《在一起》的爆火，呈現(xiàn)出兩個(gè)緯度的創(chuàng)作亮點(diǎn)：短劇集，時(shí)代報(bào)告劇。
國(guó)慶期間，取材于抗疫期間真實(shí)故事的《在一起》一播出，即引起熱烈反響。收官之際，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7分?！对谝黄稹返谋?，呈現(xiàn)出兩個(gè)緯度的創(chuàng)作亮點(diǎn)：短劇集，時(shí)代報(bào)告劇。
《在一起》采用單元?jiǎng)〉哪Ｊ剑?0個(gè)單元(每個(gè)單元2集)均有不同導(dǎo)演、編劇及演員創(chuàng)作完成。《生命的拐點(diǎn)》《同行》《救護(hù)者》《方艙》《火神山》，聚焦于抗擊疫情時(shí)刻沖鋒在一線的醫(yī)療人員；《擺渡人》《搜索：24小時(shí)》《口罩》《我叫大連》《武漢人》，反映當(dāng)疫情來(lái)臨時(shí)，普通群眾、基層服務(wù)工作者、志愿者、流調(diào)人員及小商品老板等來(lái)自各行各業(yè)的人們，同心抗擊疫情的努力。
而扎根于抗疫期間真實(shí)事件的劇情，又讓《在一起》成為一部“時(shí)代報(bào)告劇”。
《生命的拐點(diǎn)》中張嘉益飾演的張漢青院長(zhǎng)接下武漢新冠肺炎疫情暴發(fā)防治的第一棒，不顧自我身體病痛，守土有責(zé)、堅(jiān)守重任；《擺渡人》中的辜勇(雷佳音飾)作為外賣小哥在最關(guān)鍵的時(shí)刻挺身而出，為抗疫奉獻(xiàn)出自己的一份力量；樂(lè)彬(楊洋飾)聽(tīng)聞家鄉(xiāng)有“難”，不顧艱難，千里回鄉(xiāng)，與志同道合者《同行》支援一線。
《口罩》中的服裝廠老板梅愛(ài)華(海清飾)倔強(qiáng)而堅(jiān)韌，不屈不撓地生產(chǎn)口罩解了抗疫燃眉之急；涂芳(劉敏濤飾)在最艱難的時(shí)刻把社區(qū)工作辦理得有條不紊……
日前，《在一起》制片人孫昊接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專訪，回顧這部抗疫劇的創(chuàng)作過(guò)程，并探討了他對(duì)單元?jiǎng)∧Ｊ?、短劇集生命力、時(shí)代報(bào)告劇的創(chuàng)作空間等問(wèn)題的思考。
“‘時(shí)代’指的是我們要準(zhǔn)確、迅速、及時(shí)地抓住時(shí)代主題、時(shí)代精神，‘報(bào)告’就是要以真人真事為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，所以它不僅是一個(gè)概念的創(chuàng)新，更是對(duì)整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中時(shí)代性、紀(jì)實(shí)性、戲劇性、藝術(shù)性的融合提出了更高要求。”孫昊說(shuō)。
中青報(bào)·中青網(wǎng)：《在一起》10個(gè)單元，每個(gè)導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)的拍攝周期多久？如何統(tǒng)籌？
孫昊：最快的單元大概是8天左右，最長(zhǎng)的單元是14天，每個(gè)單元的拍攝時(shí)間根據(jù)它生產(chǎn)制作的客觀因素決定，場(chǎng)景復(fù)雜、零碎的，肯定需要更長(zhǎng)周期，同時(shí)也要兼顧演員的檔期，很多演員都是在已有的工作計(jì)劃內(nèi)抽時(shí)間來(lái)支援我們。
中間因?yàn)橐咔榉磸棇?duì)人員流動(dòng)造成限制，我們結(jié)合疫情防控要求，拍攝場(chǎng)景盡可能“就近”，便于導(dǎo)演、演員和團(tuán)隊(duì)拍攝。像《生命的拐點(diǎn)》在無(wú)錫，因?yàn)槟抢镉懈m合拍攝的醫(yī)療條件；《救護(hù)者》是在象山搭了一個(gè)醫(yī)院，因?yàn)閷?dǎo)演想用長(zhǎng)鏡頭的敘述呈現(xiàn)方式，只有搭景才能實(shí)現(xiàn)設(shè)想，同時(shí)也是導(dǎo)演經(jīng)常工作的熟悉的地方。
