《如懿傳》遲遲延播，讓另外一部同樣講述乾隆后宮故事的古裝劇《延禧攻略》搶占了先機。該劇自上周在愛奇藝上線以來，口碑及播放量齊齊飛漲，成為下半年國產(chǎn)劇的一匹黑馬。

　　由于正擔(dān)任總制片人兼藝術(shù)總監(jiān)的《延禧攻略》講述宮女瓔珞的成長史，她從籍籍無名的秀女做起，一路摸爬滾打，接受富察皇后的重托成為歷史上赫赫有名的令貴妃，其子永琰最終也被冊封為太子。

　　作為“于正劇”面世，這部劇徹底擺脫了過去于正熱愛的高飽和色審美，在復(fù)古和還原經(jīng)典上下了不少功夫。

　　該劇前期用了5個月的時間來進行籌備，不僅參考了大量的歷史資料，于正更是帶領(lǐng)團隊探訪了江浙一帶做傳統(tǒng)手工藝的民間藝人，并參觀考察了諸多博物館，以全方面深入了解當時的服化道風(fēng)貌。該劇服裝設(shè)計宋曉濤介紹，他在查閱史書典籍后發(fā)現(xiàn)，真實歷史上的清宮服裝和我們理解的不太一樣，“它其實是非常簡約，而且有一點點漢化的感覺。”原存圓明園的“乾隆及后妃圖卷”可以印證，除宮廷專用的明黃色袍服外，宮廷內(nèi)其余服裝色系均飽和度較低，而這卷肖像畫是專供乾隆皇帝玩賞用的，因此真實性較高，極具參考價值。

　　劇中也特別花了不少筆墨，來展示恢復(fù)古制后的人物造型，像此前沒有在影視中表現(xiàn)過的“一耳三鉗”式耳飾戴法，就特別由劇中秀女闡述出來。“淡掃蛾眉”、“點絳唇”的中國風(fēng)妝面，也改寫了國產(chǎn)古裝劇無論任何年代都是韓式一字眉的尷尬場面。

　　此外，在美學(xué)設(shè)計上，劇組用色彩和道具的搭配，體現(xiàn)出每個人物角色不同的性格。為了體現(xiàn)皇后的“端莊溫婉”，道具組在長春宮內(nèi)使用了大量紫檀木，并鑲嵌以白墨玉，以青玉點綴，并在房間內(nèi)更配上酒紅色萬字紋墻紙，以及明黃色幔帳、流蘇等元素。為了體現(xiàn)高貴妃的“華麗”和擅長唱昆曲的特點，劇中將戲臺的形式縮小重組，搬進了儲秀宮的西暖閣，以大面積的通景畫與實體結(jié)合，再加木質(zhì)月洞隔斷，更以墨綠酒紅色大漆為主色調(diào)，并描上金線，展現(xiàn)出撞色不艷、華貴不失的色彩風(fēng)格。

　　在不少觀眾看來，盡管鏡頭中這些背景往往一帶而過，但整體效果刷新了此前國產(chǎn)劇中大紅大綠的庸俗化審美。據(jù)了解，隨著劇情的展現(xiàn)，劇中還將融入昆曲、刺繡、打鐵花、緙絲技術(shù)等傳統(tǒng)文化要素，像貴妃向皇上進獻王羲之書法《快雪時晴帖》，以及后期劇情將出現(xiàn)的昆曲片段，打鐵花場景，乃至復(fù)原古禮的親蠶禮、祭祀禮，都將傳統(tǒng)文化要素不著痕跡地融入劇情。對觀眾來說，國產(chǎn)古裝劇這一次的審美革新，總算是為多年來古裝劇的粗制濫造撥亂反正。我們終于不必忍受胡編亂造、時常造型現(xiàn)代、語言也穿越時空的偽古裝劇，而是真正以尊重歷史的態(tài)度，回到符合劇中年代的語境，認認真真地講好故事。