中新社記者 蔣雪林 邢利宇

　　黑白的畫面，驚艷的光影，由著名導(dǎo)演費穆執(zhí)導(dǎo)、拍攝于1948年的影片《小城之春》，9月30日下午在臺北喜滿客影城以“老電影”的身份重新與觀眾見面，這也是《小城之春》經(jīng)數(shù)字化修復(fù)后第一次公映。

　　當(dāng)天，“2017華語數(shù)字修復(fù)經(jīng)典巡回影展”在此間開幕。《小城之春》首先登場。本次影展，集結(jié)了14部由大陸修復(fù)、3部由臺方修復(fù)的經(jīng)典老電影。這些原已塵封的老影片，在經(jīng)過數(shù)字化修復(fù)之后被拂去歲月的浮沉，讓觀眾從中找回了昔日華語電影的風(fēng)華。

　　《小城之春》這部影片，費穆僅用了三四個場景，五個角色。然而，電影開場的滿目瘡痍，破敗的城墻，暗示著戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束。《小城之春》講的雖是兒女私情，卻暗含著中國傳統(tǒng)文人的家國情懷。為了一睹經(jīng)典的風(fēng)采，偌大個喜滿客影城1號影廳里幾乎擠滿了觀眾。

　　當(dāng)經(jīng)典重現(xiàn)，觀眾卻很難了解經(jīng)典修復(fù)背后的艱辛。據(jù)影展主辦方介紹，為了修復(fù)這部經(jīng)典電影，修復(fù)者要將膠卷掃描成數(shù)字文件，再透過影像軟件“潤飾”畫面。這個工作跟修照片很像，只不過，一部電影是成千上萬張畫面的集合，修復(fù)者得耐著性子、忍受“眼睛花”的痛苦，一張張地修整。

　　“就畫面而言，這部影片的修復(fù)是成功的，畫面清晰穩(wěn)定。”今年87歲的臺灣著名導(dǎo)演李行當(dāng)天也來到電影院重溫《小城之春》。他說，自己18歲還在讀高中時就在大陸看了這部電影，69年之后重溫經(jīng)典“仍然非常激動”。

　　“我是因看了費穆導(dǎo)演的《小城之春》而決定獻(xiàn)身電影事業(yè)的。我之后拍攝的《街頭巷尾》《養(yǎng)鴨人家》等電影，拍攝手法都受《小城之春》的影響。”李行說道。

　　作為金馬獎的獲獎“專業(yè)戶”，李行導(dǎo)演開啟了臺灣電影“健康寫實主義”路線風(fēng)潮。“而《小城之春》的表現(xiàn)手法就是寫實主義。”臺灣電影搜藏家博物館館長井迎瑞表示，“臺灣電影根在大陸”，臺灣的第一代導(dǎo)演如李行等，他們都是從大陸來臺灣，他們從《馬路天使》《十字街頭》《一江春水向東流》等經(jīng)典電影中吸取了大量的養(yǎng)分，在上世紀(jì)60年代，在臺灣開創(chuàng)了健康寫實主義的電影風(fēng)格，延續(xù)了老電影的核心價值。

　　在井迎瑞看來，電影是記憶的宮殿，電影同時留下了表象、內(nèi)涵和時代的精神。表象，是人們穿戴的服裝和生活環(huán)境；內(nèi)涵，是語調(diào)和行為舉止；導(dǎo)演的剪接和配樂，則透露出當(dāng)時的觀眾美學(xué)。井迎瑞表示，就臺灣的新生態(tài)導(dǎo)演而言，如侯孝賢等，也吸取了老電影的養(yǎng)分，風(fēng)格和大陸經(jīng)典電影一脈相承。

　　井迎瑞表示，修復(fù)老電影意義非凡。這些經(jīng)典老電影在臺灣上映后，可以讓臺灣觀眾回溯臺灣電影的歷史脈絡(luò)。

　　本次巡回影展由財團(tuán)法人沈春池文教基金會等單位主辦。從9月30日起，這些“復(fù)活”的經(jīng)典電影，將走進(jìn)臺北藝術(shù)大學(xué)、臺南藝術(shù)大學(xué)等11所臺灣高校，給臺灣的學(xué)子們帶來一次難得的電影美學(xué)盛宴。

　　井迎瑞認(rèn)為，《神女》《漁光曲》《馬路天使》《十字街頭》《一江春水向東流》等經(jīng)典電影，是兩岸的共同文化資產(chǎn)。修復(fù)經(jīng)典電影，就是修復(fù)中華民族的共同記憶。(完)