李光洙和鄭裕美在劇中代表了迷茫的年輕一代。
韓劇《Live》講述“派出所日常”
tvN高收視新劇，李光洙、鄭裕美主演，盧熙京編??；韓劇為何越來越中意現(xiàn)實(shí)題材？
被不少韓劇粉絲吐槽這一年來題材陷入了“奇幻怪圈”中的tvN電視臺，終于在進(jìn)入三月之后推出了一部一經(jīng)播出就廣受好評的現(xiàn)實(shí)主義題材韓劇《Live》。這部以警察局為中心的故事，并不是走高大上的“懸疑路線”，反而有點(diǎn)像“派出所的故事”，是關(guān)于警察這個(gè)工作的日常喜怒哀樂，偏偏這樣一部看起來特別平凡的新劇，才播放了兩周收視率就已經(jīng)直逼6%，口碑一片好評，爆發(fā)了久違的tvN現(xiàn)實(shí)題材的能量。
故事
●年輕一代就業(yè)難
《Live》的故事首先是一部“群像劇”，雖然李光洙和鄭裕美是明確的主角，但伴隨裴晟祐、成東日、裴宗玉這些老戲骨的加盟，每個(gè)配角的故事線也都很豐滿。那么在這個(gè)故事里的警察群體是怎樣的人呢？他們中既有剛剛成為警察的“菜鳥”，也有已經(jīng)干警察這份工作超過二十年的“老江湖”。對所有這些人來說，警察首先是一份職業(yè)，是一份拿薪水的工作，所以很多韓國年輕人拼命準(zhǔn)備兩年時(shí)間備考，考上警察學(xué)校后還要咬牙堅(jiān)持才能夠最終畢業(yè)，而前提都是因?yàn)檫@是一份公務(wù)員工作。
年輕人生存壓力大已經(jīng)是全球性的問題。《Live》第一集就展現(xiàn)了年輕人找工作之難，編劇還借主角的口揭露了職場對性別、學(xué)歷、家庭背景的歧視。盡管韓劇里的年輕偶像過著光鮮夢幻的生活，但實(shí)際上韓國社會已經(jīng)把這一代人稱為“五拋世代”：放棄戀愛、結(jié)婚和生育，放棄人際關(guān)系和購房的年輕一代。這樣的流行語一定程度上反映了年輕人生存環(huán)境的惡劣，近年來也有《獨(dú)酌男女》《今生是第一次》這樣直面此類問題的作品。
●職場都會遇困境
除了新人的苦惱，這個(gè)故事里，就算是已經(jīng)從警二十年的經(jīng)驗(yàn)老到的刑警，還是會遇到職場中意想不到的困境。明明是跳海救人，卻被誣陷是在執(zhí)勤的過程中醉酒誤事，而溺水殉職的警察剛剛破獲的未結(jié)大案的功勞卻莫名被“移花接木”到了他上司的頭上……但工作還得繼續(xù)，老警察革職調(diào)崗后還得出警。
●警察也有日常生活
哪怕在接到報(bào)警后會第一時(shí)間沖到現(xiàn)場幫市民解決問題，但警察在下班后也是普通人，他們的婚姻同樣會出現(xiàn)問題，青春期的子女也會帶來各種麻煩，家里有年邁的老人需要照顧，又或許年幼的孩子有著沉重的養(yǎng)育負(fù)擔(dān)，總之平凡的柴米油鹽醬醋茶好像和威風(fēng)凜凜的制服毫無關(guān)聯(lián)，但又分明是制服下的每一個(gè)身軀需要背負(fù)的日常。
《Live》并不打算在一開始就塑造幾個(gè)高大的英雄形象，它要在點(diǎn)滴里給觀眾看到這個(gè)職業(yè)更深層次的一面，平凡卻從平凡中挖掘出不凡的職業(yè)精神。
制作
名編盧熙京，韓劇浪漫之外的另一面
《Live》一開播就能夠博得關(guān)注并且順利拿下不錯(cuò)的首播收視率，憑借的首先不是任何明星演員，而是編劇“盧熙京”三個(gè)字。要知道真正頂級的韓劇編劇，他們的號召力甚至遠(yuǎn)超大牌明星，既是因?yàn)榫巹≡陧n劇的世界里有著極高的地位，也因?yàn)殚L久以來有品質(zhì)作品的積累成為觀眾的信任首選，盧熙京正是這樣一位明星編劇。
