歷年來，北京國際電影節(jié)的“北京展映”環(huán)節(jié)都是一票難求，其火爆程度堪比春運。

　　之所以每次展映環(huán)節(jié)受到如此多的關(guān)注，除了有很多優(yōu)質(zhì)老片重映外，還有很多新技術(shù)的展示，這也正是北影節(jié)這樣的國際電影節(jié)的價值所在。比如今年的特展上將推出的經(jīng)典老片《盜馬賊》。之所以它的在北影節(jié)眾多展映影片中獨樹一幟，是因為它不僅完成了從膠片向數(shù)字的轉(zhuǎn)換，升級成4k，還進行了高幀頻的轉(zhuǎn)置，最終呈現(xiàn)的是4k、48幀的視覺效果，其清晰、流暢程度甚至超過了很多新近上映的電影。

　　4K和48幀的修復(fù)是如何完成的，誰來做的，如果應(yīng)用在最新的電影制作中會怎樣，成為很多人好奇的部分。很多人很難想象，在時尚、潮流的表象之外，電影行業(yè)又是一個如此傳統(tǒng)、老套的行業(yè)，以至于其整體行業(yè)標準遠遠低于技術(shù)發(fā)展水平。如同木桶原理，各個產(chǎn)業(yè)鏈的人永遠在向最低標準靠攏，因為水位決定于最短板。

　　4K、48幀、甚至120幀的時代已經(jīng)來臨，然而距離你在任意電影院內(nèi)看到這樣的影片可能還需要一段時間。

　　一部經(jīng)典老片的奇幻 “升級”之旅

　　《盜馬賊》是由田壯壯導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、西安電影制片廠在1986年出品的故事片，述了上世紀20年代藏族貧苦牧民羅爾布為生活所迫，以盜馬為生的故事。

　　時隔三十年后的2016年，在由全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟舉辦的“藏地密碼：中國藏地影像展”上，2K修復(fù)版《盜馬賊》與影迷再度見面。

　　當(dāng)時那個版本的《盜馬賊》由資料館負責(zé)的“國家電影檔案影片數(shù)字化修護工程”精致修復(fù)的2K版，開幕式上還需宣布啟動對《盜馬賊》的4K精致修復(fù)，這是我國首次對影片進行4K修復(fù)。

　　兩年之后，這部電影的4K版修復(fù)完成，除此之外，還在4K的基礎(chǔ)上將幀頻由24幀提升到48幀，完成了技術(shù)的又一次大跨越。

　　無論是此前的2K還是現(xiàn)在的4K修復(fù)，都不是市場行為，更多是國家處于對優(yōu)秀文化產(chǎn)品的保護和宣傳。

　　據(jù)了解，修復(fù)一部90min標準長度4K影片需要上百萬人民幣，花費在半年到一年半的時間。光是對膠片做初級的修理，就要花費超過1000小時的人工成本。官方報道中顯示，當(dāng)時國內(nèi)能做4K修復(fù)的機構(gòu)中國僅有兩個，中國電影資料館和上海電影技術(shù)廠?？梢?，電影修復(fù)是個漫長的苦活，很難想象誰愿意出于商業(yè)目的對老片進行4K修復(fù)。

　　當(dāng)然，這是對于起點是膠片的老片而言，實際上，普通數(shù)字電影的4K轉(zhuǎn)換已經(jīng)非常簡單，如同現(xiàn)在的3D轉(zhuǎn)置一樣，幾乎不需要人工，憑借機器和人工智能算法，幾乎可以實時完成，即電影自然播放完即可完成4K。但48幀、60幀等幀頻提升對技術(shù)的要求更高。

　　本次《盜馬賊》的修復(fù)就是中國電影資料館與幀彩影視科技(以下簡稱幀彩)合作完成的，前者完成4K修復(fù)部分，后者完成幀頻提升部分。關(guān)于這家神秘公司的背景，我們暫且一放，先來講講幀頻提升這件事。

　　24幀、48幀到120幀 不可遏制的高幀頻趨勢

　　我們都知道，電影或者說影像是利用人的視覺暫留原理誕生的，但為什么是24幀呢?其實完全是一種經(jīng)濟的原因，僅僅是因為在35mm膠片上支持播放視頻的最低幀率就是24FPS，電影公司們?yōu)榱斯?jié)省經(jīng)費，干脆把24幀規(guī)定為電影放映的幀率標準。100年來，我們一直采用24FPS來拍攝和放映電影，不是因為它最好，而是因為它最便宜。

　　《盜馬賊》從24幀提升到48幀后，相當(dāng)于每幀畫面之間增加了一幀內(nèi)容，觀眾單位時間內(nèi)獲得的信息更多了。更高幀頻不僅提升了電影的亮度，還減輕了畫面在運動時的抖動，從而降低了觀眾的眩暈感，提供一種沉浸式的觀影體驗。

