近期，《一個(gè)都不能少》《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》《綠水青山帶笑顏》等多部扶貧題材電視劇播出，將創(chuàng)作視域置于近年來(lái)日益引人關(guān)注的“新鄉(xiāng)村”建設(shè)與發(fā)展上，展現(xiàn)了新鄉(xiāng)村新形象，并呈現(xiàn)出內(nèi)容表現(xiàn)與藝術(shù)傳達(dá)等諸多方面的新特征，或可歸類為“新鄉(xiāng)村劇”。
這些扶貧劇之“新”首先在于貼合新時(shí)代敘寫“新鄉(xiāng)村”故事。變化中的“新鄉(xiāng)村”，正以《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》中的下溪村、《綠水青山帶笑顏》中的石塢村等為典型樣貌——農(nóng)村環(huán)境保護(hù)所呈現(xiàn)的青山綠水自然生態(tài)之美，加之農(nóng)民居住環(huán)境升級(jí)改建所帶來(lái)的美化宜居之貌，共同構(gòu)建起“美麗鄉(xiāng)村”的外在景觀；而種植、養(yǎng)殖、農(nóng)家樂(lè)、鄉(xiāng)村游等多業(yè)態(tài)并進(jìn)的綠色產(chǎn)業(yè)鏈建構(gòu)，以及傳統(tǒng)手工藝發(fā)掘、新型民宿建設(shè)等鄉(xiāng)村綜合優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮，則成為支撐“新鄉(xiāng)村”持續(xù)發(fā)展的內(nèi)在力量。
心態(tài)如何隨環(huán)境同遷，觀念如何與時(shí)俱進(jìn)，是當(dāng)下新鄉(xiāng)村建設(shè)的迫切命題。在《一個(gè)都不能少》中，貧、富兩村村民的矛盾沖突，恰似鄉(xiāng)村振興中舊與新博弈的縮影，在此過(guò)程中，舊有積習(xí)與傳統(tǒng)觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)自私、狹隘、短視等負(fù)面心態(tài)與不良品性的克服，對(duì)生產(chǎn)技能與綜合能力的細(xì)致培訓(xùn)與全面提升，成為除舊布新、革故向前的重中之重，亦是電視劇表現(xiàn)的核心內(nèi)容。此外，在環(huán)境規(guī)劃之中注重獨(dú)特美感，在整體建設(shè)中注入人文關(guān)懷，方為“新鄉(xiāng)村”良性發(fā)展之道，亦應(yīng)是“新鄉(xiāng)村劇”著力傳達(dá)的新理念。扶貧劇中最引人注目的，是推動(dòng)鄉(xiāng)村發(fā)展的“新力量”及其凸顯的生力軍“新形象”。如此集中地呈現(xiàn)“駐村第一書記”“大學(xué)生村官”“科技特派員”“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年”等年輕一代，自覺(jué)地投入鄉(xiāng)村扶貧振興與持續(xù)發(fā)展大業(yè)，凸顯在電視屏幕上應(yīng)尚屬首次。這支充滿青春活力、站位時(shí)代前沿的生力軍，以積極主動(dòng)的姿態(tài)與全面給力的作為，發(fā)揮其各自優(yōu)勢(shì)，在積極吸納亟須人才、廣泛引入外部投資、配合各級(jí)政府開展鄉(xiāng)村發(fā)展規(guī)劃項(xiàng)目等方面，可謂各盡其能。同時(shí)亦以其獨(dú)到見識(shí)、學(xué)識(shí)與智慧，努力拓展著契合時(shí)代需求的發(fā)展新思路。
《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》中的“第一書記”竇豆與村主任江重洋，是這些具有鮮活個(gè)性與獨(dú)特情懷的人物形象的代表，也是富于時(shí)代氣息的“新村官”群像中的典型。主動(dòng)請(qǐng)纓、滿懷熱情投身鄉(xiāng)村發(fā)展的竇豆，面對(duì)農(nóng)村紛繁瑣碎的家長(zhǎng)里短、人情世故，亦有無(wú)可奈何之時(shí)，但她始終以主動(dòng)進(jìn)取的心態(tài)，努力融入村民生活、爭(zhēng)取村民理解支持甚至動(dòng)員閨蜜參與鄉(xiāng)村規(guī)劃工作，為美麗鄉(xiāng)村建設(shè)積極踏實(shí)地努力著；回鄉(xiāng)擔(dān)任村主任的江重洋，外表世故淡漠，常做冷眼旁觀者，但卻深諳農(nóng)村風(fēng)土人情，對(duì)家鄉(xiāng)懷有復(fù)雜而深沉的情感。如果說(shuō)竇豆的率真、純粹、執(zhí)著為同類型人物形象賦予了新意，那么江重洋的形象塑造則可視為難得的突破：外冷而內(nèi)熱，明世故而不流俗，長(zhǎng)成于鄉(xiāng)村而又廣有見識(shí)，輕松應(yīng)對(duì)刁蠻村民的“狡黠”與端正務(wù)實(shí)而獨(dú)具的氣場(chǎng)……恰到好處地調(diào)和于一身，創(chuàng)造性地豐富了“新村官”藝術(shù)形象系列。劇中不同經(jīng)歷的年輕人，亦因平實(shí)生動(dòng)的個(gè)性化塑造而可圈可點(diǎn)。其對(duì)自我價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的自覺(jué)考量，無(wú)論是“鄉(xiāng)村改造，也改造了自己”的感受，還是想“多做點(diǎn)兒事，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值”的心愿，因少做作與無(wú)夸飾，自然地契合著當(dāng)下年輕人的追求與情懷。
這些扶貧劇的取材路徑與表現(xiàn)方式亦多出新意。以現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本的劇作因取材于真實(shí)案例，且攝制過(guò)程有意展示背景地原有景致，乃至保留其真實(shí)地名，如淄博博山區(qū)、千島湖等，因而讓熒屏故事愈發(fā)充盈著真實(shí)觀感。在拉近觀眾審美距離的同時(shí)，令其更為真切地顯示出作品的啟示意義，體味其情感意蘊(yùn)，且可將影視劇的傳播力輻射到現(xiàn)實(shí)生活之中，廣泛帶動(dòng)拍攝地旅游業(yè)與文化經(jīng)濟(jì)的后續(xù)發(fā)展，全面發(fā)揮文化產(chǎn)業(yè)的綜合效力。
隨著脫貧攻堅(jiān)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施，中國(guó)農(nóng)村將會(huì)發(fā)生更加翻天覆地的變化，期待創(chuàng)作者們對(duì)新鄉(xiāng)村題材的進(jìn)一步關(guān)注和對(duì)新鄉(xiāng)村生活更深入的體驗(yàn)發(fā)掘，創(chuàng)作出更多、更好的扶貧劇以饗觀眾。
（來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)；作者：張洪波）
