中新網(wǎng)福州9月3日電 (記者 林春茵)連排20多天后，臺(tái)灣話劇演員姚坤君和福建話劇演員趙玉明的“海峽組合”在福建省人民藝術(shù)劇院的“黑匣子”劇場(chǎng)上大放異彩，一出閩臺(tái)合作話劇《衣帽間》連演5天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
《衣帽間》排練劇照。 張焓薇 攝
在《衣帽間》劇中，“海峽組合”不只是演員的同臺(tái)演出，還有臺(tái)灣知名劇作家紀(jì)蔚然和福建人民藝術(shù)劇院(下稱福建人藝)副院長(zhǎng)陳大聯(lián)的聯(lián)手?！兑旅遍g》是繼話劇《夜夜夜麻》與《莎士比亞打麻將》之后，福建省人藝劇院與紀(jì)蔚然的第三次合作。
“海峽組合”的實(shí)驗(yàn)
紀(jì)蔚然是臺(tái)灣大學(xué)戲劇學(xué)系暨研究所專任教授、系主任，全球華語(yǔ)劇場(chǎng)資深劇作家。紀(jì)氏寫作風(fēng)格一向獨(dú)步華語(yǔ)劇壇，其文本情節(jié)與對(duì)白總不按牌理出牌，打破大眾觀劇的常規(guī)經(jīng)驗(yàn)。這在《衣帽間》中尤其突出。
在海峽彼岸，姚坤君不僅活躍于臺(tái)灣話劇舞臺(tái)和影視熒幕，還身兼臺(tái)灣大學(xué)戲劇學(xué)系副教授。她主演過(guò)《求證》等數(shù)十部舞臺(tái)劇，所主演的電視劇《娘惹的滋味》2007年入圍臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。
同為臺(tái)灣大學(xué)戲劇學(xué)系同事，紀(jì)蔚然邀請(qǐng)姚坤君參演這部戲，姚坤君因此成為第一個(gè)登陸福建演出的臺(tái)灣話劇演員。
素有“臺(tái)灣話劇百變女王”之稱的姚坤君覺(jué)得“這個(gè)劇本就不是讓演員好過(guò)的”。“角色的表現(xiàn)方式都是自己創(chuàng)造的。你創(chuàng)造得難一點(diǎn)，它就難；你想要簡(jiǎn)單過(guò)關(guān)，就簡(jiǎn)單過(guò)。”她眨眨眼說(shuō)，“演員鐵定都是不甘于太方便太容易過(guò)關(guān)的。”
在《衣帽間》中，姚坤君和趙玉明需要各演7個(gè)角色，兩個(gè)人演出“14人群戲”。姚坤君或身批絲巾、或嘴叼香煙、或胸垂“巨乳”，瞬間完成變身，在小鎮(zhèn)姑娘、美術(shù)館館長(zhǎng)、總裁、原配、情婦、劉姥姥和警官之間“跳進(jìn)跳出”。
排練20多天，姚坤君和趙玉明每天嬉笑怒罵，導(dǎo)演陳大聯(lián)壓陣；被行家形容為“行云流水”般的劇情，一點(diǎn)點(diǎn)地像石磨碾米般艱難推進(jìn)。“簡(jiǎn)直要整死自己。”姚坤君說(shuō)。
最終，姚坤君艷驚四座，大陸戲迷由衷贊她“漂亮”。談到分別扮演七個(gè)角色的秘訣，她說(shuō)：“最重要的，是劃分清楚每個(gè)人物內(nèi)心想要的東西。”她演美術(shù)館館長(zhǎng)，阿諛?lè)畛兄畱B(tài)令人訝然失笑；她變身警察，講話如同做報(bào)告般呆板；她演神情惶惶的情婦，手揣“巨乳”晃得人眼花。至于老態(tài)龍鐘的老嫗、活潑伶俐的小鎮(zhèn)姑娘，前者裝扮到位，后者本色出演，更是信手拈來(lái)。
姚坤君劇照。供圖
“大陸觀眾不笑”的擔(dān)心
中國(guó)的小劇場(chǎng)文化肇始于上世紀(jì)八十年代初，標(biāo)榜“實(shí)驗(yàn)性”和“反商業(yè)”。福建直到1993年，才由話劇導(dǎo)演陳大聯(lián)排出該省的第一部小劇場(chǎng)話劇。
25年來(lái)，福建人藝出品都市劇、兒童劇和主旋律劇的同時(shí)，幾乎每年都打造一出實(shí)驗(yàn)話劇，陳大聯(lián)亦榮膺“中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)·導(dǎo)演獎(jiǎng)”，成為國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演。
近年大陸實(shí)驗(yàn)話劇不斷退潮，福建人藝與臺(tái)灣話劇界合作卻方興未艾。
對(duì)于陳大聯(lián)來(lái)說(shuō)，臺(tái)灣劇作家和臺(tái)灣名角雙料加持，是福建人藝創(chuàng)院66年來(lái)的首次，也是福建人藝堅(jiān)守25年實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的一個(gè)里程碑式創(chuàng)作。