　　實際上，早在2015年的時候，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》就曾采用48幀的技術(shù)來拍攝和放映，但卻并沒有引起行業(yè)重視。一種制度被行業(yè)各個環(huán)節(jié)接受并成為標準后，改變很難，因為牽一發(fā)而動全身，單一制作或放映端改變是不行的，需要整個行業(yè)整體提升標準，如同提高所有的木板，水桶才能裝更多的水。

　　然而在行業(yè)內(nèi)，對于高幀頻的追求沒有停止，許多消費級影像設(shè)備廠商和視頻網(wǎng)站已經(jīng)開始探索高幀率的硬件設(shè)備和內(nèi)容。2016年李安執(zhí)導(dǎo)的、采用120幀制作的《比利·林恩漫長的中場戰(zhàn)事》上映，當(dāng)時，全球能支持4K、120幀格式放映的影院只有5家，中國僅有兩家。很多人將《比利·林恩漫長的中場戰(zhàn)事》當(dāng)成一個實驗室作品，殊不知，無論在硬件領(lǐng)域還是內(nèi)容領(lǐng)域，高幀頻都是一個不可遏制的趨勢。

　　一部電影的時間，人工智能算法即可完成4K、高幀頻格式轉(zhuǎn)換

　　在這部《盜馬賊》的修復(fù)中，幀彩只做了48fps的幀率，但實際上幀彩可以完成4K升級、HDR效果、120幀甚至更高的格式轉(zhuǎn)換。但就《盜馬賊》這部電影而言，畢竟是由膠片轉(zhuǎn)置成的老片，轉(zhuǎn)置前的原素材已經(jīng)損失了很多信息，制作成更高的幀頻后，可能沒有那么多信息量支撐。

　　對目前的最新的數(shù)字電影而言，幀彩可以很容易將幀頻提升至60幀、120幀、甚至更高。之所以現(xiàn)在很少有影片選擇這樣的高幀頻，是因為市場上大部分設(shè)備的限制，導(dǎo)致大家都停留低水平來適配行業(yè)的主流標準。

　　然而，技術(shù)的提升是不可遏制，當(dāng)產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)都看到這個趨勢后，只要達成共識，技術(shù)的迭代就很快，60幀、甚至120幀的電影很有可能在未來3至5年內(nèi)成為市場的主流。

　　幀彩之所以在影視行業(yè)不為人知，是因為它完全是一家技術(shù)公司，由對中美兩國市場都非常熟悉的資深技術(shù)團隊組成。他們不是靠人工，而是靠AI人工智能算法，以大規(guī)模并行運算的云平臺系統(tǒng)，為電影提供HDR、4K、120幀升級等解決方案。國內(nèi)對這家公司鮮有報道，因為沒有人知道，4K、120幀的時代已經(jīng)開啟。

　　HDR是幀彩擅長的另一影視后期技術(shù)解決方案，可以極大提高影視內(nèi)容的清晰度和對比度，還原真實的色彩空間，其制作效率已經(jīng)到達160小時/1天的制作量，相當(dāng)于美國一年的量，在產(chǎn)能上已經(jīng)遠遠領(lǐng)先好萊塢。而120幀的視覺效果，也可比肩好萊塢頂尖技術(shù)。用直觀一點的方式來解釋，用看一部電影的時間，人工智能算法即可完成4K、高幀頻格式轉(zhuǎn)換。

　　以《盜馬賊》為例，從拿到原始素材到生成48幀的成片，只用了一周時間，其中大部分時間都是上傳和下載的時間，真正的機器運算和生成時間不過幾小時。

　　然而，這并不意味著高幀頻的轉(zhuǎn)換已經(jīng)非常普及且簡單。實際上，對于目前市面上絕大多數(shù)掌握該項技術(shù)的公司而言，將一部24幀的電影提升至48甚至120幀，要花費數(shù)月的時間。之所以幀彩能夠有如此之快的速度，是因為其背后長達十年的技術(shù)積累，從而搭建的一整套服務(wù)流程和體系，加以人工智能下的機器學(xué)習(xí)能力，才能獲得如此驚人的速度。

　　張民表示，傳輸速度是目前最大的限制，這不是幀彩一家公司的問題，而是目前云計算領(lǐng)域共同的最大難題，《盜馬賊》制作成48幀后，大小從6T變成20T，上傳1天多，下載3-4天。

　　據(jù)了解，未來，幀彩還會從制作端就介入影片，以便在高幀頻下，畫面有更好的表現(xiàn)。這一切都說明，高幀頻趨勢已經(jīng)成為行業(yè)趨勢，你擁抱或者不擁抱它，時機一到，它都會到來。而觀眾的口味，一旦提升，是降不回來的。

原文標題：北影節(jié)上這部4k48幀電影 標志著中國電影技術(shù)的一個新時代開啟

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