題詞，在展現(xiàn)可染先生老辣獨(dú)到筆墨的同時(shí)，可見其對家、國、師、友的關(guān)懷與社會(huì)擔(dān)當(dāng)。展覽還等比例復(fù)原了可染先生晚年三里河寓所的畫室——師牛堂，這次展覽展出的繪畫、書法作品都出自師牛堂，觀眾可以通過參觀師牛堂，對一代藝術(shù)大師的藝術(shù)人生有更生動(dòng)、深入的了解。

中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記趙實(shí)（前左）和中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長徐里參觀展覽。 劉思恩攝

　　李可染先生是二十世紀(jì)中國藝術(shù)的巨匠，是中華文化和民族責(zé)任自覺擔(dān)當(dāng)者，他的藝術(shù)人生軌跡，始終緊緊圍繞著中華文化與民族的復(fù)興和“東方既白”的終極目標(biāo)，即使遭遇戰(zhàn)爭、病痛和災(zāi)難，也從未偏離。２０１１年５月，國家博物館新館開館之時(shí)曾舉辦“李可染藝術(shù)大展”，全面回顧和展示了李可染先生的藝術(shù)道路和各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)精品。今年是李可染先生誕辰１１０周年，為紀(jì)念這位偉大的藝術(shù)大師，主辦方以“墨天神境”為題，精選其最后十年的精品力作，舉辦此次專題展覽。

　　作為中國畫改革的旗手之一的李可染先生，１９４１年他提出“用最大的功力打進(jìn)去，最大的勇氣打出來”，這是他深入學(xué)習(xí)中國文化二十年的感受。他意識到，只有把握真諦后成為“透網(wǎng)鱗”再走出來，中華民族古老的文化才能發(fā)展，東方文明才有希望。這期間，他拜齊白石、黃賓虹二位為師，潛心研究傳統(tǒng)，創(chuàng)作了一批廣為流傳的經(jīng)典作品，深受好評。

　　上世紀(jì)５０年代開始，他先后四次長時(shí)間外出寫生，行程數(shù)萬里。在與大自然的對話中，他得到了最直接、最新鮮、帶有生命力與時(shí)代風(fēng)貌的感動(dòng)。中國畫寫生的當(dāng)代意義，在李可染先生的代言下，于改造傳統(tǒng)國畫的時(shí)代要求之中獲得了超于寫生的意義。由寫生所導(dǎo)引的表現(xiàn)新時(shí)代，再由表現(xiàn)新時(shí)代而建構(gòu)符合新時(shí)代要求的新筆墨和新的創(chuàng)作方法，李可染先生走在時(shí)代前列。

中國美協(xié)顧問、中國美術(shù)館原館長楊立舟（右二）在展廳解讀李可染用墨之精彩。 劉思恩攝

　　盡管李可染先生于５０年代行走在各地的寫生，表現(xiàn)出了時(shí)代的意義，但是，完善其筆墨與個(gè)人風(fēng)格，卻在此后一個(gè)更長的時(shí)間段才得以完成，特別是在經(jīng)歷了６０年代中期之后十年的曲折過程。李可染先生此后的創(chuàng)作用墨越來越重，用筆也越來越厚實(shí)，他在“為祖國山河立傳”的努力中，探尋一種最適合自己的筆墨語言。 

　　他“以最大的勇氣打出來”，是從１９７９年到１９８９年，也就是李可染先生７２歲到８２歲這最后十年。在這十年間，李可染先生以他非凡的個(gè)人風(fēng)格，將中國山水畫引領(lǐng)到一種新的高度、新的境界，同時(shí)，也挽回了晚清以來中國山水畫發(fā)展的頹勢。也因此，他于８０年代后期曾有意將“師牛堂”改為“墨天閣”，可見李可染先生對傳統(tǒng)墨法的高度重現(xiàn)和推崇創(chuàng)新。這十年，他建構(gòu)了“李家山水”的基本格局；這十年，他完善了自己獨(dú)特的筆墨語言所造就的個(gè)人風(fēng)格；這十年，他簇?fù)砥鹆水?dāng)代中國山水畫藝術(shù)的高峰。

　　在開幕式上，李可染先生家屬將李可染先生晚年重要的書法作品《書文天祥〈戲馬臺詩〉》捐贈(zèng)給國家博物館收藏，體現(xiàn)了他們無私奉獻(xiàn)精神和愛國情懷。

　　展覽由中國國家博物館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)合主辦。據(jù)悉，展覽展出至２０１８年１月３日。

展覽剛啟幕，觀眾就如織而至。 劉思恩攝

展覽按原比例復(fù)原了可染先生晚年的畫室——師牛堂，這次展覽展出的繪畫、書法作品都出自師牛堂。 劉思恩攝

（原標(biāo)題：“墨天神境”：李可染巔峰十年創(chuàng)作亮相國家博物館）

來源：http://news.cri.cn/20171201/b651606a-c566-ca67-34bc-d4cae0605590.html