電影《紅海行動(dòng)》劇照。資料圖片

　　2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)，并發(fā)表重要講話。在講話精神指引下，近年來我國(guó)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)出現(xiàn)喜人景象，一個(gè)重要標(biāo)志就是現(xiàn)實(shí)題材作品佳作不斷。

　　同時(shí)贏得口碑與市場(chǎng)

　　在經(jīng)歷了武俠、宮廷、玄幻、穿越等一輪又一輪的熱潮后，近來中國(guó)的讀者、觀眾正在重拾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的興趣，一大批反映現(xiàn)實(shí)生活的文藝作品在收獲良好口碑的同時(shí)，也在創(chuàng)造著以往難以想象的市場(chǎng)紀(jì)錄。

　　2017年是現(xiàn)實(shí)題材作品大放異彩的一年，先是電視劇《人民的名義》熱播，同名小說銷售超過130萬冊(cè)，后有《戰(zhàn)狼Ⅱ》橫掃票房、創(chuàng)造56.8億元的國(guó)產(chǎn)影片新紀(jì)錄，而一向以娛樂為主打的網(wǎng)劇也推出了叫好又叫座的《白夜追兇》《無證之罪》等現(xiàn)實(shí)題材作品。

　　進(jìn)入2018年，現(xiàn)實(shí)題材崛起的勢(shì)頭仍在繼續(xù)：春節(jié)檔，原本排片量靠后的軍事題材影片《紅海行動(dòng)》依靠口碑后來居上成為“黑馬”。截至發(fā)稿時(shí)，這部根據(jù)也門撤僑真實(shí)事件創(chuàng)作的影片已經(jīng)突破30億元票房并仍在上升。“現(xiàn)實(shí)題材的主旋律影片只要質(zhì)量過硬，觀眾還是很愿意買單的。”《紅海行動(dòng)》總制片人、博納影業(yè)總裁于冬說。

　　一批關(guān)注當(dāng)代生活、直面現(xiàn)實(shí)的小說也在2018年初集中出版：人民文學(xué)出版社推出了周大新小說《天黑得很慢》，聚焦人口老齡化問題；湖南文藝出版社出版了張煒的《艾約堡秘史》，關(guān)注中國(guó)巨富群體的個(gè)人生活和精神世界；十月文藝出版社出版了姚鄂梅的《貼地飛行》，關(guān)注農(nóng)村青年進(jìn)城后左沖右突的生活……文學(xué)評(píng)論家白燁指出，從2017年幾個(gè)長(zhǎng)篇小說年度評(píng)選與排行的情形看，較有影響的長(zhǎng)篇小說中，現(xiàn)實(shí)題材占到了70%到80%以上。“一些小說名家這些年主攻現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，也寫出了一些比較好的作品，值得注意的還有‘70后’一代作家，他們的長(zhǎng)篇小說也大多是現(xiàn)實(shí)題材。”白燁說。

　　在戲劇舞臺(tái)上，現(xiàn)實(shí)題材作品也同樣擔(dān)起了主角。在剛剛開幕的第四屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展上，28個(gè)劇目里現(xiàn)實(shí)題材作品占近80%。

　　即便在幻想類占據(jù)主流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，現(xiàn)實(shí)題材作品的數(shù)量與分量也同樣在增長(zhǎng)。在2017年國(guó)家新聞出版廣電總局“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推薦活動(dòng)”中，現(xiàn)實(shí)類題材作品明顯增多，以往網(wǎng)絡(luò)文學(xué)較少涉足的題材如國(guó)企改革、反腐倡廉等都有了優(yōu)秀之作。“原先那種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不食人間煙火和幻想類作品一家獨(dú)大的現(xiàn)象有所改變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材、內(nèi)容及風(fēng)格開始出現(xiàn)多元化格局。”中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸說，“從最終入選的24部作品來看，現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義精神將在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中勃興，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融入主流文學(xué)的生力軍、進(jìn)入文學(xué)殿堂的橋梁。”

　　政策與市場(chǎng)雙重作用

　　業(yè)內(nèi)人士分析，現(xiàn)實(shí)題材作品的崛起既是市場(chǎng)調(diào)節(jié)的結(jié)果，也是政府宏觀調(diào)控的結(jié)果。

