資深譯者解讀
翻譯與國產(chǎn)電影出海
▌陳萱 宋曉可
談 匯
“畫江湖”系列動畫的導(dǎo)演曾經(jīng)在一次論壇上被問及國產(chǎn)動畫在海外的推廣情況，他對此的回應(yīng)是：“不怎么樣，近期在國內(nèi)很火的國產(chǎn)動畫電影票房在北美總票房其實占比很小很小，觀眾也多是華裔。”而面對“這些動畫電影都是誰譯制的，或者將由誰譯制”的問題時，參加活動的幾位導(dǎo)演和制片人沒一個能答得上來。確實，相比是誰做的特效，誰做的后期，電影是誰翻譯的并未得到太多關(guān)注。
在國產(chǎn)電影走高的當下，作品的出海都需要哪些努力？電影劇本、對白等文本的翻譯在其中起到怎樣的作用？
本期，“藝見”邀請曾參與《誤殺》《流浪地球》《瘋狂外星人》等電影中譯英的資深譯者對此進行解讀。
1
是誰在做電影翻譯？
想知道每部電影都是由誰翻譯的并不容易，如果你沒有把片尾完完整整一字不漏地看完，你可能根本找不到翻譯的名字，而片尾的名字實在太多，過得又太快，就算你全看完了，也不一定能找到翻譯的名字在哪里。去年筆者在電影院里看過三部自己參與翻譯的電影，只在《誤殺》上一眼看到了自己的名字，因為制片人把我們工作室的LOGO放了上去。
翻譯質(zhì)量對電影的海外推廣非常重要，但翻譯卻可能是整個電影工業(yè)里最不被重視的一環(huán)。
從2010年到現(xiàn)在，筆者參與過幾十部影視作品的翻譯工作，在十個想找我們翻譯的人中，有八個會被報價嚇退，盡管我們的報價就是影視翻譯的“行價”，但大部分人還是會覺得太高。一個完整的電影劇本通常有3萬至5萬字，一個臺詞本字數(shù)大概在9000至15000字之間，即便我們?nèi)坑糜⒄Z母語翻譯來做，單個劇本加臺詞本的翻譯費也不過5萬至7萬，可能還不及劇組工作人員一天的飯錢，但絕大多數(shù)客戶還是會覺得太貴了。
電視劇的翻譯更是如此。曾經(jīng)有翻譯圈的朋友問過我們接不接某電視劇的臺詞本翻譯。一集電視劇大概有8000字左右的臺詞，但客戶預(yù)算只有1000元，還需要翻譯在一天之內(nèi)完成。
一天做8000字的中譯英是什么概念？對于講求質(zhì)量的翻譯而言，中譯英每人每天只處理2000至3000字中文左右，即便是我們的中英雙母語翻譯，一天也只翻譯5000字而已。對于筆譯而言，一日千元的收入是不錯，相信很多人會愿意接這個活兒。但是對于客戶而言，找一個每千字報酬低于150元，一天生產(chǎn)8000字的翻譯，質(zhì)量能好到哪兒去？
中國的翻譯費是全世界有名的低。整個中國翻譯市場的混亂和低價競爭導(dǎo)致人們認為電影翻譯也應(yīng)當廉價——拍電影原本就是很燒錢的事情。請一個演員要多少錢，一個特效團隊要多少錢，電影的宣發(fā)要多少錢？和這些成本相比，翻譯團隊拿到的錢是最少的。
一部中國電影推向海外市場需要賣三次，第一遍賣給發(fā)行商，第二遍賣給評委會，第三遍賣給電影觀眾。相應(yīng)的，電影的出海也需要三部分內(nèi)容的翻譯：劇本大綱（包括劇情簡介、人物小傳）、劇本、臺詞本。劇本翻譯不好首先會影響海外發(fā)行方或投資方的興趣，臺詞翻譯不好非常影響海外獎項評審，外文字幕做不好又會影響海外觀眾的觀感，從而影響海外口碑的發(fā)酵。為電影選好翻譯，絕對是值得的。
2
是“信達雅”還是想當然？
怎么給電影選翻譯？誰來評價電影翻譯的好壞？可能不少制片人的第一反應(yīng)就是“請個英文好的同事來把關(guān)，找個‘信達雅’的”。
