中新網(wǎng)客戶端北京4月14日電(袁秀月) 近些年來，農(nóng)村題材電視劇一直處于較邊緣的地位，雖然也有佳作，但總體數(shù)量偏少。2018年以來，主旋律題材影視劇大熱，農(nóng)村題材電視劇也備受關(guān)注，最近《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》《我們在夢開始的地方》也先后與觀眾見面。農(nóng)村題材劇進入3.0時代，都有哪些新變化，能否出現(xiàn)更多叫好又叫座的作品？
《一個都不能少》海報
農(nóng)村題材劇迎小高峰：備案劇目攀升
2018年，廣電總局就曾發(fā)布“關(guān)于做好2018-2022年重點電視劇選題規(guī)劃工作的通知”，其中提出，圍繞慶祝改革開放40周年、新中國成立70周年、全面建成小康社會、建黨100周年等黨和國家重大宣傳期和宣傳節(jié)點開展重點選題工作。同時推出百部重點電視劇，《大江大河》《最美的青春》《歸去來》《老中醫(yī)》《孫光明下鄉(xiāng)記》等都在名單內(nèi)。
借著政策的春風(fēng)，農(nóng)村題材電視劇數(shù)量也在這幾年內(nèi)迎來攀升。據(jù)廣電總局公布的數(shù)據(jù)顯示，2017年，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共1170部、46517集，當(dāng)代農(nóng)村題材56部、1968集，分別占比4.79%和4.23%。
而在2019年，全國電視劇總備案數(shù)為905部、34401集。其中當(dāng)代農(nóng)村題材上升至77部、2684集，分別占比8.51%和7.8%。2020年前三個月，當(dāng)代農(nóng)村題材劇也有16部，占比8.5%。
《我們在夢開始的地方》海報
脫貧攻堅題材電視劇也成為2020年熒屏一大亮點。3月中旬，廣電總局發(fā)布通知，要求各級電視臺特別是電視上星綜合頻道要加大脫貧攻堅題材電視劇購買、排播力度，并推出22部重點劇目。
這22部重點劇目包括在央視一套播出的《一個都不能少》，楊爍主演的《綠水青山帶笑顏》，靳東主演的《溫暖的味道》，郭靖宇編劇的《最美的鄉(xiāng)村》，以及江蘇廣電的《阿壩一家人》《脫貧十難》等。
《溫暖的味道》劇照
直播、電商、美食、民宿等元素進入農(nóng)村劇
對很多人來說，農(nóng)村題材劇并不陌生。從我國的第一部電視劇《一口菜餅子》開始，展現(xiàn)農(nóng)村和農(nóng)民生活便成為電視劇的主要內(nèi)容之一，很多農(nóng)村題材劇也曾大受歡迎，如《籬笆•女人和狗》《外來妹》《女人的村莊》等。農(nóng)村題材劇也一直緊跟農(nóng)村發(fā)展與變遷，從反映農(nóng)村的質(zhì)樸生活、女性對命運的抗?fàn)?，到農(nóng)民工進城、農(nóng)村現(xiàn)代化，再到城鄉(xiāng)融合、大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)等。
《籬笆•女人和狗》海報
觀察今年的這幾部農(nóng)村題材劇，故事也與當(dāng)下緊密相關(guān)。其中，產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、綠色農(nóng)業(yè)、易地搬遷等成為高頻詞。比如近段時間播出的《一個都不能少》就以兩村合并、易地搬遷為故事背景，講述了丹霞村的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型?！睹撠毷y》集中講述了脫貧的十個“難點”，包括易地搬遷離鄉(xiāng)難、產(chǎn)業(yè)扶貧延續(xù)難、脫貧不易脫身難、愚昧意識根除難、城市干部融入難等。
當(dāng)下流行的直播、電商、美食、民宿等元素也出現(xiàn)在農(nóng)村題材劇中?！毒G水青山帶笑顏》中，男女主角從大城市回到家鄉(xiāng)，創(chuàng)辦民宿，發(fā)展制琉璃的老工藝。《溫暖的味道》中，靳東飾演的孫光明帶領(lǐng)村民發(fā)展生態(tài)蔬菜、特色旅游，利用網(wǎng)絡(luò)打開市場。
《綠水青山帶笑顏》海報
此外，《花繁葉茂》《阿壩一家人》《尋找北極星》《我的金山銀山》等也都融入了特色旅游、生態(tài)保護、綠色發(fā)展這些元素，農(nóng)村劇開始進入3.0時代。
農(nóng)村劇如何叫好又叫座？
農(nóng)村題材劇加入新元素，也給觀眾帶來了新鮮感。最近播出的《一個都不能少》《我們在夢開始的地方》《綠水青山帶笑顏》收視率也都排在前列。有網(wǎng)友評價，故事很新穎，展現(xiàn)了農(nóng)村劇表達的新樣態(tài)。不過幾部劇口碑不一，《綠水青山帶笑顏》題材獲贊，但豆瓣評分只有4.1分。
農(nóng)村題材劇看似簡單，但要拍好還要吸引年輕人卻并不容易。前幾年曾有專家評論，很多農(nóng)村題材劇仍停留在對農(nóng)村和農(nóng)民的遠距離想象上，根本沒有深入農(nóng)村的現(xiàn)實和農(nóng)民的內(nèi)心世界。“不是表現(xiàn)老弱病殘、天災(zāi)人禍的‘苦情戲’，就是談情說愛、滑稽逗樂式的輕喜劇。”
近些年來，“苦情戲”在熒屏上大大減少，但農(nóng)村題材劇仍面臨著不少難題。沒有大IP、沒有人氣演員、沒有大投資，相比其他類型電視劇，農(nóng)村題材劇受眾范圍較窄，也更難討市場青睞。
《老農(nóng)民》海報
能寫農(nóng)村題材的創(chuàng)作者也越來越少，“懸浮”的農(nóng)村題材劇開始出現(xiàn)。有的雖然是農(nóng)村劇，但人物的穿著打扮絲毫不接地氣。有的劇為了吸引年輕人，加入大量感情戲，被觀眾評價“狗血”。
近幾年農(nóng)村題材劇并非沒有佳作，之前也有《平凡的世界》《老農(nóng)民》《馬向陽下鄉(xiāng)記》這樣叫好又叫座的作品?！独限r(nóng)民》編劇高滿堂曾表示，不是年輕人不愿意接受這些題材，而是講故事講得不好、有毛病，以教育和灌輸?shù)姆绞?，必然會失敗。在他看來，一個好的電視劇，應(yīng)該是既有意思又有意義。
這也給進入3.0時代的農(nóng)村題材劇帶來啟發(fā)，市場元素很重要，但故事本身和講故事的方式更重要。
