《重耳傳奇》劇照，花花綠綠的服裝讓人難以進(jìn)入那個(gè)群雄逐鹿的時(shí)代。

　　《皓鑭傳》的道具和背景總有種現(xiàn)代感。

　　新《倚天屠龍記》則用明朗清麗的市集“還原”亂世。

　　3月12日，號(hào)稱耗資四億、劇本創(chuàng)作歷時(shí)八年，全明星陣容、超高顏值、大咖云集的《重耳傳奇》開(kāi)播，該劇講述了一代霸主晉文公重耳的故事。只是開(kāi)播后，該劇的口碑并不理想，豆瓣短評(píng)區(qū)成了大型一星現(xiàn)場(chǎng)，批評(píng)聲集中在該劇的服化道上，“一種廉價(jià)的塑料感，一部披著歷史外殼的言情偶像劇”。因?yàn)榉赖牧畠r(jià)質(zhì)感遭到觀眾差評(píng)和棄劇的，并不僅僅是《重耳傳奇》。回望2019年至今上線的幾部大制作古裝劇，從《皓鑭傳》再到《小女花不棄》《招搖》《獨(dú)孤皇后》《倚天屠龍記》，口碑都不理想，豆瓣評(píng)分都不及格；同樣地，這幾部古裝劇的服化道都是備受批評(píng)的“重災(zāi)區(qū)”。電視劇的服化道為何愈發(fā)重要，甚至足以決定一部劇的口碑？國(guó)產(chǎn)古裝劇服化道的問(wèn)題又出在哪里？

　　1 服化道決定了口碑的上限

　　以前談起影視制作的班底，觀眾想到的往往是導(dǎo)演、編劇、演員，但一部作品要成功，整個(gè)工業(yè)流程的每個(gè)環(huán)節(jié)都不能出現(xiàn)紕漏。其中至關(guān)重要的，就包括服裝、化妝、道具和布景等環(huán)節(jié)，簡(jiǎn)稱服化道。

　　服裝和化妝不難理解，觀眾比較陌生的是道具。簡(jiǎn)單地說(shuō)，道具是與劇情、人物和影視場(chǎng)景有關(guān)聯(lián)的一切物體的總稱。觀眾在影視劇中看到的空間和物體，都是道具的一部分。

　　根據(jù)道具在影視劇中功能的不同，可分為兩類(lèi)，一種是用于環(huán)境造型，叫陳設(shè)道具，大到古代宮殿、城門(mén)、長(zhǎng)廊、客棧、桌椅，小到書(shū)畫(huà)、窗簾、幔帳、酒杯、器皿；一種是用于人物造型，也叫戲用道具，比如佩戴的首飾、使用的武器、吃穿用度等。

　　服化道是視聽(tīng)語(yǔ)言外的實(shí)物補(bǔ)充，它其實(shí)就是把劇本中的文字轉(zhuǎn)化為具體真實(shí)存在的過(guò)程，這是一個(gè)從無(wú)到有的空間創(chuàng)造，古裝劇最能體現(xiàn)出服化道的水平。因?yàn)椴煌臍v史時(shí)期，就有不同的服飾、妝容、宮殿、器皿；服化道不是可有可無(wú)的裝飾，它帶有重要的歷史信息，決定著“典型環(huán)境”塑造的成敗，也是劇集真實(shí)感的關(guān)鍵來(lái)源。相關(guān)工作人員必須對(duì)歷史、藝術(shù)、美學(xué)有一定的掌握，才能保證服化道符合基本的歷史面貌，烘托出劇情所需的藝術(shù)氛圍，更貼近劇本想傳達(dá)的信息。

　　因此，如果說(shuō)劇本決定了一部劇口碑的下限，那么服化道就決定了它的上限。好的服化道可以為故事添彩，糟糕的服化道則會(huì)因?yàn)閺?qiáng)烈的虛假性讓觀眾瞬間“出戲”。因此真正的電影大師，都非常重視服化道。像溝口健二，雖然只用房間一個(gè)角落，但把全部布景都搭好；黑澤明拍電影，要求道具組把柜子內(nèi)部也要裝飾好，因?yàn)樗屟輪T相信這是真的。而那些經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)古裝劇，像1987年版《紅樓夢(mèng)》《大明王朝1566》《大明宮詞》等，服化道不僅具有很高的歷史還原度，更是營(yíng)造出了一種身臨其境的氛圍和語(yǔ)境。

