“打槍都去唐人街，開炮都去索馬里；大女主滿街走，帝王嬪妃多如狗”……在昨天舉行的2018上海電視劇制播年會(huì)上，東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿點(diǎn)出國(guó)產(chǎn)劇的三大新型“套路”，也將《那年花開月正圓》、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》、《雞毛飛上天》、《我的前半生》這四部品質(zhì)“爆款”劇樹為“標(biāo)桿”，并指出“主流價(jià)值+熱點(diǎn)話題+符合當(dāng)下審美的超級(jí)人設(shè)+經(jīng)典戲劇敘事模式+精美制作”才是一部電視劇受歡迎應(yīng)該具有的“品相”。

　　劇本孵化時(shí)間越來(lái)越短

　　回顧過(guò)去的一年，中國(guó)電視劇的品質(zhì)雖然有了整體的提升，但遺憾也有不少。王磊卿用“兩長(zhǎng)一短”來(lái)形容2017年電視劇一些“通病”：劇名、集數(shù)越來(lái)越長(zhǎng)，劇本孵化時(shí)間卻越來(lái)越短。王磊卿說(shuō)，如今，電視劇片名，已經(jīng)從兩三個(gè)字，進(jìn)化到加逗號(hào)的復(fù)句，可能是因?yàn)檫€嫌不夠長(zhǎng)，又繼續(xù)進(jìn)化到了帶轉(zhuǎn)折關(guān)系的長(zhǎng)句子，比如《我不喜歡這世界我只喜歡你》。王磊卿質(zhì)疑：“吆喝詞太長(zhǎng)了，會(huì)不會(huì)模糊了真正的戲核？”

　　此外，現(xiàn)在的電視劇“集數(shù)”特別長(zhǎng)。王磊卿說(shuō)，為應(yīng)對(duì)制作成本整體上漲，制作方追逐高盈利，劇情副線蓋過(guò)主線，電視劇劇集“像蘭州拉面一樣越抻越長(zhǎng)。”一部劇從四五十集到八九十集，將來(lái)還要出現(xiàn)上百集的電視劇。過(guò)長(zhǎng)的劇集導(dǎo)致電視劇注水事件頻發(fā)，“龍頭爛尾水蛇腰”，損傷了電視劇的藝術(shù)魅力，影響了電視劇的可看性，導(dǎo)致觀眾失望，輿情非議。王磊卿呼吁，電視劇必須瘦身，觀眾需要50集以下不摻水的干貨劇，市場(chǎng)需要30集左右全新快節(jié)奏的創(chuàng)新劇。

　　在王磊卿看來(lái)，真正應(yīng)該“長(zhǎng)”電視劇孵化時(shí)間的反而“短”了。“比起摳圖演技和五毛錢特效，觀眾對(duì)劇情的粗糙、陳舊更不能忍。國(guó)內(nèi)IP劇五六十集的劇本常常在5個(gè)月里速成，相較之下，一般的美劇12集劇本卻需要耗時(shí)6個(gè)月左右。如此壓縮時(shí)間之下，劇本早就變成了脫水的壓縮餅干，只見(jiàn)套路，不見(jiàn)靈感，更難有文化底蘊(yùn)。該背鍋的，是對(duì)大IP粗放式經(jīng)營(yíng)，應(yīng)該警惕的，是商業(yè)劇的急功近利。”

　　“談判都去華爾街，戀愛(ài)都去巴黎秀”

　　王磊卿還犀利地總結(jié)出當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇的三大套路，反映“出國(guó)劇”的扎堆兒現(xiàn)象。他說(shuō)，如今電視劇開始流行扎堆去國(guó)外拍攝，“談判都去華爾街，戀愛(ài)都去巴黎秀”。他認(rèn)為，電視劇領(lǐng)域的“工匠精神”，不在于海外拍攝之類的華麗跟風(fēng)，而在于影視制作環(huán)節(jié)中的服裝、化妝、道具、美術(shù)等，每個(gè)環(huán)節(jié)的工作者都應(yīng)當(dāng)有創(chuàng)新，有匠心，落在實(shí)處。

