由黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合導(dǎo)演的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”重點影片《1921》將于7月1日正式公映，并將于6月25日至27日進行全國點映，現(xiàn)已開啟預(yù)售。

　　“火種版”預(yù)告發(fā)布

　　6月19日，影片發(fā)布了“火種版”預(yù)告。預(yù)告片聚焦矢志救國、為“建黨”奔走呼號的愛國青年們，將先輩們遭遇革命逆境時的執(zhí)著與不甘表現(xiàn)得更加直擊人心。

　　曝光的預(yù)告片將鏡頭聚焦于當時風(fēng)雨飄搖的社會，以黑白照片的特殊形式定格人物、還原時代，揭示了建黨的迫切性與必然性。短短不到兩分鐘，影像追隨逐一亮相的青年黨員在歷史隧道中登場。李達的一句“偌大的一個國家，我們連自己的火種都沒有”直擊心靈，讓人唏噓又憤懣。

　　預(yù)告中，陳坤飾演的陳獨秀看到“五四運動”時要簽訂的喪權(quán)辱國的條約，口中憤懣地說著“憋屈”，即使在獄中也依然規(guī)劃著出獄后的斗爭；何叔衡面對軍閥粗暴地焚燒書籍而痛心，“如果讀書人不準抬頭做人，是何等的悲哀”，他顫抖、哽咽的語氣中滿是無可奈何的憤懣。

　　祖峰飾演的董必武一句話點明了救國之道，“我們是需要行動，但更需要一個政黨，能引導(dǎo)行動的政黨。她的誕生，才是最最有力的行動”。

　　觀眾被“天臺談心”擊中淚點

　　在第24屆上海國際電影節(jié)上，《1921》作為開幕影片進行了首次公開放映，現(xiàn)場很多觀眾被黃軒、倪妮飾演的李達、王會悟這對革命夫妻在天臺談心的戲擊中淚點。這也是“火種版”預(yù)告片一開始所呈現(xiàn)的場景，李達講起以前抵制日貨時的經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)連燒毀日貨的火柴都是日本制造的，感慨偌大的中國連自己的火種都沒有。“已經(jīng)開始在改變了。”妻子王會悟安慰他，隨后李達用哽咽的聲音為妻子唱起了《國際歌》……片中年輕的共產(chǎn)黨員們流下了屈辱的淚，也讓首映禮上的觀眾們備受感染。

　　這場感情充沛的戲，是演員黃軒和倪妮在表演時的“即興發(fā)揮”。原來在拍攝現(xiàn)場，黃軒說完劇本上原有的臺詞后，一轉(zhuǎn)身便看到沉浸在感動中的倪妮渾身都在輕輕抖動，已進入角色心境的黃軒在失望、憤懣之余，仍對革命抱有信心，自然而然地哼起了鼓舞了無數(shù)無產(chǎn)階級的《國際歌》。等二人回過神來，早已淚流滿面。

　　呈現(xiàn)真實完整的人物性格

　　黃建新導(dǎo)演表示，《1921》創(chuàng)作的核心便是“人物”，想從中探尋先輩們救亡圖存的“心靈原動力”，從而穿越百年，去了解支撐先輩們投身革命的堅定信仰。因此，影片中不僅有宏大的革命信仰與愛國情懷，還致力于深挖早期共產(chǎn)黨人的變化、成長，通過最細枝末節(jié)的人物生活細節(jié)，盡量呈現(xiàn)出一個真實、完整的人物性格。

　　文/本報記者 肖揚

　　訪談

　　黃建新：拍出新意 才能和年輕觀眾產(chǎn)生共鳴

　　導(dǎo)演黃建新用“《1921》是2021年的1921”來定義這部影片，“距離《建黨偉業(yè)》已經(jīng)過去了十年，我們必須要拍出新意，這樣才能和年輕觀眾產(chǎn)生共鳴。”

　　新意感

　　世界性讓故事有了新角度

　　從《建國大業(yè)》到《建黨偉業(yè)》，十年過去了，一切都變得不一樣。黃建新再度來做“建黨百年”的作品覺得“很難”，“10年里，關(guān)于這段歷史的研究變得非常翔實，又有很多新的資料出現(xiàn)，我們必須要改變視角，把這個新意表達出來。”