姚坤君坦言，最初有點(diǎn)擔(dān)心，首先是臺(tái)灣腔口音。
“我只身來(lái)到大陸，很緊張，但又有點(diǎn)期待。”姚坤君笑說(shuō)，“不過(guò)后來(lái)發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣腔跟福建閩南口音差不多，算解決一個(gè)心病。”
“紀(jì)老師把劇本丟給我說(shuō)，‘很挑戰(zhàn)哦’。”對(duì)姚坤君來(lái)說(shuō)，出演《衣帽間》“蠻有發(fā)揮的空間”，而演員，“生下來(lái)就會(huì)對(duì)這種東西躍躍欲試”。
姚坤君也擔(dān)心兩岸文化差異帶來(lái)的審美不同。連續(xù)5場(chǎng)演出，她不斷捕捉大陸戲迷的興奮點(diǎn)，敏銳地調(diào)整狀態(tài)。
“大陸觀眾的反應(yīng)確實(shí)跟臺(tái)灣不一樣，但這只是時(shí)間磨合的問(wèn)題。”她從內(nèi)斂的日常風(fēng)漸變?yōu)殚_(kāi)放，隨興走下舞臺(tái)，進(jìn)入觀眾席中，愈發(fā)地打破觀眾對(duì)話劇舞臺(tái)的抽離狀態(tài)。
這種“淡淡的”臺(tái)式演出風(fēng)格，雜糅進(jìn)戲劇快節(jié)奏的敘事和光怪陸離的人間群像，令大陸觀眾驚為天人。
有戲迷評(píng)價(jià)，“有別于此前所看過(guò)大陸都市劇的鮮明直接，《衣帽間》表演內(nèi)斂、情節(jié)開(kāi)放，留出很大的想象空間，非常喜歡姚坤君的風(fēng)格。”
《衣帽間》排練劇照。 張焓薇 攝
“大陸舞臺(tái)”的期待
姚坤君早年在美國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)，1999年回臺(tái)灣任教，2001年起活躍于臺(tái)灣各大小劇場(chǎng)。但因?qū)嶒?yàn)話劇的小眾，大陸對(duì)姚坤君并不熟知。
姚坤君的父親早年間在大陸廣州接受器官移植手術(shù)，無(wú)奈還是沒(méi)有挽回生命。正在話劇巡演期間的姚坤君尋機(jī)到廣州探父，萬(wàn)般無(wú)奈與父親陰陽(yáng)別離。第一次“登陸”，大陸給她留下“灰蒙蒙”的陰沉印象。
“回到臺(tái)灣，我還要穿上大紅裙子，扮演初戀的少女，演出歡愉的感覺(jué)。”她苦笑說(shuō)。相較于姊妹家人還要沉浸在喪父的悲痛中，“我也很感激，能夠在臺(tái)上演出，抽離幾個(gè)小時(shí)。”
三年后，姚坤君在實(shí)驗(yàn)話劇《求證》中扮演一位喪父的女兒。在劇中，她與知名數(shù)學(xué)家“父親”對(duì)談，談數(shù)學(xué)公式，談父女關(guān)系，聊到最后，才發(fā)現(xiàn)父親已經(jīng)不在了。“這幕戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō)滿殘酷的。我的姐妹家人也在劇院里哭到不行。”
但演完《求證》，姚坤君也覺(jué)得自己足夠幸運(yùn)，能夠透過(guò)表演的過(guò)程，完整投射釋放那種深層的哀傷。“我能夠在戲里回溯父女關(guān)系，再一次投射親情之愛(ài)，再活一次有爸爸的日子。”姚坤君說(shuō)。
導(dǎo)演陳大聯(lián)為《衣帽間》寫下上萬(wàn)字的導(dǎo)演闡述——他對(duì)紀(jì)蔚然的創(chuàng)作幾乎是懷著視若珍寶的心態(tài)。劇作里自然流露這對(duì)“海峽組合”的良好互動(dòng)，譬如紀(jì)蔚然嗜好麻將，陳大聯(lián)尋得一副“瑪莎拉蒂”牌麻將饋贈(zèng)與他，劇作家則信手將名牌奢侈品與市井生活代表麻將的反差幽默寫進(jìn)劇本，將兩人之間的搞笑互動(dòng)放大為兩岸觀眾共同的笑點(diǎn)。
對(duì)于姚坤君來(lái)說(shuō)，“導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了共鳴，那演員就是詮釋這一切的棋子，幫忙譜寫出他們之間的共鳴。”
紀(jì)蔚然在《衣帽間》結(jié)尾處留下開(kāi)放懸念，男女主角“去尋找失卻的人心的溫度，能否拾得，不知。”
姚坤君坦陳，《衣帽間》之后，她樂(lè)于等候更多登上大陸舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。(完)
