《心居》編劇滕肖瀾：最感同身受的角色是馮紹峰演的施源
“《心居》所有的人物都不是為了沖突而沖突，每個(gè)人都只是為了理想不停在努力，不會(huì)想要觸及他人、侵犯他人的利益。沒有一個(gè)人是傳統(tǒng)意義上的壞人。”
電視劇《心居》由魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者滕肖瀾的同名小說(shuō)《心居》改編而成，原著聚焦繁雜日常，道盡普通人為改變各自生活現(xiàn)狀的不懈爭(zhēng)取。電視劇則透過(guò)小人物“買房”“賣房”的微型社會(huì)生態(tài)視角，講述了在上海的普通人，都在努力讓自己扎根上海、將自己融于上海的故事。日前，該劇原著作者兼編劇滕肖瀾接受媒體采訪表示，《心居》中她把“心”放在“居”前面，將房子作為切入點(diǎn)，但是她更多是想寫人跟人之間的關(guān)系，想寫以顧家這么一個(gè)大家庭衍生出來(lái)形形色色的人，“他們對(duì)未來(lái)的希望以及他們?yōu)榱诵闹兴耄谠鯓訆^斗，怎樣努力生活著。”
改編：劇本需要考慮觀眾的接受程度
滕肖瀾寫《心居》的時(shí)候，希望盡可能真實(shí)地反映這幾年城市百姓的生存狀態(tài)。在上海，房子是繞不過(guò)去的一個(gè)話題，以房子為切入點(diǎn)也更容易描述生活變遷，所以就有了這樣一部《心居》。在滕肖瀾看來(lái)，《心居》的側(cè)重是“心”，此心安處是吾鄉(xiāng)，“雖然是小日子，過(guò)得卻是大味道。小人物亦有大情懷。我希望能夠盡力寫出這層意思。”
《心居》的主體顧家有十幾口人，經(jīng)常舉行家庭聚會(huì)，非常熱鬧。滕肖瀾說(shuō)，自己家的大家庭聚會(huì)就是這樣的，阿姨、舅舅以及小輩，聚一起差不多有十幾口到二十口人，少不了說(shuō)家常里短。滕肖瀾覺得目前很多上海家庭還是保留著這種形式。
從原著小說(shuō)到劇本改編是一個(gè)二度創(chuàng)作的過(guò)程，小說(shuō)是娓娓道來(lái)的敘事，更多是作者主觀的情緒宣泄。劇本需要客觀展示，考慮觀眾的接受程度，把更多的人物、事件盡可能刻畫得清楚明了，用畫面的形式呈現(xiàn)出來(lái)。在小說(shuō)里，開頭是以一個(gè)家庭聚餐開始的，一下子所有的人物都出場(chǎng)了，但是劇本如果一下子上來(lái)這么多人，不可能像小說(shuō)那樣都自報(bào)家門。而且小說(shuō)會(huì)相對(duì)寫得隨意一些，節(jié)奏進(jìn)展得比較緩慢一些，但是劇本幾集必須有一個(gè)核心，有一個(gè)能讓觀眾快速了解到的、展現(xiàn)給他們的主要內(nèi)容，所以在劇集開始就將故事集中到海清飾演的馮曉琴和童瑤飾演的顧清俞這一對(duì)姑嫂身上。
當(dāng)下以刻畫女性群像為主的影視作品頗受關(guān)注，在滕肖瀾看來(lái)，沒有必要刻意給女性劇以及女性作品打上標(biāo)簽，很多時(shí)候每位女性都會(huì)隨著自己境遇的變化，自然而然地成長(zhǎng)起來(lái)。“比如馮曉琴和顧清俞，她們看似是兩條平行線，她們的家庭背景、教育狀況、身份地位，都是完全不一樣的。然而她們一路走來(lái)，都會(huì)找到自己最貼合、最舒服的一個(gè)狀態(tài)。”
創(chuàng)作：寫到施源時(shí)會(huì)特別心酸
在《心居》的創(chuàng)作中，滕肖瀾會(huì)從周圍人的生活中吸取靈感。劇中馮紹峰扮演的施源，他的父母是知青，他長(zhǎng)大以后想要回到上海生活，相比土生土長(zhǎng)的上海人來(lái)說(shuō)，他對(duì)這個(gè)城市更多了一份若即若離的感情成分。滕肖瀾說(shuō)，自己寫到施源時(shí)會(huì)特別心酸。劇本里講到他努力讀書，希望考回上海，最后因?yàn)樗赣H無(wú)意的失誤操作，導(dǎo)致他不能回上海。寫到這些，滕肖瀾有所感同身受，同樣身為知青子女，她了解父輩那一代離開上海的人迫切希望葉落歸根的感覺，“如果說(shuō)這部作品里邊有關(guān)于我自己的個(gè)人情感(映射)，那就是施源這個(gè)人物的部分。”