　　2 服化道的“塑料感”從何而來(lái)？

　　時(shí)下觀眾愈發(fā)注重影視劇的服化道，源于兩方面原因。一則，這些年國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的影視作品越來(lái)越多，加上很多年輕觀眾深受?chē)?guó)外作品影響，于是有了更高的審美水平。另一方面，這與國(guó)產(chǎn)影視劇的宣傳有關(guān)，這些大制作、大IP的古裝劇開(kāi)播前宣傳滿天飛，什么“幾億投資”“服化道還原歷史”“服化道投入可以拍一部電影”等等，種種噱頭拉高了觀眾的預(yù)期，觀眾看劇時(shí)自然也尤其注重服化道的細(xì)節(jié)。

　　遺憾的是，國(guó)產(chǎn)古裝劇服化道宣傳時(shí)常常天花亂墜，但在具體呈現(xiàn)上卻讓觀眾不忍直視。比如《重耳傳奇》的歷史背景是春秋時(shí)期，《皓鑭傳》是戰(zhàn)國(guó)-秦朝時(shí)期，《獨(dú)孤皇后》是南北朝-隋朝時(shí)期，它們都涉及真實(shí)的歷史，這也就決定了服化道必須符合最基本的歷史真實(shí)。

　　戲劇不必像歷史教科書(shū)那樣容不得半點(diǎn)虛構(gòu)和藝術(shù)創(chuàng)作，服化道可以遵循“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，在還原基本歷史的基礎(chǔ)上，進(jìn)行一定程度的藝術(shù)創(chuàng)作，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，可以進(jìn)行寫(xiě)意。

　　比如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《李衛(wèi)當(dāng)官》等這樣的戲說(shuō)歷史劇，雖然細(xì)節(jié)上有紕漏，但整個(gè)風(fēng)格是符合清朝背景的。但《皓鑭傳》《獨(dú)孤皇后》的整個(gè)布景雖然號(hào)稱還原歷史，卻充斥著濃濃的現(xiàn)代日式家居風(fēng)。而《重耳傳奇》一開(kāi)始出現(xiàn)了幾百年后的“胡服騎射”，這儼然是穿越了歷史，其布景和服飾，也是大紅大紫大藍(lán)大綠的配色，與同樣歷史背景的《東周列國(guó)·春秋篇》一對(duì)比，氣質(zhì)和格調(diào)高下立判。

　　服化道給人塑料花的廉價(jià)感，一方面是“假”，明明是歷史劇，卻出現(xiàn)各種不符歷史的元素，活像是架空?。坏呐率窍瘛缎∨ú粭墶贰墩袚u》這樣的架空劇，也讓人覺(jué)得“假”。這源于另一方面原因，即“新”。從建筑外景到室內(nèi)內(nèi)景，從人物著裝到桌面擺設(shè)，永遠(yuǎn)是那么嶄新——古代的磚墻上沒(méi)有任何風(fēng)吹雨打的痕跡，人來(lái)人往的集市干干凈凈一塵不染，沒(méi)有哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的生活氣息和煙火味。而像新版《倚天屠龍記》，設(shè)定的背景是病入膏肓、民不聊生的元朝末年，但整部劇的風(fēng)格明朗清麗，絲毫看不出那是亂世。

　　“新”是因?yàn)椴挥眯?，不愿意下功夫，反正影城是現(xiàn)成的，從網(wǎng)上淘些仿制品，就可以應(yīng)付了事。老版《紅樓夢(mèng)》的化妝造型師楊樹(shù)云說(shuō)的那種鉆研精神缺失了：“我看了多少古代繪畫(huà)，臨摹了多少作品，翻閱了多少史料與資料，吸收了多少姊妹藝術(shù)的造型精髓?，F(xiàn)在的人，不會(huì)也不愿意下那么大的功夫，對(duì)中國(guó)五千年的傳統(tǒng)熱愛(ài)欠缺。”