　　就影視劇而言，現(xiàn)實(shí)題材作品重新受到市場(chǎng)關(guān)注，一定程度上與古裝片熱度下降有關(guān)。近年來一批由青年演員擔(dān)綱主演的古裝劇在播出后，無論是市場(chǎng)效果還是觀眾口碑都未能達(dá)到預(yù)期，粗制濫造、表演馬虎、內(nèi)容浮淺成為這批所謂IP古裝劇的共同特征。在電視臺(tái)減少采購后，IP古裝劇的數(shù)量明顯下降。據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局統(tǒng)計(jì)，2018年1月，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目共95部、3753集。其中，古代題材只有13部、648集，分別占公示總數(shù)的13.68%和17.27%。與此形成鮮明對(duì)比的是，當(dāng)代題材有61部、2211集，分別占公示總數(shù)的64.21%和58.91%。

　　對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，現(xiàn)實(shí)題材作品的市場(chǎng)價(jià)值在上升，由相關(guān)作品改編的影視劇取得了票房和口碑的佳績(jī)，也刺激了現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作生產(chǎn)。如熱播電視劇《歡樂頌》，網(wǎng)劇《余罪》，電影《從你的全世界路過》《致青春》等都是由網(wǎng)文改編而來。艾瑞咨詢發(fā)布的《中國(guó)現(xiàn)實(shí)類題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值研究報(bào)告2017》指出“現(xiàn)實(shí)類題材網(wǎng)文改編電視劇潛力大”。相較于古裝玄幻劇，現(xiàn)實(shí)類題材劇集所反映的都市生活的困惑、不同觀念的碰撞，更容易引發(fā)觀眾的共鳴和討論。根據(jù)調(diào)研顯示，現(xiàn)實(shí)類題材網(wǎng)文讀者對(duì)于自己喜愛的網(wǎng)文IP改編影視劇持有較高的付費(fèi)意愿，81.2%的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文讀者愿意付費(fèi)觀看。

　　新一代觀眾、讀者的欣賞口味變化，給了現(xiàn)實(shí)題材作品更大的發(fā)展空間。“90后”“00后”一代從出生開始面對(duì)的就是一個(gè)蒸蒸日上、強(qiáng)大的祖國(guó)，他們對(duì)于國(guó)家有一種天然的自豪感，盡管“90后”“00后”已經(jīng)成為文化消費(fèi)的主力，但創(chuàng)作界對(duì)他們的思想情感關(guān)注不夠。于冬此前在接受媒體采訪時(shí)指出，一段時(shí)間以來，“我們的電影都回避現(xiàn)實(shí)題材，拍古裝，拍特效，為了技術(shù)去做技術(shù)，沒有讓今天的年輕人看到我們的英雄情懷。”但從《十月圍城》《智取威虎山》，到《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼Ⅱ》，再到《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》，一系列表現(xiàn)愛國(guó)情懷和英雄氣概的主旋律影片取得了極大的市場(chǎng)成功。“說明中國(guó)人自己的英雄情懷一旦點(diǎn)燃，傳播力是非常巨大的。”于冬說。

　　現(xiàn)實(shí)題材作品的崛起也給了那些“不靠顏值，靠演技”的演員更大的施展才華的空間，一定程度上扭轉(zhuǎn)了演藝界過于側(cè)重“流量明星”而不重思想內(nèi)涵的浮躁風(fēng)氣。知名演員張譯2017年在全國(guó)電視劇工作座談會(huì)上說，幾年前他曾陷入過一個(gè)迷惘期，因?yàn)殡S著電視劇播出平臺(tái)向網(wǎng)絡(luò)傾斜，市場(chǎng)需求發(fā)生變化，現(xiàn)實(shí)題材電視劇似乎正在“過時(shí)”，認(rèn)真看待表演藝術(shù)的演員的空間被壓縮。但近幾年現(xiàn)實(shí)題材再一次迎來了春天，他主演的《雞毛飛上天》引發(fā)追劇熱潮。張譯說：“事實(shí)證明，一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品，能夠引起人們對(duì)社會(huì)問題的廣泛關(guān)注，也能幫助演員實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值。”

