電影《流浪地球》在北京首映，郭帆（中）、吳京（左）、劉慈欣（右）親密合照。               

　　歷時(shí)將近四年的籌備和創(chuàng)作，被視為國(guó)產(chǎn)硬科幻“零的突破”，電影《流浪地球》終于要在豬年大年初一接受觀眾檢驗(yàn)了。該片改編自劉慈欣同名小說，由青年導(dǎo)演郭帆執(zhí)導(dǎo)，吳京、屈楚蕭、李光潔、趙今麥、吳孟達(dá)等人主演。在電影首映禮上，郭帆表示，該片從故事到文化內(nèi)核都很有中國(guó)特色，表達(dá)了中國(guó)人對(duì)土地的深厚熱愛。

　　片中沒有好萊塢式超級(jí)英雄

　　公元2100年，太陽(yáng)急速老化，地球面臨被吞沒的滅頂之災(zāi)。為了自救，人類將國(guó)家、民族、宗教等一切矛盾統(tǒng)統(tǒng)擱置，組成聯(lián)合政府，開啟了名為“流浪地球”的逃亡計(jì)劃：人類在地球表面建造了上萬座行星發(fā)動(dòng)機(jī)，驅(qū)動(dòng)地球逃離太陽(yáng)系，尋找新家園……這是2000年劉慈欣發(fā)表的短篇小說《流浪地球》。身為一個(gè)科幻迷，郭帆很早就讀過，但他無論如何也沒有想到，2019年自己把這篇小說搬上了大銀幕，令其成為國(guó)產(chǎn)硬科幻的試水之作。

　　2015年，中影集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)找到郭帆，和他聊幾個(gè)電影項(xiàng)目，其中有3個(gè)都是劉慈欣的作品，分別是《微紀(jì)元》《超級(jí)星際》和《流浪地球》。郭帆想來想去，覺得前兩個(gè)拍攝難度太大，只有《流浪地球》能試一試。做科幻是他從小的夢(mèng)想，他成為一名電影導(dǎo)演就是為了有朝一日能去拍科幻片。就這樣，郭帆開始了自己的圓夢(mèng)之旅。

　　作為對(duì)資金和技術(shù)水平要求最高的類型片之一，全球能拍攝硬科幻片的國(guó)家寥寥無幾，國(guó)內(nèi)也罕有成功先例。在郭帆看來，要拍出中國(guó)自己的科幻片，錢和技術(shù)并不是頭等問題，最大的障礙恰恰在于文化和美學(xué)。“如果我們把《鋼鐵俠》劇本翻譯成中文，拿同樣的錢和團(tuán)隊(duì)，只不過把演員換成中國(guó)人，整個(gè)故事還是不會(huì)成立。因?yàn)榭苹闷幸粋€(gè)特別重要的屬性，只有當(dāng)這個(gè)國(guó)家有了一定的國(guó)力之后，才可能去拍科幻片。好萊塢大片拯救世界無所不能無所顧忌，但如果我們也這么拍，觀眾會(huì)懷疑：你們憑什么？是不是你們自己在意淫？”因此，《流浪地球》中沒有鋼鐵俠、尼奧這樣的超級(jí)英雄，所有參與救援的都是一個(gè)個(gè)普通人，靠團(tuán)結(jié)的力量完成，“這種集體主義精神在中國(guó)也特別容易被理解。”

　　帶著地球去流浪這一創(chuàng)意，在原著中已有，電影則進(jìn)一步強(qiáng)化。“與西方人相比，其實(shí)中國(guó)人不太習(xí)慣仰望星空面朝大海，我們更多的是往下看，我們熱愛腳下這片土地，我們更喜歡腳踏實(shí)地的生活，這跟我們幾千年的農(nóng)耕文明有關(guān)。”郭帆說，如果好萊塢來拍這類電影，解決方案估計(jì)是坐飛船移民全人類，但鄉(xiāng)土情結(jié)濃厚的中國(guó)人卻會(huì)想出帶著地球流浪的主意。片中男主角劉啟的綽號(hào)叫“劉戶口”，來源是對(duì)“啟”字的拆分，更深層面是由戶口想到重視土地的價(jià)值觀。

　　主演吳京零片酬“帶資進(jìn)組”

　　無論風(fēng)格還是情感，《流浪地球》都完全不同于常見的好萊塢科幻片，劉慈欣的小說悲壯而富于理想主義精神氣韻，被郭帆用影像展現(xiàn)了出來。片中營(yíng)造了一個(gè)末日地球景象，地表白茫茫一片，氣溫降至零下80多攝氏度，包括央視大樓、東方明珠塔等在內(nèi)的地標(biāo)建筑全都被凍結(jié)在冰天雪地中。但即使是這樣，對(duì)家庭團(tuán)圓的向往仍未被磨滅，雖然地上的家園已被摧毀，只留下一張被風(fēng)吹得殘破不堪的福字，但在地下城，熱鬧的市井和正常運(yùn)轉(zhuǎn)的生活秩序仍充滿了一種樂天達(dá)觀的東方哲學(xué)思想。影片故事正好發(fā)生在春節(jié)期間，地下城還有充滿節(jié)日氛圍的舞獅表演，餃子照包，麻將照打。

