一人千面的演員和一輩子專注一種形象的演員，很難去評(píng)價(jià)這二者誰(shuí)更偉大。在已故表演藝術(shù)家金雅琴的履歷中，她為人熟知的角色多是慈祥、和藹的老太太，比如《我愛(ài)我家》中的于大媽、《閑人馬大姐》中的劉奶奶、《結(jié)婚十年》中的葉奶奶，金雅琴在她藝術(shù)生涯的后半段，在觀眾心中樹(shù)立了一眾傳統(tǒng)中國(guó)女性長(zhǎng)輩的慈祥形象。但事實(shí)上，身為北京人藝的演員，金雅琴對(duì)角色的塑造能力絕不僅此，1987版《紅樓夢(mèng)》中，金雅琴出演的趙嬤嬤出場(chǎng)時(shí)間很短，卻成功的塑造出了一個(gè)阿諛?lè)畛?、精于世故的老嬤嬤形象，更早年的電影《杜十娘》中，金雅琴塑造的老鴇也深入人心，很多時(shí)候并非演員自身形象固化，反倒是觀眾喜好、制片人的權(quán)衡，以及影視行業(yè)本身的局限性限制了演員的發(fā)展。在金雅琴藝術(shù)生涯的末段，一部《我們倆》為她先后贏得金雞獎(jiǎng)最佳女主角、東京電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，這個(gè)孤單、固執(zhí)，起初有些刻薄的老人，在劇情的行進(jìn)中逐現(xiàn)閃光點(diǎn)，有時(shí)，演員用盡一生只是為了等待這樣一個(gè)能讓自己發(fā)光的角色。
