《風再起時》已在湖南衛(wèi)視播出近一周，即使在限制網(wǎng)播的情況下仍然收視平平。

　　五大衛(wèi)視近日接連祭出最后的劇集大餐，主題皆與致敬改革開放40周年相關：11月5日，《風再起時》登陸湖南衛(wèi)視，聚焦創(chuàng)業(yè)浮沉；11月11日，聚焦電視人創(chuàng)業(yè)的《我們的四十年》將在江蘇衛(wèi)視播出；11月12日《你和我的傾城時光》將登陸浙江衛(wèi)視與東方衛(wèi)視；12月9日，《大江大河》將在北京衛(wèi)視與東方衛(wèi)視聯(lián)播。

　　2018年只剩下了一個多月，臺播劇收視表現(xiàn)全年低迷，幾乎已成定局——此前《你遲到的許多年》《創(chuàng)業(yè)時代》等致敬改革開放主題劇表現(xiàn)不盡如人意，而《風再起時》開播幾天來，依然沒有提升湖南衛(wèi)視的收視表現(xiàn)。

　　收視率走低，是2018年臺播劇最明顯的市場特點。到目前為止，排名最高的《戀愛先生》，在東方衛(wèi)視的平均收視率為1.561%，這樣的成績放在2017年還擠不進前三。去年，《人民的名義》收視率破3%，而《那年花開月正圓》收視率也突破2%，此外，去年的《我的前半生》《歡樂頌2》等劇收視成績也高過今年的《戀愛先生》。

　　事實上，互聯(lián)網(wǎng)多樣的傳播方式與渠道，正在加速電視低收視率競爭時代的到來。在搶奪用戶時間上，臺播劇不僅要面對網(wǎng)劇的競爭，還有已成規(guī)模的短視頻。而就是在這樣被動的情況下，依然有臺播劇主動放棄網(wǎng)站陣地。陸毅和袁泉主演的《風再起時》播出已近一周，在不提供網(wǎng)播的情況下，收視率僅為0.5%左右。有業(yè)內(nèi)人士透露，湖南衛(wèi)視想通過切斷網(wǎng)播觸達用戶的渠道，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的吸引力將網(wǎng)絡上的潛在用戶群體拉回電視機前，選擇了單一的臺播渠道，連自家的芒果TV也沒有同步播出，“但大勢不可違，去年《人民的名義》播得好，不代表《風再起時》也能播得好。”

　　另一方面，臺播劇大多口碑不佳，也成了今年的普遍現(xiàn)象。收視率排名前20的電視劇中，都市情感劇占據(jù)12席之多，超過“半壁江山”的談情說愛，再沒掀起對都市生活的如潮討論，也沒能展現(xiàn)出老百姓生活真實的苦辣酸甜。完美人設、高端職業(yè)、時裝造型、狗血情感，幾乎成了2018年都市情感劇的標配。也正是在這一年，原先說好的“現(xiàn)實主義題材井噴之年”成了一個笑話，“懸浮劇”成為過街老鼠，人人喊打。

　　去年，收視率靠前的臺播劇一般都擁有好口碑，如《人民的名義》與《那年花開月正圓》，在收視率高漲的同時，也引發(fā)全民熱議，兩部作品的豆瓣評分都在7分以上。而今年，黃金檔臺播劇收視率前20位中，豆瓣評分超過7分的僅有《香蜜沉沉燼如霜》《面具》《我的青春遇見你》《和平飯店》，以及最近正在熱播的《正陽門下小女人》。目前收視率排名第二的《娘道》更以2.6分刷新豆瓣電視劇評分年度最低分，這部劇有“中老年瑪麗蘇”之稱，被很多年輕觀眾批評為“毀三觀”。

　　去年，電視劇市場的格局是臺播劇和網(wǎng)劇各擅勝場，臺播劇方面的爆款有《人民的名義》《那年花開月正圓》《我的前半生》，網(wǎng)劇方面則是《白夜追兇》《無證之罪》《河神》突圍。而到目前為止，今年的臺播劇幾乎沒有爆款，而網(wǎng)劇方面，唯一一部爆款是在愛奇藝播出的《延禧攻略》，該劇反套路的主角人設出奇制勝，讓網(wǎng)友欲罷不能，也讓近年來一直頂著罵名的出品人于正打了翻身仗。不過，網(wǎng)劇的品質(zhì)在今年穩(wěn)中有升，截至10月底，豆瓣評分在7分以上的有《媚者無疆》《結愛·千歲大人的初戀》等17部之多，與臺播劇形成鮮明對比。

　　從當年衛(wèi)視的黃金時代，到目前五大衛(wèi)視都得面對網(wǎng)劇、短視頻、游戲等諸多媒介載體的分流，臺播劇迎來低收視率競爭時代已經(jīng)不可避免。當豆瓣高分網(wǎng)劇如雨后春筍般涌現(xiàn)時，從收視到口碑再到題材，臺播劇已經(jīng)走向全面敗退，留給衛(wèi)視的時間，真的不多了。（本報記者 徐顥哲）