從制片人的角度，我最要考慮的問(wèn)題是兼顧好多方面的要求。往常如果做一部劇的話，只需要全身心地投入到這部劇就可以了，但是《在一起》是10個(gè)單元，每個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，每個(gè)單元故事的風(fēng)格和氣質(zhì)也不一樣。我們既要兼顧創(chuàng)作的初衷，同時(shí)要考慮到導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，盡可能保護(hù)導(dǎo)演和主創(chuàng)創(chuàng)作的空間，同時(shí)也要考慮到主管部門(mén)對(duì)于播出的一些要求。
中青報(bào)·中青網(wǎng)：《在一起》是“時(shí)代報(bào)告劇”，這種類型劇未來(lái)還有沒(méi)有更多創(chuàng)作空間？
孫昊：我覺(jué)得是有空間的，這和觀眾對(duì)于文藝作品理解的變化有關(guān)。比如在B站上火的《我在故宮修文物》，還有疫情期間的很多紀(jì)錄片，都受到了觀眾的歡迎，說(shuō)明大家對(duì)于這一類作品是特別有需求的。
這些作品不一定叫“時(shí)代報(bào)告劇”，它的呈現(xiàn)形式是盡可能還原真實(shí)，同時(shí)又能有一定的情感匯聚表達(dá)。我覺(jué)得時(shí)代報(bào)告有它自己的成長(zhǎng)空間，包括以后它可能不僅僅作為重大選題的呈現(xiàn)形式，它也可能呈現(xiàn)為在紀(jì)錄片和電視劇之間的中間地帶——既還原真實(shí)，同時(shí)通過(guò)一定的戲劇加工和演員的演繹，把一種情感在短時(shí)間內(nèi)釋放出來(lái)。
中青報(bào)·中青網(wǎng)：今年幾部國(guó)產(chǎn)短劇集都獲得成功，你怎么看待短劇集講故事的優(yōu)勢(shì)和生命力？
孫昊；成功的短劇集有它的題材優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。比如《在一起》，除了時(shí)間緊任務(wù)重之外，因?yàn)橄牒w整個(gè)社會(huì)在抗疫一線的方方面面，所以采用了單元?jiǎng)⌒问?。還有一些成功的短劇集是因?yàn)樗念}材特殊性，比如說(shuō)涉案懸疑，具有垂直領(lǐng)域的特征，用短劇集的方式可以在一定框架內(nèi)展現(xiàn)內(nèi)容。
目前看，短劇集是在特定的題材領(lǐng)域中有它的優(yōu)勢(shì)，但它能否具有普遍意義？這是從內(nèi)容創(chuàng)作上值得探討的問(wèn)題。另外，在現(xiàn)有播出機(jī)制和商業(yè)模式上，它是不是具有復(fù)制的可能性？只有足夠的收益，才有更多公司有動(dòng)力再去做下一步，它是不是能夠有足夠的市場(chǎng)空間？同時(shí)要考慮在播出機(jī)制上它是不是能適應(yīng)現(xiàn)有的播出機(jī)制？
中青報(bào)·中青網(wǎng)：目前短劇集的發(fā)展還有哪些地方可以改進(jìn)？
孫昊：現(xiàn)在一說(shuō)短劇集就好像很“快”一樣，我個(gè)人認(rèn)為還是要給短劇集的創(chuàng)作留多一點(diǎn)時(shí)間。劇越短，對(duì)于創(chuàng)作的考驗(yàn)其實(shí)是越深的。有人說(shuō)，《在一起》就是10部小電影，但我們每部“小電影”的兩集并不是按照拍電視劇的兩集模式去做的，而是要把它當(dāng)成電影一樣的創(chuàng)作方式去做。因此，還是需要留給短劇集更大的創(chuàng)作空間、更長(zhǎng)創(chuàng)作時(shí)間和更深的準(zhǔn)備度，才能夠在短時(shí)間里凝聚成比較好的視聽(tīng)效果和故事講述效果。否則，大家都會(huì)覺(jué)得短劇就為了圖“快”，這并不是初衷。
（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)）