上海是一座海納百川的城市，不停有新的人才進(jìn)入，城市人口結(jié)構(gòu)越來(lái)越多元化，上海也是包容性非常強(qiáng)的城市?，F(xiàn)在有一些年輕人對(duì)大城市的態(tài)度是比較割裂的，有一部分非常向往，想要在大城市扎根下來(lái)，也有一部分人想要逃離。劇中也有兩種類型的外來(lái)人，海清飾演的馮曉琴通過(guò)努力扎根上海，但馮曉琴的妹妹馮茜茜在上海的結(jié)局不是很好。在滕肖瀾看來(lái)，馮曉琴她所處的環(huán)境是非常友善的，大家都把她當(dāng)成自己人看，只不過(guò)后來(lái)出現(xiàn)比較極端的事故之后，才有了矛盾。馮茜茜比馮曉琴有優(yōu)勢(shì)，她的文化程度更高，但為了掩蓋錯(cuò)誤，她不得不步步錯(cuò)，到最后難以收?qǐng)觥?ldquo;每一座城市都會(huì)有這樣的故事，很多人都想在大城市安定下來(lái)，有些人成功了，有些人失敗了。”
人物：沒有一個(gè)人是傳統(tǒng)意義上的壞人
《心居》主要圍繞馮曉琴和顧清俞這一對(duì)姑嫂展開，她們倆關(guān)系微妙，既不完全敵對(duì)，又不完全親密。在滕肖瀾看來(lái)，《心居》是雙女主，乍一看馮曉琴和顧清俞有天然的敵對(duì)性，但是從女人的角度看，她們都不是那種很“鬧”的人。馮曉琴?zèng)]有攻擊性，她想好好過(guò)日子，想要家里人都好好的。顧清俞對(duì)馮曉琴也沒有惡意，在她看來(lái)這個(gè)弟媳婦很能干，為了弟弟付出了很多，兩人之間并不是“你是低聲下氣的外來(lái)媳婦，我是高高在上的上海大姑子”的敵對(duì)關(guān)系。
雖然馮曉琴和顧清俞在后面一系列的事情當(dāng)中慢慢有一些矛盾，但一開始她們的出發(fā)點(diǎn)都是為了這個(gè)家好，“她們表現(xiàn)出來(lái)的行為舉止都還是通情達(dá)理的，甚至是比較息事寧人的。”滕肖瀾希望《心居》里面所有的人物都不是為了沖突而沖突，每個(gè)人都只是為了自己的理想不停在努力，不會(huì)想要觸及他人、侵犯他人的利益。但是在這個(gè)過(guò)程中，不可避免地跟他人產(chǎn)生交集，交集當(dāng)中有沖突。“《心居》里所有的人物都是這樣的，沒有一個(gè)人是傳統(tǒng)意義上的壞人。”
結(jié)局：聽從內(nèi)心安排，尋到心之居所
《心居》中，除了雙女主之外，還有馮茜茜、葛玥等年輕女性角色。滕肖瀾說(shuō)，自己對(duì)這些女性人物懷有一種深深的憐惜。滕肖瀾說(shuō)，人在不同的境遇之下所做的選擇有時(shí)候是挺無(wú)奈的，包括馮茜茜跟馮曉琴兩姐妹之間的差別。她們倆是很努力、很聰明的一對(duì)姐妹，但是到最后馮曉琴通過(guò)很積極向上的方式實(shí)現(xiàn)自我了，馮茜茜有點(diǎn)迷失了自己，兩姐妹最后有交心的戲分，劇中有一句話，你怎么來(lái)把握努力的分寸，努力生活跟不擇手段之間的區(qū)別到底在哪里，“這也是《心居》這部作品從頭到尾一直都在探索的問(wèn)題。馮曉琴把握住了分寸，最后她人生價(jià)值得到了體現(xiàn)，但是馮茜茜差了一點(diǎn)分寸的把握，一步走錯(cuò)步步錯(cuò)。”
和傳統(tǒng)家庭劇女主人公一般都獲得“愛情大團(tuán)圓”的結(jié)局不同，《心居》中的愛情若有似無(wú)，最后兩位女主角的愛情都并不是和有情人在一起。滕肖瀾坦言，她不是故意不讓他們?cè)谝黄?，比如顧清俞，到最后她整個(gè)人已經(jīng)通達(dá)了，她愛過(guò)也被愛過(guò)，被傷過(guò)，也傷過(guò)人，到了那個(gè)時(shí)候，她已經(jīng)不是之前棱角分明的角色，不用通過(guò)愛情，強(qiáng)行實(shí)現(xiàn)大團(tuán)圓。馮曉琴也是這樣，滕肖瀾也沒有刻意安排她跟誰(shuí)在一起，“馮曉琴在其他地方獲得了自己的價(jià)值，愛情這部分是順其自然的。對(duì)兩個(gè)女主來(lái)說(shuō)都是這樣，找到自己的人生，聽從內(nèi)心的安排，尋到了心之居所。”
【來(lái)源：新京報(bào) 新京報(bào)記者 劉瑋】