　　3 亟須服化道方面的專(zhuān)業(yè)人才

　　一部古裝劇的制作成本常常動(dòng)輒數(shù)億元，為什么如此重要的服化道卻充斥著一股濃濃的廉價(jià)塑料感？為什么相關(guān)從業(yè)人員都不愿意下功夫了？

　　首先，這與之前影視工業(yè)普遍存在的“天價(jià)片酬”病癥有關(guān)。

　　之前多個(gè)部門(mén)多次下發(fā)通知，要求嚴(yán)控明星天價(jià)片酬，要將明星的片酬比例控制在總成本的40%以內(nèi)，超過(guò)的要備案并說(shuō)明情況。為什么要控制在40%的比例？因?yàn)橐徊坑耙晞〔粌H只有明星這一環(huán)節(jié)，還有導(dǎo)演、編劇、攝影、服裝、化妝、道具、布景以及特效、宣傳等后期諸多環(huán)節(jié)，明星片酬占比高了，意味著這些環(huán)節(jié)的投入只能不斷壓縮。

　　在過(guò)去三四年的IP熱和流量熱潮中，少數(shù)流量明星的天價(jià)片酬占據(jù)了制作經(jīng)費(fèi)的50%以上，有的甚至高達(dá)70%，而一旦明星的片酬占比過(guò)高，這部劇基本就毀掉了。

　　服化道的投入能省則省，五毛道具、五毛特效成為常態(tài)；服化道等技術(shù)工作者不受待見(jiàn)，被當(dāng)廉價(jià)勞動(dòng)力使用，少數(shù)頂尖的人才遭遇被劣幣驅(qū)逐……整個(gè)影視制作陷入了“腦體倒掛”“看明星臉色、為明星打工”的窘境中。隨著天價(jià)片酬的降溫，服化道等方面的預(yù)算會(huì)越來(lái)越充足，這一死結(jié)會(huì)慢慢解開(kāi)。

　　其次，比缺錢(qián)更嚴(yán)重的是缺人才，當(dāng)前整個(gè)行業(yè)的技術(shù)人才處于嚴(yán)重匱乏的狀況。

　　幾天前，知名電影導(dǎo)演賈樟柯接受央視《面對(duì)面》專(zhuān)訪時(shí)談到這一點(diǎn)。賈樟柯說(shuō)，過(guò)去我國(guó)每年生產(chǎn)兩百多部電影，人才資源是按這個(gè)數(shù)字配置的，到2018年生產(chǎn)的電影已超1000部，但人才培養(yǎng)嚴(yán)重滯后。他呼吁，國(guó)家有關(guān)部門(mén)能出臺(tái)政策，增設(shè)教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，對(duì)不同專(zhuān)業(yè)的電影人才實(shí)行多層級(jí)的培養(yǎng)機(jī)制。

　　以前張國(guó)立、馮小剛、成龍也有過(guò)類(lèi)似呼吁，馮小剛還曾提出辦影視工業(yè)的藍(lán)翔技校的想法。因?yàn)槿?nèi)大量的服裝師、道具師、燈光師都不是科班畢業(yè)，而是來(lái)自于同一個(gè)鄉(xiāng)、同一個(gè)村，全靠幫傳帶，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

　　一個(gè)出色的道具師，得懂美學(xué)、懂藝術(shù)、懂歷史，甚至還得懂點(diǎn)雕塑、物理等，不是人人都能干的，但因?yàn)槟壳皣?guó)內(nèi)缺乏完整的培養(yǎng)機(jī)制，很多從業(yè)人員沒(méi)有技術(shù)，影視劇中出現(xiàn)服化道年代錯(cuò)亂、穿幫、質(zhì)感低劣等問(wèn)題，也就不令人意外了。

　　古裝劇服化道普遍存在的廉價(jià)塑料感，雖然不是一朝一夕能夠徹底改善的，但假若制作方能夠在宣傳上少些噱頭，把更多精力踏踏實(shí)實(shí)地投入到制作中去，肯下苦功、能吃苦頭，還是能夠制作出良心作品的，這是觀眾真正期待的。