　　在《1921》里，黃建新帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊打開了建黨時期的國際背景。新的角度讓故事發(fā)生了變化，《1921》特別引入了日本視角。黃建新表示，這是因為劇組在拍攝期間獲得了特別重要的資料。“日本的協(xié)拍團隊和我們的策劃團隊一起在日本警視廳的檔案館找到了一個電報記錄，記錄了1921年6月30日共產(chǎn)國際代表要在上海開一次會，日本掌握了當時開會的情況。”這段資料成為支持電影情節(jié)的重要元素，因為日本害怕這個代表大會阻撓他們的滿蒙政策，于是電影里呈現(xiàn)了代表們在“一大會議”前后化險為夷的過程。

　　真實感

　　1比1還原上海中共一大會址

　　上海是黨的誕生地和初心始發(fā)地，《1921》重回歷史現(xiàn)場，真實還原了上海的場景，陳坤飾演的陳獨秀帶著《新青年》編輯部遷入老漁陽里2號；一大代表們來滬期間借住在蒲柏路389號的博文女校；一大會議在原法租界望志路106號李漢俊兄長寓所召開等。

　　制片人任寧透露，劇組在車墩影視基地1比1地復(fù)原了一大會址、二大會址、新青年編輯部、博文女校等場景。“我們的美術(shù)團隊從2019年就開始去一大會址原址做測繪，導(dǎo)演要求很高，要很精細地一磚一瓦把都它原汁原味地復(fù)建出來，讓演員和觀眾立刻有一種沉浸感。”此外，劇組還去上海很多百年前的老建筑里去拍攝了實景，去拍了大世界、華爾道夫當時“遠東第一長吧”、上生新所、生命科學(xué)院、長寧金融園、外灘等場景，這些上海老建筑的實景展現(xiàn)對電影歷史真實質(zhì)感的呈現(xiàn)非常有幫助。

　　片中有一場戲，李達帶著挫折和彷徨的情緒來到天臺，王會悟為了安慰李達，給他端了一碗湯圓上去。這碗出自“喬家柵”的湯圓也經(jīng)過仔細討論，“到底有什么樣的小吃是上海人那時候經(jīng)常吃的，而且這家店得在100年前就有的。這個不是植入，而是為了體現(xiàn)歷史真實感需要做的功課。”任寧表示，這類細節(jié)在電影里還隱藏了許多。

　　青春感

　　年輕的力量蓬勃向上

　　《1921》里，平均年齡28歲的熱血青年們再現(xiàn)了百年前開天辟地的奮斗故事。在黃建新的眼里，這些年輕人充滿朝氣，“在他們身上看到的就是我們總說的一種青年的朝氣，一種向上力量。”

　　影片聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣補充說：“100年前，他們都是名不見經(jīng)傳的年輕人，我們要的就是活生生的人物形象。黃導(dǎo)會特別鼓勵演員們即興發(fā)揮，他特別愿意看到你們即興的碰撞和現(xiàn)場的火花。”鄭大圣導(dǎo)演依然記得在監(jiān)視器前的驚喜一刻，“演員要把自己的靈魂跟角色完成互換，拍電影就是要期待捕捉到靈魂出竅、演員跟角色合二為一的那個瞬間，拍到了你就覺得這是拍電影給我們的禮物。”

　　這種活生生的青春感不只存在于主要角色的身上。拍“五四運動”的段落時，制片人任寧根據(jù)資料發(fā)現(xiàn)，那時有四位北京女子師范學(xué)校的女生在“五四運動”中非常有名，被稱為“五四四公子”。黃建新導(dǎo)演就覺得應(yīng)該找到類似的大學(xué)生，“20歲的人，他們的眼神、他們的單純是不一樣的，因為還沒有經(jīng)歷過社會各種復(fù)雜起伏的考驗，所以他們的眼睛都是明亮清澈的。”于是，劇組在北電、中戲、上戲等藝術(shù)院校找到了一批一、二年級高考名列前茅的大學(xué)生們，“這些真實的大學(xué)生們是不一樣，從那個游行隊伍走過來的時候，鏡頭推向他們眼睛的時候，就會讓人真切感到，那就是青春。”

　　文/記者 肖揚　本組文統(tǒng)籌/滿羿

來源：北京青年報