華語(yǔ)電影想成功“走出去”,必須少用西方電影的套路,要用自信的方式講述東方的故事,中國(guó)臺(tái)灣電影導(dǎo)演趙德胤日前接受新華社記者專訪時(shí)如是說(shuō)。

　　當(dāng)前的華語(yǔ)電影藝術(shù)里大多還是采用西方的“術(shù)”,而要講好我們5000年歷史積淀的文化,沿用別人的方式可能不是最佳選擇。趙德胤認(rèn)為,華語(yǔ)電影應(yīng)該建立起自信且能被廣泛認(rèn)可的敘述模式。

　　趙德胤的新片《再見(jiàn)瓦城》在今年的第73屆威尼斯電影節(jié)平行單元“威尼斯日”展映。然而今年的威尼斯電影節(jié)上華語(yǔ)片可謂“遇冷”,沒(méi)有一部進(jìn)入主競(jìng)賽單元,自然無(wú)緣最高獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)。

　　在趙德胤看來(lái),電影節(jié)的入圍情況不能成為判斷一個(gè)國(guó)家電影水平的唯一標(biāo)準(zhǔn),今年沒(méi)有入圍主競(jìng)賽單元可能只是剛好適合電影節(jié)的作品比較少,并不說(shuō)明電影水平弱。不過(guò),進(jìn)入國(guó)際電影節(jié)的確是一部電影走向世界的途徑之一,在這方面華語(yǔ)電影還有值得提高的地方。

　　趙德胤說(shuō),現(xiàn)在華語(yǔ)電影的大部分力氣花在商業(yè)電影上,但還沒(méi)有做到世界性的商業(yè)電影,更多只是本土性的,所以一些在國(guó)內(nèi)票房高的電影無(wú)法進(jìn)入電影節(jié)。這是華語(yǔ)片“出海”面臨的最大難題,這種情況下就算電影產(chǎn)量達(dá)到頂峰,也難以有效擴(kuò)大文化影響。

　　具體就“溝通”問(wèn)題而言,電影一方面要有全球共通的主題,一方面要運(yùn)用有區(qū)別化的呈現(xiàn)手法。他說(shuō),電影都是產(chǎn)品,但它背后承載的是一個(gè)地域的文化、思想和底蘊(yùn),導(dǎo)演要在全球共通的主題里展現(xiàn)這些底蘊(yùn)。

　　以《再見(jiàn)瓦城》為例,趙德胤在他的這部新片中沒(méi)有采用戲劇中常用的三幕劇來(lái)敘述這個(gè)故事,因?yàn)橐w現(xiàn)故事里獨(dú)特的文化特色,需要用“有差異性的手法”,而不是已經(jīng)成熟的套路。

　　這部劇情長(zhǎng)片講述從緬甸偷渡至泰國(guó)打工的年輕人的故事。影片中女主角不惜一切代價(jià)想要留在大城市,而男主角希望回家鄉(xiāng)過(guò)安穩(wěn)的生活,最終男主角把女主角殘忍殺害。由于故事中主人公的家鄉(xiāng)緬甸北部華裔移民眾多、當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言還是云南方言,全片語(yǔ)言因此大部分也是云南方言。

　　趙德胤解讀說(shuō),為表現(xiàn)出更真實(shí)的偷渡生活,這部電影只有男女主角兩人是專業(yè)演員。“我要求主角用收斂、平靜的方式呈現(xiàn),要做到精準(zhǔn)但看不出精準(zhǔn)、有設(shè)計(jì)但看不出設(shè)計(jì)、想要(觀眾)看見(jiàn)又不主動(dòng)展示”。

　　這種呈現(xiàn)方式源自趙德胤對(duì)偷渡移民故事的直觀感受。趙德胤的出生地就是影片中主人公的家鄉(xiāng),他的姐姐就是移民中的一員,很多老鄉(xiāng)也通過(guò)這種方式來(lái)到大城市生活,寫(xiě)劇本時(shí)趙德胤訪問(wèn)了一百多位偷渡的移民。

　　趙德胤說(shuō): “真正的偷渡生活太殘酷、太戲劇,但在移民的臉上看到的只有麻木,沒(méi)有情緒表現(xiàn),這是他們最真實(shí)的寫(xiě)照。”

　　他說(shuō),電影里的演員如果不能自然出演而是使用太多表演技巧的話,就不能傳遞偷渡客在外打工故事給人的真實(shí)感受,故事也會(huì)講不好。

　　《再見(jiàn)瓦城》講的是年輕人離開(kāi)家鄉(xiāng)又難以再回到家鄉(xiāng)的故事,這也是一個(gè)全球性的話題,因此更容易被海外觀眾所接受,趙德胤說(shuō)。