無論是早年由玄彬和宋慧喬主演的《他們生活的世界》，還是后來宋慧喬搭檔趙寅成的《那年冬天風(fēng)在吹》，以及后來趙寅成與孔孝真合作的《沒關(guān)系，是愛情啊》，這些出自盧熙京筆下的人氣韓劇都是典型的“強(qiáng)強(qiáng)組合”，既讓她的作品廣為人知，也讓出演這些作品的大牌演員們?nèi)藲庠偕弦粚訕?。然而和其他韓劇名編劇的作品相比，盧熙京的作品有著鮮明的個(gè)人標(biāo)志，就是對比其他的韓劇她找到的主題切入點(diǎn)都非常的新穎，更能夠從人性的微觀層面去講故事，特別是從《沒關(guān)系，是愛情啊》開始，這部以關(guān)注心理疾病人群為題材的韓劇讓她從原先的浪漫主義風(fēng)格走向現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
到了《我親愛的朋友們》問世，她大膽地把故事的主角們變成了一群老年人，通過去觀察和表現(xiàn)老年生活的點(diǎn)滴，來挖掘都市觀眾內(nèi)心深處最柔軟的地方，呼吁在這個(gè)老齡化的社會里對老年人的關(guān)心，這讓盧熙京的作品進(jìn)一步奠定了更傾向于人文主義關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。這種風(fēng)格一脈相承到新劇《Live》中，是首先不給警察這個(gè)職業(yè)添加過度的光環(huán)，從一個(gè)職業(yè)的日常入手去給觀眾講故事，慢慢讓觀眾去發(fā)掘這次的主題。
評論
韓劇題材為何走向現(xiàn)實(shí)主義？
韓劇雖然最擅長拍攝的是充滿浪漫色彩的愛情劇，但這幾年現(xiàn)實(shí)主義題材卻越來越受到歡迎，無論是帶著奇幻色彩卻把很多知名真實(shí)未結(jié)案件翻拍出來的《Signal》，還是對職場成長進(jìn)行了深刻描繪的《未生》，或者是揭露了隱藏在人們身邊無孔不入的反邪教題材《救救我》，都得到了韓劇觀眾一致的好評，甚至跟韓劇最擅長的浪漫題材形成了“向左走，向右走”兩大題材分庭抗禮的局面。
究其原因，一方面是韓劇本身的制作實(shí)力在成長，也是韓劇的編劇們在不斷地成熟中。從最初小格局的愛情劇、家庭劇，到現(xiàn)在涉及各種類型題材的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品，制作的難度是在不斷增加的，因?yàn)轫n劇本身要求無論什么題材內(nèi)容都必須具有觀賞性和一定的娛樂性，要把現(xiàn)實(shí)題材拍攝出這樣的效果來，就對制作和演員們的表演有著更高的要求，因此成功的這類作品里往往匯聚了韓劇中最優(yōu)秀的編導(dǎo)和最具演技實(shí)力的演員們。
另一方面，也可以看出韓劇的觀眾群體的觀劇偏好發(fā)生了變化。從最初大量女性觀眾只希望在韓劇里看到夢幻般的愛情故事，到慢慢觀眾群體開始擴(kuò)展，不同年齡段不同性別的觀眾們喜好讓韓劇的題材類型和劇情質(zhì)量都在不斷擴(kuò)展和優(yōu)化，最終起到了相輔相成的作用。如果現(xiàn)在還有人認(rèn)為韓劇還是十年前除了三角戀和悲劇情沒有其他選擇的劇種的話，那么怕是對韓劇的誤會就很深了。拋開一些固有的成見，韓劇每年涌現(xiàn)出的像《Live》這樣的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格作品，都會讓人對它刮目相看。
撰文/木星
原文標(biāo)題：tvN新劇受好評 韓劇為何越來越中意現(xiàn)實(shí)題材？
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