　　隨著《戰(zhàn)狼》和《紅海行動(dòng)》等現(xiàn)代愛(ài)國(guó)主義槍戰(zhàn)電影的爆棚，一大批電視頭部資源聞聲而動(dòng)，大有席卷潮流之勢(shì)，但套路也跟著來(lái)了。“打槍都去唐人街，開炮都去索馬里。”王磊卿認(rèn)為，要警惕曾經(jīng)的抗日神劇老套路“借尸還魂”成為了當(dāng)代動(dòng)作神劇。“我們需要的新英雄劇，要展現(xiàn)大國(guó)崛起的民族自信和氣度，要有面對(duì)人類命運(yùn)共同體的擔(dān)當(dāng)，要有追求和平的價(jià)值導(dǎo)向。”

　　此外，“大女主滿街走，帝王嬪妃多如狗”的現(xiàn)象也出現(xiàn)在不少古裝劇里。“帝王將相、后妃佳人過(guò)度泛濫。主角不是皇上就是公主，不是將軍就是皇后，是將軍還得是空前絕后的將軍，是皇后還得是千古唯一的貴妃。古裝女性成長(zhǎng)題材過(guò)度消費(fèi)，人人都愛(ài)女一號(hào)，片面夸大古代女性作用，常常不符合歷史。”

　　懸浮都市劇并不是現(xiàn)實(shí)主義電視劇

　　去年，《那年花開月正圓》、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》、《雞毛飛上天》、《我的前半生》四部電視劇備受觀眾歡迎，王磊卿總結(jié)四部電視劇受歡迎的原因正是擁有內(nèi)容深度、文化內(nèi)涵以及新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義劇的真實(shí)感。

　　他認(rèn)為，《那年花開月正圓》擺脫了“帝王后妃”，寫了一個(gè)普通中國(guó)古代女性的奮斗歷程。展現(xiàn)了晚清時(shí)代的歷史風(fēng)貌，背后有中國(guó)文化精神的傳承，包含濃烈的家國(guó)情懷。而《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》踏準(zhǔn)了正劇回歸的時(shí)代主流。在扎實(shí)研究歷史的基礎(chǔ)上，又從歷史文獻(xiàn)中跳脫出來(lái)，塑造了一個(gè)《三國(guó)演義》之外，戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿，有人物、有情感、有思想。

　　王磊卿還特別提出，古裝劇不等于歷史劇。“除了帝王將相、后妃佳人的權(quán)謀文化和后宮文化，五千年的燦爛文化中還有書香文化、商旅文化、海洋文化、農(nóng)耕文化、游牧文化都可以挖掘、展示。中國(guó)傳統(tǒng)文化的仁愛(ài)思想、仁義禮智信，這些優(yōu)秀的品格是人類社會(huì)所共同追求的，它們應(yīng)該成為中國(guó)電視劇海外輸出、尋找世界觀眾認(rèn)同的一種思想內(nèi)涵。”

　　以《雞毛飛上天》、《我的前半生》為代表的現(xiàn)實(shí)主義劇，一個(gè)聚焦改革開放四十年的歷程，反映了這個(gè)過(guò)程中有血有肉的個(gè)人命運(yùn)；一個(gè)抓準(zhǔn)來(lái)源于當(dāng)下生活的熱點(diǎn)話題，切入女性成長(zhǎng)痛點(diǎn)，話題源于現(xiàn)實(shí)、源于思考。王磊卿說(shuō)，新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義劇應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)中國(guó)人民對(duì)美好生活的向往，以現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感為經(jīng)緯度，刻畫萬(wàn)花筒人生、社會(huì)風(fēng)情畫卷。他也特別提醒：“一些貌似發(fā)生在當(dāng)下，但與當(dāng)下中國(guó)人的生活、生存和情感毫無(wú)關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇，并不是真正的現(xiàn)實(shí)主義電視劇。” 

原文標(biāo)題：國(guó)產(chǎn)電視劇的套路扎堆 觀眾需要“干貨劇”

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