　　郭帆說，愛是影片希望傳遞的情感內(nèi)核，親情、愛情、友情都囊括在內(nèi)。“我們生活中有很多苦難和不如意，我希望在電影中勾勒出一個(gè)更美好的世界和更美好的人際關(guān)系。”全片沒有真正意義上的壞人，敵對(duì)方幾乎都是天災(zāi)，郭帆設(shè)定的人際關(guān)系是大家能團(tuán)結(jié)一致去解決問題，他也知道“現(xiàn)實(shí)中很難出現(xiàn)這樣的情況”，但他希望如此。他希望觀眾看完這部影片后，彼此之間能夠少一些爭(zhēng)斗，少一些懷疑，多一些信任，多一些互助。

　　吳京飾演的航天員劉培強(qiáng)與兒子劉啟之間的父子情，則是這一情感內(nèi)核的集中體現(xiàn)。按照吳京的理解，父子倆一個(gè)內(nèi)心火熱、表面冷酷，一個(gè)倔強(qiáng)嘴硬，彼此都不認(rèn)輸，幸好有一個(gè)大事件，讓他們最后彼此接近、溝通和接受。“他們是幸運(yùn)的，在這個(gè)大事件發(fā)生后，他們找回一線溫馨。但我們想想現(xiàn)實(shí)中很多機(jī)會(huì)沒有發(fā)生，就已經(jīng)結(jié)束了。如果這種溝通能夠早一點(diǎn)到達(dá)，生命的遺憾會(huì)更少一些。”

　　除了是影片主演，吳京還是該片的主要出品人之一，被郭帆戲稱為“帶資進(jìn)組”。一開始，郭帆只是請(qǐng)吳京過來幫忙串場(chǎng)戲，但當(dāng)吳京一看到郭帆，就想起自己拍《戰(zhàn)狼》時(shí)亢奮的狀態(tài)，既感同身受又很同情郭帆，因?yàn)橹浪跒閲?guó)產(chǎn)片開創(chuàng)一個(gè)新類型。“導(dǎo)演說，京哥，超支了，沒錢了。我想我都參與進(jìn)來了，那就投資唄。到最后，導(dǎo)演又說，京哥，錢又不夠了，您能不收錢嗎？我說好，就沒收錢。”

　　場(chǎng)景服裝符合中國(guó)人審美

　　由于是國(guó)產(chǎn)科幻試水之作，拍攝過程中，整個(gè)劇組幾乎沒有經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，摸著石頭過河。不僅場(chǎng)景道具無處可買，需要設(shè)計(jì)，就連影片展現(xiàn)的世界觀也要從頭設(shè)計(jì)。“有了這次太陽(yáng)危機(jī)，世界構(gòu)成有什么變化，政治、經(jīng)濟(jì)、文化都要做重新的梳理。甚至我們吃什么、穿什么，歷法有沒有變化，每天是不是還是24個(gè)小時(shí)，沒有晝夜變化怎么生活……這些東西都要重新構(gòu)想。”郭帆說，在前期籌備中，他們做了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)100年的編年史，在此基礎(chǔ)上再去做劇本開發(fā)。

　　實(shí)拍過程中，劇組的置景面積將近10萬平方米，超過郭帆一開始預(yù)想的10倍。片中出現(xiàn)的運(yùn)載車、空間站、地下城，演員們一開始以為都用綠幕拍攝，沒想到全都是實(shí)景。道具組設(shè)計(jì)出多達(dá)10000件道具。演員們的服裝包括地表防護(hù)服、宇航服、機(jī)械骨骼，有的重達(dá)60公斤，為了穿上這些服裝，演員們都進(jìn)行了提前鍛煉，為拍攝積蓄體力。戴著透明頭罩演完一場(chǎng)戲后，演員往往需要通過吸氧來恢復(fù)體力。

　　怎樣創(chuàng)造一種屬于中國(guó)科幻片的審美，也是郭帆在拍攝中面臨的另一大挑戰(zhàn)。“我們?cè)谧鲈O(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)注意要符合中國(guó)人的審美。比如我就跟美術(shù)指導(dǎo)講，我們一定不要緊身衣，因?yàn)檠輪T穿緊衣會(huì)很怪，特別是女孩。斯嘉麗·約翰遜穿上緊身衣會(huì)是‘黑寡婦’，但中國(guó)女演員穿上緊身衣可能給人的感覺就不太舒服。”郭帆說，影片盡量少用這些習(xí)慣性的科幻元素，而是盡量在設(shè)計(jì)上找到符合中國(guó)審美的東西。（文/本報(bào)記者 袁云兒；攝/本報(bào)記者 和冠欣）