陳曉嵐（福建省曲藝家協(xié)會主席）
這幾天，朋友圈都是東南衛(wèi)視正在播出的我國扶貧題材電視連續(xù)劇《山海情》的熱議。從看一眼到放不下，是因為創(chuàng)作團(tuán)隊真實再現(xiàn)脫貧攻堅戰(zhàn)的故事情節(jié)深深震撼了觀眾的心。
我國的扶貧工作始于1986年，三十多年過去了，2020年我國實現(xiàn)全面脫貧，歷史性成果為世界矚目，也為中華民族的偉大復(fù)興打上了一個階段性句號。
截至目前，《山海情》播出六集。1991年寧夏貧困山區(qū)西海固人如何改變命運深深牽引著我，我迫不及待的到網(wǎng)絡(luò)上查看百度劇情簡介。盡管這部電視劇的大結(jié)局我們心里都是很清楚的，但我還是迫切想知道西海固人如何改變命運，他們的美好未來什么時候到來？這部片子拍的很真實，黃沙漫漫的貧困山村窮得家家都是家徒四壁，一眼望去，一座山連著一座山，黃土山上看不到綠，這是什么也種不活的西海固，這是被聯(lián)合國教科文組織定義為“人類不能生存之地”的西海固?？渴裁锤淖兠\？答案只有一個：我們有政府，我們有扶貧干部，我們有勤勞勇敢的人民。
劇中黃軒飾演的馬得福是奮戰(zhàn)在脫貧一線扶貧干部的典型代表，家鄉(xiāng)的漫漫脫貧路是他們的奮斗史，他們走得那么艱難卻那么堅定，每一天都有層出不窮的問題，每一天都在解決問題，從找水找電，到家長里短，什么事都得管。他們有多少苦都得往自己的肚子里咽，但他們每天都把自己的青春和生命投入到這樣“關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過”的脫貧攻堅戰(zhàn)中。這樣一心一意撲在脫貧致富工作中的人，就是現(xiàn)實中很多基層扶貧干部的縮影，他們每個人都了不起。
郭京飛飾演的福建對口支援的扶貧干部也是全國各地支援貧困地區(qū)的扶貧干部的典型形象，他們離開自己舒適的家鄉(xiāng)來到窮鄉(xiāng)僻壤，前方有無數(shù)需要克服的困難等著他們，單單語言不通都能使工作倍加困難，但他們無怨無悔，白天上班，晚上加班，全心全意想盡辦法幫助貧困地區(qū)摘掉窮帽子的情懷了不起。
《山海情》讓我們看到了和以往我們所了解的完全不同的移民方式——吊莊移民。政府規(guī)劃動員整個村莊移民到離城市更近交通更方便的戈壁灘，移民的村民們要做的第一件事是要白手起家，到附近的工廠、農(nóng)場打工掙錢買磚買瓦蓋房子。戈壁灘飛沙走石，漫天的沙塵暴刮得人滿眼滿耳滿嘴滿鼻子的沙，有人膽怯退縮，甚至有人逃離回鄉(xiāng)。但在扶貧干部的幫助下，村民們還是用自己的雙手重建了新的家園。從吃救濟(jì)的貧困戶到甩掉窮帽子靠雙手拼搏出新出路的人，他們的汗水為脫貧摘帽貢獻(xiàn)了無盡的力量，他們每個人都了不起。
每一個為脫貧攻堅付出的人都了不起。脫貧攻堅眾志成城，我們每個人也能夠也有條件成為扶貧攻堅隊伍中了不起的人。我們可以在日常生活中關(guān)心關(guān)注這些脫貧地區(qū)，尤其是對口扶貧地區(qū)的產(chǎn)品，無論是地里長的還是車間里出的，能吃得了用得著的就買一點，這也是我們?yōu)槊撠毠苑瞰I(xiàn)的一份薄力。山海情深，用自己力所能及的方式繼續(xù)助力他們建設(shè)美麗鄉(xiāng)村是我們每一個人的責(zé)任。
許峰(博士，寧夏社會科學(xué)院副研究員，中國文藝評論家協(xié)會會員，寧夏評論家協(xié)會理事)
2020年是我國脫貧攻堅之年，一大批反映這類主題的影視作品與觀眾見面。國家廣電總局也為此發(fā)布了《關(guān)于做好脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》，確保好作品進(jìn)入好平臺、好時段，實現(xiàn)最佳播出效果。2020年也是我們寧夏全面脫貧的年份，在2021年開年之初，這部反映我們寧夏脫貧主題的作品《山海情》在全國一經(jīng)播放就引起一片好評，我認(rèn)為這部劇有以下幾個亮點值得考量：
首先，我認(rèn)為這部劇將會是近些年一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材作品。首播以來，該劇以內(nèi)容貼真實、細(xì)節(jié)繪真情的方式，讓我們深刻感受到了三個“難”：一是環(huán)境難，一是百姓難，三是扶貧工作開展之難。一片茫茫戈壁沒有水沒有電，扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓吃得只剩下最后一只，扶貧干部馬得福在工作中處處碰壁，艱難到了自己都懷疑這個工作能否堅持下去。年輕人還好說，他們本就不甘心生活在落后的涌泉村，一直希望可以出去看看外面的世界，多掙大錢。而在這片土地上扎根生活了半輩子的老村民，他們不愿意遷徙到還沒有被開發(fā)的戈壁灘，覺得重新開始還不如繼續(xù)留在涌泉村，只要勸導(dǎo)他們遷村，就各種撒潑打滾不愿意離開這片“根”。該劇通過這些細(xì)致的情節(jié)刻畫，如實地反映了當(dāng)時扶貧移民工作的艱難現(xiàn)狀，真實地再現(xiàn)了扶貧干部的不離不棄，堅定不移地相信老百姓未來一定會走上幸福的康莊大道。
