聚焦三位女主人公一線城市生活的電視劇《三十而已》近期熱播，隨著主人公各自命運(yùn)在劇中的逐漸展開(kāi)，與之相關(guān)的各種話題洶涌而出，引發(fā)社交平臺(tái)上的熱烈討論。

　　從主人公的情感抉擇到日常穿搭，目前，微博話題《三十而已》閱讀量近50億，該劇也頻頻霸占微博熱搜。網(wǎng)友戲稱，即便是不曾追劇也“被迫”跟著互聯(lián)網(wǎng)上的各種話題“認(rèn)識(shí)”了幾位主人公，并憑借微博熱搜詞和視頻動(dòng)圖“全速”圍觀劇情。

　　確切說(shuō)，《三十而已》是一部典型的都市女性情感劇，相關(guān)類型的國(guó)產(chǎn)劇近些年并不算少，但因多數(shù)內(nèi)容空洞浮夸，除了《歡樂(lè)頌》外，少有口碑作品。而此次的《三十而已》引發(fā)的觀劇熱潮稱得上徹底的“出圈”。

　　《三十而已》設(shè)置了王漫妮、鐘曉芹、顧佳，未婚、已婚、已育三個(gè)女性角色，共同組成當(dāng)代大都市30歲女性的典型畫(huà)卷，故事開(kāi)端她們有人孤身“漂”在上海，有人在平淡的婚姻和職場(chǎng)，有人繃緊神經(jīng)一心相夫教子，因?yàn)槊總€(gè)人的典型性，她們的經(jīng)歷、追求、渴望和沮喪都有了產(chǎn)生強(qiáng)烈漣漪效果的基礎(chǔ)。

　　在這樣的故事架構(gòu)之上，《三十而已》從生活的瑣碎無(wú)奈入手，以故事性較強(qiáng)的劇情開(kāi)始了人物塑造。三位女性中，身為奢侈品店“柜姐”的王漫妮對(duì)生活和愛(ài)情有著頗為理想化的追求，但現(xiàn)實(shí)頗為“骨感”，為了得到被眼前這座城市接納的感受，她選擇“強(qiáng)撐”起繁華商區(qū)的房租；鐘曉芹工作穩(wěn)定，有一位“硬件”與自己頗為匹配的丈夫，但一切的“合適”只是“看上去”，真實(shí)的孤獨(dú)感無(wú)可逃避；習(xí)慣“優(yōu)秀”的顧佳一面幫扶丈夫的事業(yè)一面費(fèi)盡心力為兒子贏得在這個(gè)世界上“更進(jìn)一步”的優(yōu)秀“鋪路”……

　　隨著劇情的展開(kāi)，顧佳首先贏得了觀眾的共情，她作為一名妻子和母親為家庭的全力以赴。不同于以往很多忍辱負(fù)重的被動(dòng)角色，顧佳是主動(dòng)的，她有能力在關(guān)鍵時(shí)候幫扶丈夫的事業(yè)，剔除可能的情感威脅。

　　顧佳對(duì)待生活的“緊繃”感雖然讓人感到壓迫，但又因其中的現(xiàn)實(shí)無(wú)奈令觀眾感到理解并接受。

　　王漫妮遭遇了理想愛(ài)情的“泡沫”，她的“好男人”帶來(lái)“救贖”的粉紅夢(mèng)的“醒來(lái)”和對(duì)于真正愛(ài)情依然保留的“堅(jiān)持”也得以走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

　　鐘曉芹表面平靜實(shí)則暗流涌動(dòng)的生活終于因?yàn)橐馔鈶言卸?ldquo;觸礁”，寄望一切“順?biāo)?rdquo;而選擇忽略很多事實(shí)的她由此不得不直面生活的真相，這是一種人人需要的自我覺(jué)醒。

　　劇情之外，《三十而已》中的不少臺(tái)詞也成為這部戲“出圈”的助燃劑——“出月子的第一天，我感覺(jué)顧佳已經(jīng)死了，活下來(lái)的是許子言的媽媽。”“生活的本質(zhì)，就是千難過(guò)去還有萬(wàn)難。”“你留在大城市賺的是什么？賺歲數(shù)嗎？”“都說(shuō)婚姻是避風(fēng)港，可都想避風(fēng)誰(shuí)當(dāng)港？”

　　所謂“金句”，正是因?yàn)闇?zhǔn)確形象地講出了更多人在生活中的感觸，《三十而已》以此引發(fā)了眾多觀眾的共鳴。

　　除了編導(dǎo)、表演等劇集制作本身的水準(zhǔn)達(dá)標(biāo)，從大的方面看，令《三十而已》火爆“出圈”的一個(gè)重要因素還在于其對(duì)于當(dāng)下社會(huì)氛圍的應(yīng)和。

　　近年來(lái)，女性成長(zhǎng)和女性議題在社會(huì)中愈發(fā)受到關(guān)注，《三十而已》中涉及到身處不同境遇的都市女性在婚姻家庭、生養(yǎng)孩子、男女情感地位等問(wèn)題，劇中的多線敘事試圖探討女性對(duì)于自我的認(rèn)知、對(duì)于情感與自由的認(rèn)識(shí)。

　　盡管在劇情方面《三十而已》最終未能避免“矛盾簡(jiǎn)單化”帶來(lái)的瑕疵，但其對(duì)于女性問(wèn)題的聚焦無(wú)疑是成功的，并由此得到眾多觀眾的共情與關(guān)注。（來(lái)源：中新網(wǎng)；記者 高凱)