　　除了市場(chǎng)自身的力量，政策的宏觀調(diào)控也推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作。白燁說，政府有關(guān)部門，文學(xué)與文藝的組織管理部門，一直都很重視現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。在一些重要的文學(xué)評(píng)選與文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中，都會(huì)側(cè)重于現(xiàn)實(shí)題材作品。中國(guó)作協(xié)、中國(guó)文聯(lián)聯(lián)合地方作協(xié)、地方文聯(lián)，每年都會(huì)有組織有計(jì)劃地為作家藝術(shù)家深入生活提供條件，予以幫助。這些都會(huì)直接或間接地促進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作。

　　2015年，國(guó)家新聞出版廣電總局印發(fā)《優(yōu)秀電視劇劇本扶持引導(dǎo)項(xiàng)目評(píng)選章程（修訂版）》，明確規(guī)定，重點(diǎn)扶持現(xiàn)實(shí)題材。2017年，文化部號(hào)召廣大文藝工作者按照習(xí)近平總書記給烏蘭牧騎隊(duì)員的回信要求，重點(diǎn)加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，讓更多優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品能夠隨時(shí)隨地走進(jìn)基層，為群眾服務(wù)。

　　深入生活，拒絕“偽現(xiàn)實(shí)”

　　盡管現(xiàn)實(shí)題材作品熱度上升、佳作不斷，但不可否認(rèn)，大量現(xiàn)實(shí)題材作品仍存在較多問題，過分關(guān)注小我、價(jià)值觀扭曲、生活態(tài)度灰暗等影響了作品的思想深度和藝術(shù)質(zhì)量。

　　“并不是現(xiàn)實(shí)題材一定都好，一切皆好。事實(shí)上，高下之分是存在的，雅俗之別也是明顯的。”白燁說：“現(xiàn)在有一些現(xiàn)實(shí)題材作品可能做到了故事好看，人物生動(dòng)，但讀完之后給人的整體感覺，卻是滿眼灰色，滿心悲涼。我們更為需要的，是能從作品中感到力量，看到希望，受到啟發(fā)，得到鼓舞，而這樣的葆有正能量的好作品實(shí)在是鳳毛麟角。”

　　陳崎嶸也指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)暫時(shí)還不能擔(dān)起“現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的大旗”。他說，實(shí)事求是地看，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，仍是幻想類、綜合類作品占主體地位，堪稱經(jīng)典名篇、具備旺盛人氣的現(xiàn)實(shí)類作品為數(shù)不多，《歡樂頌》《余罪》等仍是個(gè)別現(xiàn)象，擅長(zhǎng)描寫現(xiàn)實(shí)題材的高手也屈指可數(shù)。

　　全國(guó)政協(xié)委員、知名編劇高滿堂認(rèn)為，不是所有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的作品都可以稱為現(xiàn)實(shí)主義作品，當(dāng)前不少現(xiàn)實(shí)題材作品是“偽現(xiàn)實(shí)”，他說：“現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)題材最大的問題，就是沒有思想的力量和思想的光輝，全是小男小女，霸道總裁瑪麗蘇，不勝其煩。”

　　全國(guó)政協(xié)委員、導(dǎo)演鄭曉龍認(rèn)為創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)深入社會(huì)，敢于觸及生活中一些實(shí)質(zhì)性的問題和矛盾。比如，教育、醫(yī)療、法治等方面問題，這些才是老百姓真正關(guān)心的。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品都是對(duì)時(shí)代真實(shí)的反映，只有觸及百姓最關(guān)心的問題，才能出優(yōu)秀作品。

　　白燁認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，要特別關(guān)注那些描寫新生活、卓具正能量的作品。白燁說，今年是改革開放40周年，有關(guān)方面可考慮用推選與評(píng)選好作品的方式，給那些描寫改革開放歷史進(jìn)程，塑造改革開放弄潮人物的作品，以特別的關(guān)注和獎(jiǎng)勵(lì)，以帶動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作緊貼新時(shí)代，再上新臺(tái)階，開創(chuàng)新生面。

原文標(biāo)題：我國(guó)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)出現(xiàn)新氣象 現(xiàn)實(shí)題材緣何崛起

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