其次，該劇嘗試用一種喜劇風(fēng)格，實現(xiàn)了主旋律作品的突破。主旋律的作品往往給人的感覺是“高大”“嚴(yán)肅”，而該劇整體上詼諧幽默，村子中的每個人物都被這些實力派演員演繹得非常接地氣，人物的生活代入感強(qiáng)，尤其是使用方言，讓人物的形象一下就立體了，立刻就有了那種黃土地的味道，生活的真實感就撲面而來。而事實上，隨著扶貧工作的深入，老百姓的生活水平不斷提高，鄉(xiāng)村處處可見發(fā)自內(nèi)心的歡樂。對于電視劇創(chuàng)作來說，以喜劇筆觸描繪脫貧攻堅這場“大戲”，看似是拍攝風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，實際也體現(xiàn)出面對這一時代主題人們的自信與豪邁。
最后，該劇有著更為深刻的象征意義。農(nóng)民離開了祖祖輩輩生活的舊家園去認(rèn)可一個新家園，這是一件非常不容易的事情。中國人的那種“根”意識可以說已經(jīng)成為了中國人的集體無意識，形成了非常濃厚的文化守成的氛圍，封閉、保守也就意味落后與貧窮，從時間的維度上已經(jīng)無法撬動這樣的壁壘，只有從空間維度上做出調(diào)整和改變，這也就是我們看到的搬遷移民的方式。正是這種方式，使我們幾千年來中國社會的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)被打破，所以，扶貧不僅改變了農(nóng)民的物質(zhì)生活，最主要的是改變了農(nóng)民的精神生活和思維方式，讓農(nóng)民最終意識到一個道理：“人在哪里，根就在那里。”而這種轉(zhuǎn)變也恰好表明我們黨和政府的扶貧工作是一項澤被當(dāng)下和后世的偉大事業(yè)。
黃志強(qiáng)（筆名千幻冰云，中國作家協(xié)會會員，網(wǎng)絡(luò)作家）：
這不是一個精致的電視劇，正午陽光做劇一向是以細(xì)節(jié)著稱，但是卻做了一個粗糙淳樸的劇。但偏偏是這樣的淳樸，凸顯了現(xiàn)實感和年代質(zhì)感，折射出當(dāng)年援寧扶貧的滄桑歷史。
灰頭土臉才真實，樸實無華才接地氣。
劇中有兩個鏡頭讓人印象特別深刻。
從李水花走出涌泉村，到水花拉著殘疾的丈夫和女兒曉燕，這兩個鏡頭，一個是對美好未來的展望，一個卻是對坎坷現(xiàn)實的不屈。
面對僅差一戶的金灘村通電難題，李水花奔波四百多公里來到了金灘村，不僅解決了金灘村的通電難題，也讓自己的生活有了著落。
水花的兩個笑容鏡頭，用瑣碎的現(xiàn)實，描繪出了跌宕的時代。
這不是一部教條式的扶貧劇，干部們也不是以往扶貧劇中讓人如沐春風(fēng)的干部，閆妮飾演的楊縣長火爆的脾氣加上樸素的裝扮、簡潔到近乎蕭條的辦公室、外面風(fēng)沙揚(yáng)塵等等鏡頭，都在高度還原著年代感和地域性。
劇中黃軒飾演的馬得福,為福建來的郭京飛飾演的陳金山翻譯像雞同鴨講，成為前四集最大的笑點。
但這笑點里，黃覺飾演的菌草專家凌一農(nóng)卻有著真實的原型。被稱為“菌草之父”的福建農(nóng)林大學(xué)菌草研究所所長林占熺，1997年帶著6箱草種來到寧夏，把菌草種植技術(shù)推廣給當(dāng)?shù)剞r(nóng)民，成為脫貧致富的“閩寧草”“幸福草”。
西北的戈壁荒漠，窮山僻壤，讓無數(shù)人想要逃離，又讓一代代人安土重遷。
大時代小人物，主旋律真生活。
寧夏西海固，這個曾被視為“不具備人類生存基本條件”的貧困山區(qū)，就是在東西協(xié)作對口扶貧的大背景下，福建掛職干部接力攀登，在閩寧對口扶貧協(xié)作援寧群體24年如一日的接續(xù)奮斗下，寧夏的山，福建的海，激發(fā)出脫貧攻堅的化學(xué)反應(yīng)。
《山海情》塑造了移民搬遷艱苦奮斗創(chuàng)造新生活的寧夏山區(qū)百姓，刻畫了遠(yuǎn)赴大西北扶貧攻堅的海濱福建干部、技術(shù)專家，沒有用豪言壯語，不需要驚天壯舉，就將裹著海風(fēng)而來的溫暖吹遍了苦寒的西北山區(qū)，從而山海相逢共結(jié)扶貧情。
《山海情》是一部扶貧劇，但劇中的主題卻是“扶志”、“扶智”，扶貧先扶志，扶貧必扶智。它宛如一幅畫卷，徐徐展開東西協(xié)作對口扶貧的生動場景，通過塑造小人物，刻畫了大時代。
（來源：福建文藝網(wǎng)）
