近日，中央廣播電視總臺(tái)4K電視頻道開播，并制訂了4K發(fā)展規(guī)劃。縱觀電影電視并不漫長的歷史，技術(shù)從來都不是一個(gè)簡單的技術(shù)問題，一項(xiàng)核心技術(shù)所帶來的視聽經(jīng)驗(yàn)變遷往往是不可逆的，并由此引發(fā)美學(xué)、產(chǎn)業(yè)革命。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到錄像，從模擬信號(hào)到數(shù)字信號(hào)，每一次技術(shù)發(fā)展都帶來美學(xué)、文化與產(chǎn)業(yè)震蕩，重新修訂行業(yè)版圖。

　　4K電視來了，紀(jì)錄片將發(fā)生什么樣的變化？筆者認(rèn)為，4K將從制作、傳播與產(chǎn)業(yè)等層面重塑紀(jì)錄片面貌，成為紀(jì)錄片發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折性節(jié)點(diǎn)。

　　4K制作對于資金、技術(shù)提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)，在行業(yè)資源大致維持不變的情況下，資金將向大片流動(dòng)，而留給普通影片的資金會(huì)大量減少，小型化、本土化將成為普通紀(jì)錄片的無奈選擇。由此，4K將改變紀(jì)錄片的制作模式：大片愈來愈大，小片愈來愈小，形成兩極分化，中等制作將遭遇危機(jī)。

　　大片化將導(dǎo)致紀(jì)錄片逐步靠近電影、電視劇生產(chǎn)模式，走上工業(yè)化之路。作品數(shù)量急劇收縮，但品質(zhì)獲得提升，只有具備創(chuàng)意、功能、傳播力與市場空間的選題才可能得到資源。而在大片化背景下，本土化將要求紀(jì)錄片貼近地方，貼近人群，以鮮活、靈動(dòng)、充滿生活質(zhì)感的故事取勝，制作方式靠近短視頻。由此，從創(chuàng)意、資金、制作模式、傳播模式與產(chǎn)業(yè)模式，紀(jì)錄片都可能發(fā)生一場深刻變化。

　　從傳播角度看，大片將占據(jù)主流平臺(tái)，獲得更為強(qiáng)大的話語力量，并易于形成傳播現(xiàn)象。同時(shí)，因?yàn)槠焚|(zhì)提升，紀(jì)錄片進(jìn)入電影院線的想象空間更為寬闊。而本土化紀(jì)錄片則選擇地面頻道、新媒體作為傳播平臺(tái)，尋找與本土、小眾人群的溝通。

　　從產(chǎn)業(yè)角度看，4K將是國際紀(jì)錄片傳播的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也是市場進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)。因此，4K將帶動(dòng)紀(jì)錄片市場進(jìn)入一個(gè)新階段。而本土化紀(jì)錄片則主要面對地方、新媒體市場，進(jìn)入國際市場和全國市場的可能性降低。

　　由此可見，4K技術(shù)一旦成為行業(yè)主流，紀(jì)錄片行業(yè)將面臨重新洗牌，資金、技術(shù)、人才向強(qiáng)勢平臺(tái)流動(dòng)，市場化程度將進(jìn)一步提升。

　　當(dāng)然，我們必須認(rèn)識(shí)到，4K只能為技術(shù)品質(zhì)提供保證，卻無法為一部平庸的作品鍍金。紀(jì)錄片的核心競爭力依然是人文創(chuàng)意與美學(xué)呈現(xiàn)，不管多么精彩的技術(shù)都無法賦予一部作品以靈魂。同時(shí)，4K主流化將導(dǎo)致一些依賴小型數(shù)字設(shè)備制作的紀(jì)錄片逐步失去專業(yè)地位，越來越邊緣化，從而限制了紀(jì)錄片文化美學(xué)的多元與豐富——而文化多元與美學(xué)豐富也是紀(jì)錄片的獨(dú)特價(jià)值。

　　4K讓電視紀(jì)錄片重新審視自己。從錄像帶開始到4K之前，電視紀(jì)錄片的30年歷史都會(huì)遭遇無法挽回的遺憾，那些曾經(jīng)激蕩人心的經(jīng)典作品將因?yàn)榧夹g(shù)原因失去觀眾，甚至磨損檔案價(jià)值。但此前的電影紀(jì)錄片則可與4K順利對接——膠片質(zhì)量與4K基本相同。紀(jì)錄片的價(jià)值首先在于記錄，如果因?yàn)榧夹g(shù)原因磨損了記錄價(jià)值，這是紀(jì)錄片的遺憾。

　　還好，4K來了。期待4K帶給紀(jì)錄片的機(jī)遇，也期待4K技術(shù)設(shè)備的大眾化，為紀(jì)錄片開辟寬闊的生存空間?！。ㄗ髡撸簭埻?，系北京師范大學(xué)教授）