幾年前，筆者寫過一篇文章《你的“信達雅”，讓我尷尬癌都犯了》，在全網(wǎng)獲得了將近100萬的點擊，有人連呼過癮，也有人從知乎追到微博來罵的?，F(xiàn)在筆者的觀點也沒變：“信達雅”三個字正在成為外行指揮內(nèi)行的“理論基礎(chǔ)”，或者說，理論毒瘤。不少人受“信達雅”三個字影響很深，認為中譯英也必須要講求個信達雅，即便劇本原文沒有什么文學(xué)性，也希望譯文讀起來“高大上”“文筆優(yōu)美”，或者將半文半白的中文譯成所謂的“古典英文”（英語世界中并沒有“古典英文”這個定義）。然而我們中國人畢竟不是英語母語者，很多人認為“雅”的譯文極有可能是語法和表達皆不正確的英文，甚至連時態(tài)都是錯的（英文劇本和梗概通常用一般現(xiàn)在時進行敘述）。
中國人必須承認，英語不是我們的母語，如果沒有足夠的積累，我們對英語的“感覺”經(jīng)常是錯的。因此劇組經(jīng)常面臨著一個問題：他們喜歡找一些所謂“英文很好的中國同事”或者“海外華僑”來看試譯，而這些人的英文水平可能根本不足以判斷中譯英的好壞，自然也選不出什么好翻譯。
與其找個自認為英文好的中國人來一錘定音，倒不如找個英語母語者來讀一讀譯文語法有沒有錯，內(nèi)容能否看懂——反正翻譯出來最終是要給外國人看，而非英文水平參差不齊的國內(nèi)受眾。
很多人認識不到的是，翻譯是一門專業(yè)技能，需要專業(yè)的訓(xùn)練，并非自認為英文夠好，或者留過學(xué)、在國外工作過就可以翻譯一切，更不意味著他們能評價一切翻譯。做好翻譯需要語言天賦，需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)，更需要實踐積累。即便是英語專業(yè)科班出身，又讀了翻譯碩士的，仍舊有一大半無法勝任翻譯工作，何況只有幾年海外經(jīng)驗的非語言專業(yè)留學(xué)生？如果甲方雇傭的不是這種半吊子翻譯，就不應(yīng)該隨便找個人來審核翻譯質(zhì)量。
3
劇本翻譯，要時間還是要質(zhì)量？
劇組經(jīng)常在翻譯上趕時間，所以劇本翻譯也經(jīng)常需要團隊合作。筆者工作室給《流浪地球》翻譯劇本第一幕的時候是2016年的夏天，筆者帶領(lǐng)兩位主要譯者在7天內(nèi)協(xié)作翻譯了兩萬多字，這前后我們看了很多英文劇本，并向合作譯者明確了劇本翻譯的格式、時態(tài)、風(fēng)格等基本要素。
《流浪地球》的制片人找了不止一個翻譯團隊，一開始就給了我們詳細的術(shù)語表，包括人名、地名和專有名詞（比如“火石”“行星發(fā)動機”等概念）?！动偪竦耐庑侨恕贩g過程的前期，只有我們一個外部的翻譯團隊，我們一直在爭取時間以保證質(zhì)量，但劇組的時間緊張，更希望我們在一周內(nèi)翻譯完整個劇本，或者在兩三天內(nèi)完成劇本的更新。
《瘋狂的外星人》是筆者經(jīng)手的劇本中版本最多的，因為在我們做中英互譯的同時，制作方的中美雙方編劇也在不斷修改劇本。這個劇本我們前前后后一共翻譯了三四個月，筆者電腦里存的相關(guān)文件有近百個，包括每一個版本的中英文劇本、每個翻譯的回稿、校對稿、意見反饋和定稿。團隊合作的優(yōu)勢是速度快，弊端就是難以統(tǒng)一每個人的風(fēng)格和質(zhì)量，統(tǒng)稿也很花費時間。
