新華社臺北4月20日電  臺北有一條不起眼的巷弄，因一家出版社而得名“漢聲巷”。它的書店入口造型是個“大葫蘆”，有人曾開玩笑問，葫蘆里賣的什么藥？主人說是“文化”這帖良藥。

　　1971年《漢聲》雜志啼聲初試，轉(zhuǎn)眼半個多世紀過去。在這條小巷里，一群人默默耕耘，從翩翩文青堅守成為鶴發(fā)老人，只為弘揚中華優(yōu)秀文化，給匆忙的時代留下一點厚重的記憶。

　　黃永松就是創(chuàng)辦者之一，杖朝之年的他身材高瘦，精神矍鑠。他說，我們中國人兩腳要站得穩(wěn)站得直，沒有氣力不行。氣力從哪來？從文化之根來。

　　展現(xiàn)中華文化的審美自信

　　穿過“葫蘆門”，走進書店，剪紙、年畫、木雕、瓷器等擺滿各個角落，花花綠綠的傳統(tǒng)配色，讓人猶如身處民俗博物館。

　　書架書桌上，各年代《漢聲》期刊和出版物赫然陳列，里面藏著的是“山西面食”“貴州蠟染”“中國泥塑”等民間技藝的圖文詳解，每一樣都是“漢聲人”曠日費時挖掘整理出來的。

　　黃永松逐一介紹，半個多世紀的事業(yè)濃縮為一個個“封面故事”。他說，上世紀70年代，西方文化全面滲透臺灣，《漢聲》英文版《ECHO》創(chuàng)立，初衷是想把中華文化介紹給外國人看。

　　英文版刊登首個手工藝調(diào)查是關(guān)于油紙傘的。不久，一位來自IBM的美國年輕人找到黃永松，希望拜訪做傘師傅。年輕人解釋說，科技行業(yè)也需要手工藝的基礎和文化啟示。

　　后來，黃永松做“中國結(jié)”報道的德文版。有德國人告訴他，“中國結(jié)”體現(xiàn)著中國文化對基本線條的豐富理解，讓人著迷。一個民族手工藝好，輕工業(yè)才好，也才會有好的重工業(yè)乃至精密工業(yè)。

　　“這讓我覺得自己做的事情是有用的，不只是滿足自己對傳統(tǒng)文化和工藝的情懷，還有意想不到的潛在價值。”黃永松說。

　　1978年，《漢聲》中文版創(chuàng)刊，致力“銜接古今”。至今，《漢聲》已出版200多期，很多內(nèi)容成為業(yè)內(nèi)田野調(diào)研與文化整理的樣本。

　　黃永松說，《漢聲》一開始就將“中國的”“傳統(tǒng)的”“民間的”“活態(tài)的”作為文化整理的標準，并把這些民間文化劃分歸納成5種、10類、56項，建立采集的“天羅地網(wǎng)”。在他看來，工藝就是“人隨物安定，物因人長久”，細微處皆有學問和智慧，所以堅持“小題大做，細中求全”的工作風格。

　　“當年我們幾個年輕人因為熱愛，一頭扎進傳統(tǒng)文化，憑著好學和韌性，摸索出一條路子，堅持了一輩子。”黃永松說，他們從點做成線，又拉成面，最終變成體，讓人看見“對自己民族和文化上審美的自信”。

　　回到“文化母土”

　　黃永松出生、成長在臺灣桃園龍?zhí)犊图掖?，從小關(guān)于春節(jié)、祭祀、廟會的記憶，影響了他的工作方向。

　　“我是黃家江夏堂來臺第八代，族譜說得明明白白。”黃永松說，“生啟朝觀春毓秀，永承宗澤慶綿延”，這是黃家來臺第一代先祖留下的詩句，后輩都依此定位取名。這就是民間的傳承和宗脈。

　　1987年兩岸開放探親，打開了黃永松的視野，也改變了《漢聲》的發(fā)展。

　　初到大陸，黃永松追尋先輩遷徙的足跡，考證歷史，在《漢聲》第19期推出“臺灣的泉州人”，后來又做“臺灣的漳州人”“臺灣的客家人”，完成了島內(nèi)主要群體的尋根系列報道。

　　回到“文化母土”，黃永松帶領團隊走遍大江南北，聚焦大陸各地豐饒的文化遺存。他深知，在大陸的偏遠鄉(xiāng)村，潛藏著許多活化石般珍貴的民俗文化。

　　他系統(tǒng)梳理零散的中國結(jié)藝，總結(jié)出11種基本結(jié)、14種變化結(jié)；用4年14趟走訪，采集黃河流域民間藝術(shù)；實地測量46座福建土樓，留下寶貴的調(diào)查記錄；詳細拍攝記錄“惠山泥人”3000個手藝步驟……

　　他協(xié)助大陸高校開辦鄉(xiāng)土建筑與民間藝術(shù)研究所；將古城聚落規(guī)劃成博物館群，建立文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)垂直整合基地；在世界各地辦展演講，推廣中國民間文化精華；在北京等地建立《漢聲》辦公室培養(yǎng)青年人才。

　　為文化傳承而步履不停，黃永松仍覺得時間不夠用。“能做多少，就做多少。”他說，時代快速發(fā)展，盡量多地留住中國文化記憶，我們就知道自己從哪里來，就能安心。

　　整理好文化的“家”

　　一身寬松布衣，套著一件馬甲，腰上一個挎包，黃永松像可以隨時出發(fā)的行者。在簡單行李中，袖珍版《道德經(jīng)》《唐詩三百首》已陪伴他30多年。

　　對黃永松而言，文化不只停留在紙面上，更在具體的器物和生活中?？匆娐愤吥竺嫒说?、彈棉花的，他都充滿好奇和敬意，細心探究。他說，中國文化積淀太深，扎根太深，需要我們把寶貝翻出來，給大家細細品味。

　　一次，黃永松在貴州采訪，想和一位老太太買古法蠟染圍裙，她非剪下一塊有花紋的邊角才愿意賣。那位百歲老人告訴他：“我把靈魂留下來了，身體可以給你。”此后，他再看那些蠟染布，覺得每塊都有自己的生命。

　　1994年開始，《漢聲》每年出版一冊以當年生肖為主題的《大過新年》系列海報書，意在讓美麗吉祥的民間元素裝點當下生活，滋養(yǎng)年輕人的審美。

　　一路走來，黃永松始終記得《漢聲》指導老師俞大綱先生的鼓勵：“永松，你要做‘肚腹’。”他解釋說，“肚腹”就是要把傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化連起來，全身前行。所以，他堅持做一個坐在祖先肩膀上的孩子，整理好文化的“家”，等著游子歸來。

　　2020年疫情期間，黃永松收到一位93歲讀者的來信。這位讀者說，他從1979年開始訂閱《漢聲》，收藏了146期，想留給子女，讓他們欣賞并保存好。這讓黃永松無比欣慰。

　　近幾年，因為疫情，加上臺灣的文化環(huán)境變化，以及老同事相繼凋零，《漢聲》不再像從前那樣熱鬧。創(chuàng)辦人中，只剩黃永松守著“漢聲巷”。

　　寂寞時，黃永松喜歡喝高粱酒，但他不為自己傷感。他說，文化瑰寶就放在那，大家有點不認得了，真可惜。“但我們遲早要回到文化的根子上，這只是時間問題。” （來源：新華社-新華網(wǎng) 記者 章利新、黃揚）