近日，改編自熱門帖子的電影《我要我們在一起》上映，口碑和票房都不是很好。這部影片，再加上之前的《你的婚禮》《八月未央》《蕎麥瘋長》等，這類國產愛情題材電影一部比一部虐心又虐肝。“傷痛的愛”“遺憾的愛”充斥大銀幕，成為被消費的、能夠收獲票房的賺錢密碼。

　　《我要我們在一起》中男主角呂欽揚是個學渣，但是喜歡學霸女孩凌一堯，呂欽揚肄業(yè)后來讀完大專后一直打工養(yǎng)活自己，也希望能養(yǎng)活凌一堯，凌一堯則保送上研究生，繼續(xù)讀書。這場本來就“不匹配”的愛情，當然面臨各種現(xiàn)實的阻撓，包括凌一堯與家人斷絕關系而失去經濟來源，呂欽揚被“富二代”男二的各種“自尊碾軋”，呂欽揚拿不出30萬房款首付以及被人騙走施工款等各種殘酷現(xiàn)實。不明所以的故事結局，似乎也預示這這段愛情不知去向何方。這部影片想通過愛情來呈現(xiàn)現(xiàn)實殘酷，展現(xiàn)現(xiàn)實對愛情的蹂躪，但呈現(xiàn)出來的只是“殘酷”的堆砌，觀眾看不到主角人物更多生活細節(jié)的流動和真摯的情感表達，只有一個又一個“難關”疊加在男女主角身上，目的就是摧毀這段感情。在這里，堆砌起來虐出觀眾眼淚的“現(xiàn)實殘酷”，與偶像劇中接連撒出的“工業(yè)糖精”有何區(qū)別？

　　影片《我要我們在一起》中的這一段愛情故事，更像是上世紀一些悲情故事的設定，是直男視角的女大學生愛著窮小子的故事。女方心甘情愿愛著男方，男方只剩玻璃一樣脆弱的自尊，獨自打拼、獨自受傷，忽略了女性的情感需求。凌一堯和呂欽揚這樣的愛情故事之所以脫離當下，就在于這個愛情故事的起點是很難成立的，能讀到研究生的女主角為何成為故事的工具人？凌一堯和呂欽揚不能在一起的關鍵壓力是錢，在呂欽揚的視角中，這也是最大的難題。而凌一堯對待這段感情的寄托和方法是“等待”，她等待著呂欽揚賺錢、買房，等不到就轉身跟有錢人結婚。為何不是期待自己畢業(yè)后賺錢養(yǎng)家、收獲愛情？2021年的電影中還有這樣的“工具人”女性角色，這種觀念其實已過時了。現(xiàn)實中，大多數女性早就跟男性一樣扛起房貸壓力和生活責任了，女性和男性都直面現(xiàn)實理性生活了，電影中的直男視角故事還在講述男人的自尊和女性的依附。

　　跟《我要我們在一起》一樣，《你的婚禮》也是一個男女主角糾葛十多年的愛情故事，只不過后者沒有披著“殘酷現(xiàn)實”的外衣，更多的是純粹的“剪不斷理還亂”的情感糾葛。在故事過時、人物過時這個角度來說，剛上映過的《八月未央》更具代表性。同樣是寫兩個女孩與一個男性的傷痛三角戀故事，讓女性訴諸追求生活自由的《七月與安生》成為佳片，而《八月未央》成為徹底的狗血愛情片?！镀咴屡c安生》中，七月悔婚，辭掉安穩(wěn)的銀行工作、離開家鄉(xiāng)，逃脫無愛的婚姻束縛，安生代替七月好好地活下去，讓女性的悲慘成為女性追求自由與自我的契機。雖然這個故事帶有原著的狗血元素，但傳遞的女性形象與愛情價值觀是當下的，是不陳舊的。而在《八月未央》中，喬自殺，成為狗血三角戀中的工具人，而未央也從原著中不相信愛情山盟海誓的女性，變成了三角關系中欲迎還拒的人，在男主角朝顏的“主控”下，兩位女主角都失去了精彩，故事也淪為狗血劇情。

　　“虐心”“虐肝”并不是愛情片的全部，但卻成了愛情片賣座的長久秘訣。從2011年的《失戀33天》和2013年的《致我們終將逝去的青春》開始，青春愛情片市場潛力被挖掘出來，雖然出現(xiàn)了《少年的你》《七月與安生》等不錯的影片，但更多的是《月半愛麗絲》《你的婚禮》《蕎麥瘋長》《比悲傷更悲傷的故事》《八月未央》等口碑坍塌的影片。青春愛情片沉淪于“十多年初戀”“傷痛青春”“初戀即永恒”“愛情遺憾論”的情感模式中無法自拔。這種“遺憾”“失去”為主題的愛情片好營銷，營銷的核心點就是“愛情終有遺憾”，而跨越數十年的初戀愛情長跑最終散伙更令人心痛，這種痛直擊觀眾淚腺。在當下的國產愛情片中，“愛情遺憾論”已經達成了共識，為了制造這種“遺憾”，每一部影片不惜制造一段又一段將觀眾虐出眼淚的橋段。但在這種對“失去”“遺憾”的過度情感消費中，真正的青春愛情書寫與年輕人成長內容，卻被狗血的橋段擠沒了。（來源：齊魯晚報 師文靜）