“白鳳九趁東華帝君喝醉偷吻，殊不知帝君只是在裝睡”，這是正在播出的仙戀劇《三生三世枕上書》中的一幕。主角“發(fā)糖”了，屏幕頓時(shí)迎來彈幕的沸騰：“這是什么神仙畫面”“太甜了”……男女主角之間花樣百出的“秀恩愛”成為推動(dòng)情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)奏，全劇還未播完點(diǎn)擊數(shù)已高達(dá)52.7億次。
無(wú)獨(dú)有偶，一部刻畫姐弟戀的都市劇《下一站是幸?！吠瑯佑瓉硎找暉岢?。不僅火了新人宋威龍，他與宋茜之間的每一次“情侶互動(dòng)”都成為刷屏話題。近年來，在武俠、仙俠、青春校園、都市題材和行業(yè)劇各種題材中都出現(xiàn)了不同程度的“甜寵元素”，伴隨青春偶像派演員的演繹往往讓粉絲倍覺“幸福”，熱度只增不減，更讓不少劇集成功“出圈”。
然而，“甜寵”風(fēng)行一時(shí)，熒屏上各種寵溺“套路”跟風(fēng)而上，未免有些審美疲勞。2020年第一季度，《奈何boss要娶我2》《兩世歡》《時(shí)光與你都很甜》等甜寵劇密集播出，更有不少類似標(biāo)簽的新劇在排隊(duì)，但正如上海戲劇學(xué)院影視學(xué)院副院長(zhǎng)魏東曉所言：“糖度泛濫，主題淺薄，是這類作品最大的問題。”
當(dāng)代女性眼中的“完美關(guān)系”？不只有“甜寵”一種回答
“弱水三千，只取一瓢飲”，愛得專注——無(wú)疑是甜寵劇走俏的通關(guān)密碼，也解放了被“三角戀”“宮斗戲”“辦公室戰(zhàn)爭(zhēng)”輪番折磨的緊張神經(jīng)，讓戀愛更為簡(jiǎn)單自在。
復(fù)旦大學(xué)人類學(xué)教授潘天舒認(rèn)為，甜寵劇走俏的背后，折射了豐富的社會(huì)學(xué)思考。尤其是那些制造“美麗畫面”的甜蜜橋段，某種程度上是對(duì)女性觀眾的心理代償，劇中主角的美滿幸福遮蔽了她們?cè)谧陨砀星橹飞系恼系K與艱難。對(duì)渴望被關(guān)懷、被需要的女性觀眾而言，看累了永遠(yuǎn)保持戰(zhàn)斗姿態(tài)的宮斗戲，而甜寵劇就好像她們家里的沙發(fā)，可以放松依靠，可以示弱偷懶。
那么，熱門甜寵劇真的徹底掌握了通向女性心靈的密碼嗎？學(xué)者表示，完美的愛情故事并非只有甜膩，展示女性角色如何通關(guān)完美人生，才更有意義。和現(xiàn)實(shí)生活中的美好愛情一樣，影視佳作理應(yīng)建構(gòu)起諸多不同的路徑和選擇。當(dāng)代職場(chǎng)女性在面對(duì)傳統(tǒng)性別角色和嶄新的社會(huì)角色時(shí)經(jīng)常發(fā)生矛盾和不適，無(wú)論談戀愛還是拼事業(yè)，她們都需要面對(duì)危機(jī)、參與競(jìng)爭(zhēng)才能達(dá)成夢(mèng)想，這方面日劇《東京女子圖鑒》等給出的回應(yīng)就很有意義。
也有評(píng)論認(rèn)為，甜寵濾鏡過厚，無(wú)疑會(huì)讓女性的愛情觀、幸福觀產(chǎn)生偏差與錯(cuò)覺。在別人的故事里達(dá)到人生的圓滿只是一種短暫的休憩，長(zhǎng)時(shí)間的停留就成為了一種鴉片式的沉溺。例如《流星花園》“霸道總裁愛上我”的情感邏輯，就具有很大的迷惑性，其中的戀愛邏輯是很淺白甚至粗暴的——不管你什么樣，只要你愛著對(duì)方，你的愛就一定能得到回應(yīng)——但這種拋棄智識(shí)的寵愛，當(dāng)漫畫看看就好，無(wú)需當(dāng)真。
甜度高、產(chǎn)量高但創(chuàng)新少，劇本先天不足是關(guān)鍵
2019年甜寵劇多達(dá)幾十部，覆蓋幾乎任何題材，但類似《親愛的，熱愛的》這樣真正能夠同時(shí)獲得市場(chǎng)與口碑的還是鳳毛麟角。大規(guī)模流行的背后，也成為一種路徑的依賴。遠(yuǎn)離了爾虞我詐的權(quán)謀與爭(zhēng)斗，讓熒屏充滿了“愛”，“甜寵風(fēng)格”試圖將影視創(chuàng)作拽入了一個(gè)新的舒適區(qū)。
這類劇集甜度高、產(chǎn)量高但創(chuàng)新少，劇本先天不足是關(guān)鍵。“劇本中暴露了一些共同的問題。”魏東曉指出，隨著大IP、知名IP被逐步開發(fā)完畢，原創(chuàng)劇本的創(chuàng)作又跟不上影視的步伐，一些創(chuàng)作者開始在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界“淘庫(kù)存”?？赡茉酒焚|(zhì)并不是很好，但同時(shí)又有一些人氣，這樣的小說改編影視劇本身存在先天不足的問題。就好比“用一些人工香精，去掩蓋那乏善可陳的原料”。
為了掩蓋劇情的薄弱，只能通過強(qiáng)調(diào)演員的顏值，強(qiáng)行營(yíng)銷人設(shè)、CP和話題度，以及“劇情注水”來完成創(chuàng)作，因此甜寵劇中常常會(huì)出現(xiàn)愛情橋段泛濫，卻與情節(jié)脫軌的現(xiàn)象。多余的描寫，非但無(wú)法錦上添花，還把劇本越寫越淺薄。
“在影視劇本改編創(chuàng)作的過程中，開發(fā)文學(xué)主旨、挖掘思想深度一旦碰壁，只剩下一個(gè)價(jià)值可以挖掘，那就是娛樂價(jià)值。”魏東曉告訴記者，很多公司將甜寵劇視作推出新人的平臺(tái)，因?yàn)樘饘檮∽钊菀?ldquo;以小博大”出現(xiàn)爆款，尤其是在低成本的影視劇中，只要“顏值不低發(fā)糖足夠”，制作再粗制濫造也無(wú)所謂。產(chǎn)量增加的同時(shí)，在保留甜寵劇核心元素不變的情況下，如何通過創(chuàng)作上的求新求變留住觀眾，是行業(yè)留下的思考題。（記者 童薇菁）
