原標(biāo)題：電影的平民時代來臨

　　自從中國電影市場開始幾何裂變，繁榮成了一個全球票房大票倉后，“中國電影”除了成為好萊塢大片附庸，它在全球的真正藝術(shù)含量并沒有抬高。相反，這些年，我們選送奧斯卡去競選最佳外語片的，在市場上都不算好片子。至于參賽戛納、柏林等一類電影節(jié)競賽單元、被指有文化含量的電影，也一再錯失大獎。

　　國際拿獎那是一回事，但我們同時不得不面對的現(xiàn)實(shí)還有，市面上的國產(chǎn)電影，并不是好看與難看的區(qū)別，而是難看與更難看的差異。

　　業(yè)內(nèi)有識之士這幾年也幾乎天天苦口婆心，中國國產(chǎn)電影人才匱乏，創(chuàng)作人員普遍無才情，滿銀幕充斥著模仿和拙劣之作。談什么藝術(shù)性？就連商業(yè)性也不及格；談什么電影？銀幕上某些號稱電影的在拍攝手法和技術(shù)上連電視劇也不如啊……

　　最糟糕的時候，出現(xiàn)了《純潔心靈 逐夢演藝圈》這樣可怕到讓人無語的“電影”。

　　然而，就在這種金錢帶來的浮躁無恥以及各種不學(xué)無術(shù)帶來的喧囂荒謬的氛圍中，有一些“真相”或者說是混戰(zhàn)后某種“方向”逐漸顯形，在我看來，這個“形狀”在今年夏天，更是鮮明搶目，它可以用一句話來表明，即：中國電影開始了又一次的歷史性分野。

　　我們先來看看迄今為止的中國電影票房排行榜，2012年《泰囧》曾創(chuàng)下過12.67億冠軍票房成績，但至2018年的今天，票房總冠軍第1名已是56.1億的《戰(zhàn)狼2》。僅僅五六年，中國國產(chǎn)電影高歌猛進(jìn)和翻新的并不是數(shù)字，而是隱藏在這個數(shù)字背后的“電影題材”。從一部都市喜劇片換成了動作軍旅片。除去這層泡沫，我們再深入看一看中國電影票房總排行的前30名，就更能看出端倪。

　　拋開前30名中11部好萊塢大片1部印度片外，在國產(chǎn)片中，上榜的有大約7部是國產(chǎn)魔幻特效大片，其余11部中，拋開《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》這兩部廣義上的軍旅動作片，再去掉《芳華》這個年代片，其余的都是《夏洛特的煩惱》《羞羞的鐵拳》《前任3》《唐人街探案》等，耐人尋味的是，這些影片的導(dǎo)演全部是新一代導(dǎo)演，題材大都是都市喜劇……

　　不，再放大看，即使是喜劇，2017-2018的電影氛圍也有了強(qiáng)烈的不一樣，即《泰囧》《港囧》這類游歷式喜劇已經(jīng)漸漸失勢，《前任3》《夏洛特的煩惱》《羞羞的鐵拳》，包括最近正在熱映的《西虹市首富》等題材片正在高歌猛進(jìn)，這些電影表面看上去仍有濃郁的喜劇意味，但它們的主體內(nèi)容已經(jīng)落地生根為真正接地氣的、發(fā)生在老百姓身邊、指向平民內(nèi)心所思所想的當(dāng)代中國社會現(xiàn)實(shí)主義題材片了。

　　由此，國產(chǎn)電影真正翻開了新的篇章——“中國本土現(xiàn)實(shí)主義題材”的電影市場新浪潮已經(jīng)掀起。它扎根于當(dāng)代社會話題，觸角伸向真正的現(xiàn)實(shí)生活廣闊土壤，并通向每一個電影觀眾的真實(shí)生活與真實(shí)內(nèi)心。這些電影用一種市場中喜聞樂見的方式，探討當(dāng)代人的生活焦慮與掙扎，但同時也在敘事過程中，用簡單、正面的雞湯能量來撫慰與慰藉著每個普通人。

　　這股市場型的電影浪潮的形成不是藝術(shù)導(dǎo)向的，而只是一種題材導(dǎo)向，或者說它靠的是老百姓的自然購票行為而蹴就的。顯然，這類電影與傳統(tǒng)藝術(shù)型的電影語言已經(jīng)有了明顯的分野，而它們與商業(yè)大片也不是同一路數(shù)。在這樣的市場趨勢下，姜文富有格局和文化內(nèi)涵的新片《邪不壓正》注定了不能重拾輝煌，而像張藝謀、陳凱歌這類傳統(tǒng)電影大導(dǎo)演的路更將會越走越窄，除了特效大片，他們還能拍什么呢？

　　一個平民的電影時代，在中國來臨了。