虛構(gòu)的故事能不能在虛擬的世界里獲得酣暢的呈現(xiàn)空間？這個(gè)命題將是未來(lái)電影的大挑戰(zhàn)。

　　論情節(jié)，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》執(zhí)守傳統(tǒng)的家庭觀。但在形式層面，它完全脫離現(xiàn)實(shí)世界的投射，自證了電影被網(wǎng)絡(luò)媒介滲入的驚人程度。

　　關(guān)于社交網(wǎng)絡(luò)及其和人類(lèi)之間的交互關(guān)系，早已經(jīng)不是新鮮的探討話(huà)題，這一議題的延伸——從社交媒體的信息空間生產(chǎn)機(jī)制到后人類(lèi)的未來(lái)想象，高效地推動(dòng)了相關(guān)類(lèi)型電影的創(chuàng)意開(kāi)發(fā)。當(dāng)代電影在這個(gè)過(guò)程里被容納進(jìn)了一種跨媒介的生態(tài)，人們熱衷于流媒體觀影，在不同場(chǎng)合盯著手機(jī)的方寸屏幕悲喜交加，在幾乎所有網(wǎng)絡(luò)痕跡都被整合為“大數(shù)據(jù)”的環(huán)境中，觀影行為不再是一種體驗(yàn)，而成為被分析、量化、利用及再生產(chǎn)的數(shù)據(jù)。

　　《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》首先是一部傳統(tǒng)意義上的電影，它原初的表現(xiàn)形式是適配觀眾“在影院觀看”。然而這部電影又不以觀眾習(xí)以為常的攝影機(jī)視角組織影像，這一點(diǎn)令整部影片具有了煥然一新的意義。

　　單純從電影的敘事主線角度來(lái)看，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》是一部常規(guī)起承轉(zhuǎn)合的懸疑類(lèi)型片——早年喪妻的中年男人金，面對(duì)一夜未歸的讀中學(xué)的女兒，陷入不斷追尋卻步步落空的境地。這場(chǎng)少女失蹤案里的每一個(gè)人，都擔(dān)負(fù)著一部分的回憶，有金家三口過(guò)往的溫馨，也有金的弟弟落拓的人生；牽涉入此案的女警官維克、直播平臺(tái)的神秘女子，各自也有豐富而神秘莫測(cè)的背景，引動(dòng)案件峰回路轉(zhuǎn)。

　　以上的描述，套用在任何好萊塢同類(lèi)電影中都可以成立。而《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》問(wèn)世后，被認(rèn)為開(kāi)啟了“桌面電影宇宙”，這就有必要探討電影所使用的影像結(jié)構(gòu)方式。從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，推進(jìn)敘事的畫(huà)面要素就只有一個(gè)——XP系統(tǒng)、MAC系統(tǒng)的電腦自帶的攝像頭畫(huà)面、視頻連線畫(huà)面、視頻錄像、電話(huà)撥打記錄以及汽車(chē)定位地圖等不同形式的電子感官所呈現(xiàn)的世界。在這個(gè)世界中，透過(guò)攝像頭出現(xiàn)的金和維克等人，是與現(xiàn)實(shí)呈鏡像的自己，而不斷變化的電子屏幕上的信息，則強(qiáng)制把觀眾代入角色的主觀視角。片中，打開(kāi)了電腦的每一個(gè)角色，看著自己，也不斷在網(wǎng)絡(luò)搜索中尋找、窺視著他人?，F(xiàn)實(shí)世界的物理畫(huà)面從未出現(xiàn)在電影里，冰冷的人機(jī)交互系統(tǒng)貫穿了首尾，被頻繁地使用、被依賴(lài)，最終反客為主地控制了整個(gè)事件的局面。

　　在這個(gè)前提下，短信收發(fā)或聊天軟件這類(lèi)文字傳送的畫(huà)面，成為觀眾直觀窺視角色真實(shí)內(nèi)心的場(chǎng)域，所有出現(xiàn)在輸入視窗中并不斷被刪除、修改的話(huà)語(yǔ)，道出角色想要對(duì)他人說(shuō)的話(huà)，又在斟酌字句之間推送了角色的心理狀態(tài)。金猶豫要不要對(duì)女兒提起亡妻，寫(xiě)了又刪，這是父女之間貌似親近卻可能疏遠(yuǎn)的關(guān)系的縮影；很多次，一方想要說(shuō)的話(huà)沒(méi)有來(lái)得及發(fā)出，卻被對(duì)方發(fā)來(lái)的信息打斷，這是把觀眾日常經(jīng)歷的手機(jī)操作給視覺(jué)化了；一次又一次，人心細(xì)微瞬間的變化，巧妙地以無(wú)聲的文字進(jìn)退展現(xiàn)出來(lái)。如果傳統(tǒng)意義上，電影的臺(tái)詞屬于聽(tīng)覺(jué)范疇，那么在《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》中，鍵盤(pán)敲擊下的無(wú)聲交流取代了聽(tīng)覺(jué)層面的臺(tái)詞。無(wú)聲的文字甚至延伸到社交網(wǎng)絡(luò)：在破譯女兒臉書(shū)密碼的過(guò)程中，金一個(gè)接一個(gè)將安全驗(yàn)證碼發(fā)往各種關(guān)聯(lián)郵箱，這個(gè)過(guò)程本身構(gòu)成相當(dāng)大的懸念，驗(yàn)證過(guò)程原本是為了保障用戶(hù)安全，而在這里變成了不得已而為之的救命手段。

　　隨著影片展開(kāi)，把社交網(wǎng)絡(luò)作為一種“媒介”來(lái)探討，逐漸深入為這種特定媒介與電影呈現(xiàn)機(jī)制的焦灼互動(dòng)。1947年，德?tīng)柲?middot;戴夫斯導(dǎo)演的黑色電影《逃獄雪冤》前半段以逃亡者主觀視角呈現(xiàn)，呈示男主角作為獨(dú)立敘述者介入電影敘事的效果，在古典好萊塢時(shí)期成為“跨視點(diǎn)文本”的典范?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》在新的行業(yè)坐標(biāo)里走得更遠(yuǎn)，與前幾年以手機(jī)拍攝的《波瀾萬(wàn)丈》有異曲同工之處，場(chǎng)景與電影、拍攝介質(zhì)與電影的互動(dòng)，在這里被置換成了覆蓋了人類(lèi)生活的社交網(wǎng)絡(luò)與電影文本生產(chǎn)之間的微妙關(guān)系，又仍然能回歸到人物與故事的融洽。論情節(jié)，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》執(zhí)守的是傳統(tǒng)的家庭觀，無(wú)論加害者還是受害者，出發(fā)點(diǎn)皆是維持家庭組織形式或情感上的完整，這與最主流的好萊塢制作沒(méi)有區(qū)別。但在形式層面，它完全脫離現(xiàn)實(shí)世界的投射，自證了電影被網(wǎng)絡(luò)媒介滲入的驚人程度，這并非被動(dòng)退卻，而是化繁為簡(jiǎn)的積極姿態(tài)，打開(kāi)了電影敘事的新格局。英文名直譯為“搜索”，看來(lái)戲里戲外都是雙關(guān)語(yǔ)。

　?。ㄗ髡撸河霸u(píng)人獨(dú)孤島主）