歌手王若琳日前以翻唱專輯《愛的呼喚》拿下第31屆臺灣“金曲獎”最佳國語專輯獎，其中包括4首日文歌、2首粵語歌和5首國語歌。有網(wǎng)民質(zhì)疑該專輯內(nèi)容都是翻唱，且“國語歌曲比例只占一半”，在島內(nèi)引發(fā)爭議。不過一些人回顧稱，作為華語樂壇“重鎮(zhèn)”的臺灣，許多名曲都是來自改編翻唱，而再創(chuàng)流行也同樣賦予原曲新的生命。
擔任“金曲獎”評審團總召集人的陳鎮(zhèn)川稱，王若琳《愛的呼喚》無論是在編曲、制作、演唱及選曲各方面的美學概念及整體精致度都很高，“雖是翻唱歌曲，但超出翻唱更難”。況且在金曲獎的規(guī)章里，也沒有明訂翻唱不能參賽，因此盡管王若琳得獎受到爭議，但確實沒有違反規(guī)定。
據(jù)聯(lián)合新聞網(wǎng)8日報道，上世紀五六十年代，便有大量經(jīng)典歌曲并非臺灣作曲家原創(chuàng)，而是直接將日本演歌填上閩南語歌詞，翻唱并制作成唱片在市場上銷售。“一代傳奇歌后”鄧麗君，其生平演唱超過上千首的歌曲中，就有約1/3是翻唱，其中最廣為人知、1979年正式發(fā)表的經(jīng)典代表作《甜蜜蜜》，便是從印度尼西亞蘇門答臘民謠《劃舢舨》翻唱而來。她還有不少歌曲翻唱自日本歌曲，像《漫步人生路》原曲為日本創(chuàng)作型女歌手中島美雪的《習慣孤獨》，《再見我的愛人》翻唱自日本原曲《Goodbye My Love》。被稱為“天王殺手”的周華健，成名曲《讓我歡喜讓我憂》翻唱自日本知名團體恰克與飛鳥于1981年發(fā)行的單曲《男與女》。
