有人說，格萊美早已成為輪流坐莊的圈子游戲。看看最新出爐的第60屆格萊美獲獎名單，就知道這話不假。“火星哥”布魯諾·馬爾斯憑借著專輯《24K魔法》以及冠軍單曲《正是我所愛》贏得年度專輯、年度制作、年度單曲等七個獎項。艾德·希蘭則把最佳流行藝人、最佳流行專輯收入囊中。

　　作為一個以學(xué)院背景為支點(diǎn)的老牌獎項，格萊美時隔15年重回“寸土寸金”的紐約，迎來自己的六十歲生日慶祝。也辛苦了U2樂隊幾位搖滾老將在紐約的零度天氣里來了一場戶外表演。遺憾的是，這些都沒能為獎項帶來更多新鮮感。在國內(nèi)社交網(wǎng)站上，反倒是TFBOYS成員易烊千璽作為嘉賓的露臉，讓格萊美狠狠刷了一下屏。

　　聯(lián)系前年“霉霉”泰勒·斯威夫特的風(fēng)光和去年阿黛爾的強(qiáng)勢回歸，盤點(diǎn)格萊美的大贏家就會發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)確屬實(shí)至名歸，只不過依舊是那些人，依舊是那些調(diào)調(diào)，說乏善可陳也并不冤枉。有評論認(rèn)為，這個伴隨唱片工業(yè)而生的老牌獎項，給出這樣的獎項，說到底還是歐美樂壇創(chuàng)作的后繼乏力。

　　分類獎項“一人獨(dú)攬”

　　綜合類、R&B類獎項幾乎都被布魯諾·馬爾斯包攬。評委的“青睞”由來已久，2011年起，馬爾斯在格萊美幾乎年年有收獲，就算去年大贏家是阿黛爾，她的年度專輯《25》，同樣由馬爾斯擔(dān)任制作人。

　　這引來不少非議。就拿格萊美最重磅的獎項之一“年度專輯”來說，有評論就認(rèn)為，若論音樂深度，《24K魔法》不及入圍的肯德里克《DAMN.》和Jay-Z的中年自省之作《4：44》；而若論音樂的整體性與品相，也不敵1996年的小魔女羅德。

　　不管是自己的“24”還是阿黛爾的“25”，他的創(chuàng)作更像是滿足大眾娛樂的最大公約數(shù)。盡管有人在這個夏威夷小子身上看到了唱著《紫色》的王子，看到了唱著《顫栗》的邁克爾·杰克遜，但更多的時候，他更愿意唱著“正是我所愛”這種簡單調(diào)調(diào)，炮制美式“洗腦神曲”。

　　本屆“一人獨(dú)攬”大類獎項的還不止馬爾斯一人。說唱類獎項幾乎被肯德里克·拉馬爾拿下，算是作為他在綜合類獎項惜敗“火星哥”的一種安慰。而克里斯·斯太普頓則是本屆鄉(xiāng)村音樂獎項的“收割機(jī)”。

　　獎項的尷尬亦是樂壇的悲哀

　　“老面孔”也是格萊美缺乏看點(diǎn)的原因之一。搖滾類獎項里，噴火戰(zhàn)機(jī)樂隊常年在列；Jay-Z與碧昂斯夫妻倆只要有作品，就在提名名單“領(lǐng)跑”；至于泰勒·斯威夫特，她的新專輯《榮譽(yù)》雖不在第60屆的報名周期之列，格萊美卻連一首單曲都沒放過。

　　格萊美的評委也在已故歌手身上做文章。繼格萊美早年“遺珠”大衛(wèi)·鮑伊去年憑遺作《黑星》5項提名全中后，今年“最佳搖滾歌手”又一次“馬后炮”，頒給了2016年11月就已不在人世的萊昂納德·科恩。兩人已成傳奇，無須獎項傍身。格萊美的追懷反而遭致不少樂迷的不滿。

　　曾幾何時，格萊美專業(yè)評委的選擇不受市場左右。于是有了“花蝴蝶”瑪利亞·凱利和“水果姐”凱蒂·派瑞等幾代當(dāng)紅歌手的多年陪跑?？山辏还苁仟勴棓?shù)量的“瘦身”———砍掉冷門細(xì)分獎項；還是向大眾口味靠攏，讓話題藝人進(jìn)榜、參與表演，這個老牌獎項所采取的諸多“自救”手段，也使其多少與“看數(shù)據(jù)”的全美音樂獎、“看榜單”的公告牌音樂獎變得面目相似。

　　也有人把如今音樂獎項的尷尬看作是歐美樂壇后繼乏力的縮影：大眾流行靠“火星哥”“霉霉”和碧昂斯撐著門面；抒情音樂倚仗阿黛爾、艾德·希蘭持續(xù)產(chǎn)出；酷玩、繆斯等搖滾中堅力量新作差強(qiáng)人意……或許，只有從創(chuàng)作源頭展現(xiàn)更多藝術(shù)靈感與技巧創(chuàng)新，才能讓格萊美這樣的“年度總結(jié)大會”更具看點(diǎn)。