影視翻譯最好的辦法還是一個劇本全部用一個譯者從頭翻譯到尾，這樣最有利于保持術(shù)語、風(fēng)格的統(tǒng)一。如果是中譯英，最好能有英語母語譯者參與翻譯或者校對。大多數(shù)劇本的語言其實不難，甚至沒有太多文學(xué)性，和小說相比，描述比較簡單，對話和動作才是翻譯的重頭戲。但越是簡單、日常的語言越能考驗譯者的功力，因為翻譯時沒有新聞稿、論文、演講稿的套話可用，無法掩飾譯者英文的不地道。
如何處理文化差異或許是電影翻譯中最大的難點。在這方面，《西游記之大圣歸來》的翻譯還是有一些值得夸贊的巧思。例如電影中有一段江流兒和大圣的“快問快答”就很精彩。江流兒的問題很多是中國文化相關(guān)的，其中有個問題是“托塔天王有塔嗎”，大圣回答“沒有”。這段對話主要是體現(xiàn)小孩子的俏皮，如果直接把原文字對字地翻譯過來，沒聽說過“托塔天王”的外國觀眾就會覺得很突兀。
于是譯者在這里將問題改成了：你的特異功能都是怎么來的？大圣回答：我吃了很多神奇的香蕉。這種處理方式消除了文化差異造成的理解障礙，也不失為一種對策。
寫劇本是創(chuàng)作，翻譯劇本同樣是藝術(shù)，慢工才能出細活兒，才會有時間去思考如何更好地將信息傳遞給不同文化背景下的受眾。
4
電影字幕為什么老出錯？
據(jù)筆者多年的觀察，大部分中國電影的英文字幕都多少有些問題。
譬如《大圣歸來》中有句字幕，譯者將師傅（前文一直翻譯為Sifu）錯誤拼寫成Sigh，在畫面過得很快的情況下，這會讓觀眾突然一愣。
字幕中譯英的問題，并不都似字幕英譯漢中把He’s back（他回來了）翻譯成“他的背”（His Back） 那樣低級而明顯。就像一個學(xué)過幾年中文的老外在和你說漢語，你們連蒙帶猜帶比劃也能交流，但總覺得他說得不地道。
缺少母語者參與導(dǎo)致字幕翻譯不地道的同時，英文字幕出問題的另一個原因是劇組不愛給翻譯看片子。臺詞本的譯文往往會被劇組做成英文字幕，但劇組為了保密需要，經(jīng)常不給翻譯看片，而沒了畫面，必然會給字幕翻譯工作造成影響。
這種操作是劇組的保密需求決定的，由于影片的譯者（尤其是外籍譯者、審校）和劇組往往不同城，劇組又擔(dān)心網(wǎng)絡(luò)傳輸會導(dǎo)致影片外流，譯者只能通過看劇本來理解臺詞。但劇本的描述并不能百分之百解答譯者的疑惑，譯者又不一定能及時和劇組溝通，如果翻譯負責(zé)人怕麻煩，沒有刨根問底的精神，就有可能因為理解偏差造成翻譯錯誤。
上了中英文字幕之后，電影往往還會再做不止一次的剪輯與修改，導(dǎo)致臺詞本里原本放好的譯文順序發(fā)生變化。如果不及時和翻譯溝通，全部都自行改動，就有可能造成字幕的錯譯或者錯位。然而，相比畫面穿幫，大部分國內(nèi)劇組以及觀眾對英文字幕水平怎么樣并不太在乎，如果電影在海外反響一般，外國觀眾對翻譯的反饋也不一定能傳到他們的耳中。中國電影在海外不火，其實和譯制水平也有關(guān)系。外國人看中國電影，本來就存在著文化差異與隔閡，再加上爛翻譯，就更不懂了。
好消息是，一些中國電影已經(jīng)有了英語母語的譯配。
與我們合作的美國翻譯前陣子也給我看了一個他為《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》翻譯的配音字幕樣本，筆者認為這種模式就很好——有了地道的翻譯和英語母語人士配音，不用再全部依賴字幕理解對話，想必應(yīng)該可以讓更多的外國觀眾走進影院，讓更多各個年齡層和不同文化水平的觀眾都能領(lǐng)略到中國電影的魅力。
