中新社云林12月25日電 題：臺灣寫真：面向青年、創(chuàng)新不斷——霹靂布袋戲的變遷

　　中新社記者 張曉曦 劉舒凌

　　“半神半圣亦半仙，全儒全道是全賢，腦中真書藏萬卷，掌握文武半邊天。”接觸過臺灣霹靂布袋戲的人，一聽這幾句“詩號”，就知道首席男主角素還真出場了。

臺灣云林縣的霹靂國際多媒體有限公司總部展示的霹靂布袋戲人偶。中新社記者 張曉曦 攝

　　極具中華文化內(nèi)涵的傳奇故事、結(jié)合聲光電最新技術(shù)，走過30余年歷程的霹靂布袋戲，不止讓扎根于臺灣南部地區(qū)的傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)活力，近年更已打開大陸及海外市場，創(chuàng)造新的文化產(chǎn)業(yè)故事。

　　近日，中新社記者來到位于云林縣的霹靂國際多媒體有限公司總部，初次接觸大型布袋戲攝影棚，了解其臺前幕后的變遷。

　　17世紀(jì)起源于福建泉州的布袋戲，屬于中國傳統(tǒng)偶戲中傀儡戲的一種；約于1750年代隨大陸移民傳入臺灣后，布袋戲逐漸融合風(fēng)俗民情、章回故事，吸引了大批喜愛者，1950、1960年代更成為臺灣中南部地區(qū)重要的娛樂形式。

　　生于1955年的霹靂國際多媒體有限公司董事長黃強(qiáng)華是云林黃氏家族布袋戲第四代傳人。他相信，傳統(tǒng)文化必須不斷精進(jìn)，才會被大眾認(rèn)知、接受。

云林黃氏家族布袋戲第四代傳人、霹靂國際多媒體有限公司董事長黃強(qiáng)華接受記者采訪。中新社記者 張曉曦 攝

　　1980年代，黃強(qiáng)華與弟弟黃文擇聯(lián)手開創(chuàng)“霹靂系列”劇集，獲得錄像帶出租市場上年輕消費(fèi)者的好評。

　　素還真、葉小釵、一頁書……“霹靂系列”的角色生活在虛擬的武林世界，面對權(quán)謀斗爭、江湖爭霸、情義抉擇，展現(xiàn)重視正義與道德的價(jià)值觀。從1984年首部作品《霹靂城》到2018年的《霹靂天命之戰(zhàn)》，已制作超過2000集、串連26部作品。

　　如今，“霹靂系列”角色造型，兼具精致、時(shí)尚，2005年后更融入動漫、游戲等形象設(shè)計(jì)。素還真在兩岸擁有大量擁躉，今年4月還有大陸粉絲為這位“偶像”出場30周年舉辦慶祝活動。

　　走進(jìn)霹靂國際大型攝影棚，白色煙霧與大型道具創(chuàng)造了一個奇幻、縮微的武俠世界。操偶師、攝像師、道具師正在趕拍新劇《霹靂英雄戰(zhàn)紀(jì)之刀說異數(shù)》，作為素還真出場30周年的代表作，擬于明年1月正式發(fā)布。

工作團(tuán)隊(duì)在棚內(nèi)拍攝霹靂布袋戲影視作品。中新社記者 張曉曦 攝

　　制片經(jīng)理曾鼎竣介紹，由于布袋戲主角并非真人，可以輕松地為其吊鋼絲，或進(jìn)行現(xiàn)場爆破，呈現(xiàn)飛檐走壁、飛沙走石等場面；后期制作則采用非線性剪接、快速編輯，一星期可完成兩集內(nèi)容的制作。

　　團(tuán)隊(duì)中活躍著不少年輕人。黃強(qiáng)華說，布袋戲在臺灣的傳承還算順利，但年輕人對于傳統(tǒng)型態(tài)、比較辛苦的表演藝術(shù)，還是有點(diǎn)排斥。“我們會努力提供一個健全的制度，讓年輕人看到未來。”

　　目前，霹靂布袋戲的經(jīng)營觸角已擴(kuò)及至平面出版、游戲軟件、周邊商品等領(lǐng)域。在大陸市場，與愛奇藝、優(yōu)酷、嗶哩嗶哩等視頻平臺合作，線下則參與廣州、上海、武漢等地動漫嘉年華及漢服節(jié)活動。2015年在上海設(shè)立公司，黃強(qiáng)華的兒子、也是家族布袋戲第五代傳人的黃亮勛擔(dān)任總經(jīng)理，傳統(tǒng)上以閩南語演繹的布袋戲，加上了普通話配音。

　　在黃強(qiáng)華的觀念里，現(xiàn)在的流行，在未來就是傳統(tǒng)。他說，只有不斷創(chuàng)新，布袋戲才能始終受到歡迎，“要往年輕的方向去走。”

工作人員在棚內(nèi)拍攝霹靂布袋戲影視作品。中新社記者 張曉曦 攝

　　黃強(qiáng)華說，布袋戲有機(jī)會成為流行文化品牌，而它的深度來自表達(dá)中華文化的淵博內(nèi)涵。布袋戲受到喜愛，他認(rèn)為第一是有文化的底蘊(yùn)、文化的情感，第二有一些撲朔迷離、高潮迭起的故事，第三有細(xì)膩的人性刻畫，第四有唯美的造型，第五有很強(qiáng)烈的視覺呈現(xiàn)。

　　“我一直認(rèn)為，布袋戲就是我畢生的事業(yè)，為它努力不懈、鞠躬盡瘁，是必然的。”黃強(qiáng)華說。(完)