在《我和我的祖國》之前，主旋律電影其實(shí)已經(jīng)有了很大突破——主要是以商業(yè)類型包裹家國情懷，在市場上十分受歡迎。《我和我的祖國》則找到了一條新思路，那就是將觀眾的注意力從視覺特效轉(zhuǎn)移到情感共鳴上來。如果說《我和我的祖國》是以時(shí)間為軸，《我和我的家鄉(xiāng)》是以地域?yàn)樾颍敲?，《我和我的父輩》則打破這系列在時(shí)間和空間上的限制，核心是“傳承中國精神”。片中的四個(gè)故事分別對應(yīng)了四種精神：《乘風(fēng)》的抗戰(zhàn)精神、《詩》的兩彈一星精神、《鴨先知》的改革開放精神和《少年行》的偉大夢想精神。這些精神是我們父輩在總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)后，為吾輩留下的寶貴財(cái)富，對當(dāng)下青年有很好的參考意義。

《我和我的父輩》

不得不說，“國慶三部曲”的前兩部已集結(jié)了中國最優(yōu)秀的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)。在策劃《我和我的祖國》時(shí)，我們遴選導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)是首先看綜合素質(zhì)，再考量老中青搭配，拍文藝片、商業(yè)片的導(dǎo)演都要有。而到了策劃《我和我的父輩》時(shí)，我們一方面考慮符合這部主題的導(dǎo)演，另一方面也希望盡量不與前兩部重復(fù)。選擇演員（吳京、章子怡、徐崢、沈騰）執(zhí)導(dǎo)《我和我的父輩》，也是從上面兩點(diǎn)來考慮的。在這四位導(dǎo)演身上，能看到中國電影人精神的一種延續(xù)：他們在作為演員時(shí)是“接受”的過程，當(dāng)導(dǎo)演時(shí)又是“輸出”的過程，這“一受一出”通俗地講是“自導(dǎo)自演”，但實(shí)際上是中國電影人精神延續(xù)的具象呈現(xiàn)。

通過《戰(zhàn)狼》系列，能看到吳京作為一名導(dǎo)演的巨大能量?！冻孙L(fēng)》這個(gè)故事對于吳京來說也是個(gè)挑戰(zhàn)，其中的戰(zhàn)爭戲不是常規(guī)的兵刃相接，而是鐵馬飛馳。為了呈現(xiàn)好看、漂亮、熱血的騎兵戰(zhàn)爭場面與動人的故事，我們做了很多準(zhǔn)備。《詩》中體現(xiàn)的中國航天人精神，向上追溯歷史可以是愚公移山精神，也可以是嫦娥奔月精神，到了近現(xiàn)代，便是“兩彈一星精神”的延續(xù)。不僅是關(guān)于航天人的現(xiàn)實(shí)向故事，《流浪地球》這類關(guān)于太空征途的科幻片也是對航天題材的另類呈現(xiàn)，目前我們正在策劃《流浪地球2》，繼續(xù)做屬于中國人自己的科幻片。

讓青年觀眾從電影中找到熱情、堅(jiān)定信念，是中國電影人一直以來的堅(jiān)持。通過《鴨先知》的故事，希望新一代不僅能成為敢為人先、創(chuàng)造歷史的時(shí)代先鋒者，同時(shí)成就自己的夢想；《少年行》包裹的內(nèi)核則是“科技強(qiáng)國”，以喜劇、科幻的形式去呈現(xiàn)。這也是故事創(chuàng)作層面的突破——不僅是電影對未來的暢想，也是電影人與觀眾對祖國未來的憧憬。

其實(shí)，主旋律電影商業(yè)化和商業(yè)電影主旋律化，殊途同歸。崇尚英雄、正能量內(nèi)核的電影，永遠(yuǎn)是觀眾所需要的。近兩年，主旋律電影創(chuàng)作不僅建立在傳遞價(jià)值觀的訴求上，也越來越注重視覺的呈現(xiàn)、類型化的表達(dá)，以及情感的共鳴。今年我們不僅有《我和我的父輩》這樣群像式呈現(xiàn)中國精神的巨制，也有關(guān)注地下工作者的《懸崖之上》，體現(xiàn)中國式救援的《峰爆》，還有像《我的姐姐》《關(guān)于我媽的一切》這類聚焦現(xiàn)實(shí)家庭的影片。多元類型之外，也要注重提升特效特技，要以“中國電影國家隊(duì)”的優(yōu)勢，將諸多小型松散的民營特效公司，整合成“中國特效制作大聯(lián)盟”，共同為電影行業(yè)發(fā)揮最大的熱量。（作者是中國電影股份有限公司總經(jīng)理、電影《我和我的父輩》總制片人）

來源：環(huán)球時(shí)報(bào)