在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視跨年播出的電視劇《大江大河》上周五正式收官，豆瓣評(píng)分為8.9分，是2018年度評(píng)分最高電視劇的優(yōu)秀記錄。這部為紀(jì)念改革開(kāi)放四十周年而創(chuàng)作的獻(xiàn)禮劇，讓帶有歷史質(zhì)感和情感溫度的正劇重新回到觀(guān)眾注意力的中心。

以情動(dòng)人，打破題材局限

《大江大河》在登上電視熒屏之前就被寄予厚望，2018年最后一個(gè)月，該劇收視雙臺(tái)破一，深得觀(guān)眾喜愛(ài)。

作為獻(xiàn)禮改革開(kāi)放四十周年的主題劇，《大江大河》的同題競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手不算少數(shù)，《外灘鐘聲》《那座城這家人》《正陽(yáng)門(mén)下小女人》先后播出。從演員陣容來(lái)看，《大江大河》采用了制作公司正午陽(yáng)光的自家演員，王凱和楊爍此前都是借助參演“正午劇”而走紅，盡管這次是更偏向正劇的農(nóng)村戲，但二人此前都有過(guò)多年的農(nóng)村戲演藝經(jīng)歷，在爆紅之后洗盡鉛華、重新接地氣地塑造人物，也讓普通觀(guān)眾感到耳目一新。

用演員而不用明星，講改革也講故事，在影視專(zhuān)業(yè)媒體“影視獨(dú)舌”主編李星文看來(lái)，《大江大河》的取勝之道恰恰在于——它“不是概念化的獻(xiàn)禮劇”。“有些獻(xiàn)禮劇，只記得‘獻(xiàn)禮’不記得‘劇’，有些沒(méi)有才華也不勤勞的創(chuàng)作者，會(huì)打著‘獻(xiàn)禮’的旗號(hào)忽視戲劇的部分。人物是‘紙片’的，劇情是套路的，背景是模糊的，情感是虛假的。”

而《大江大河》卻沒(méi)有落于窠臼，劇中以雷東寶、宋運(yùn)輝和楊巡為三條主線(xiàn)，分別從農(nóng)村改革、大學(xué)生改變命運(yùn)和小商販擁抱市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的角度來(lái)重述歷史的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，劇中出現(xiàn)的諸多主角配角皆生動(dòng)鮮明，感情要素也頗為豐沛。在該劇播出過(guò)程中，集中國(guó)女性典型優(yōu)點(diǎn)于一身的女性角色宋運(yùn)萍意外離世，用情至深的雷東寶發(fā)誓“一生不娶”等戲碼，都成為熱搜話(huà)題?！洞蠼蠛印防镉胸S富的社會(huì)信息，你能從中看到改革路上的顛簸與反復(fù)，也能看到工業(yè)文明與辦公室文化的碰撞交匯。李星文指出，它也是深情的群戲，“在幾乎已經(jīng)消滅了社會(huì)廣角、人性深度和反派人物的當(dāng)代劇序列中，《大江大河》是一個(gè)珍貴的存在。”

以史鑒今，年輕人也被打動(dòng)

“獻(xiàn)禮劇”還有觀(guān)眾市場(chǎng)嗎？在《大江大河》播出之后，這個(gè)問(wèn)題的答案從疑問(wèn)句變成了肯定句。劇中的雷東寶出場(chǎng)時(shí)穿著土氣的紅背心和綠棉襖，大學(xué)生宋運(yùn)輝也是背著豬草喂豬的鄉(xiāng)里娃，即便是容貌清麗的宋運(yùn)萍，也要在喂養(yǎng)長(zhǎng)毛兔這類(lèi)家庭瑣事前打轉(zhuǎn)。

在豆瓣網(wǎng)的《大江大河》評(píng)論頁(yè)面，“最打動(dòng)你的情節(jié)是什么”的問(wèn)題下，有超過(guò)8萬(wàn)人瀏覽和91條長(zhǎng)評(píng)，許多二三十歲的網(wǎng)友描述與家人一同觀(guān)劇時(shí)的落淚場(chǎng)面，分享家人曾有過(guò)的相似經(jīng)歷，認(rèn)為改變命運(yùn)的確需要?dú)v史機(jī)遇和個(gè)人奮斗。

“90后”劇評(píng)人、影視自媒體主編楊文山透露，自己是把《大江大河》從頭到尾看完的，該劇即便不作為“獻(xiàn)禮劇”播出，也很有觀(guān)賞價(jià)值，盡管故事的年代過(guò)去了幾十年，但劇中人物之間的情感具體真實(shí)，故事劇情的推進(jìn)也與時(shí)代密切相關(guān)，“對(duì)于那些我不了解的歷史，通過(guò)電視劇去了解，也是看電視的另一種意義。”

引人入勝，個(gè)人經(jīng)歷折射歷史

作為專(zhuān)業(yè)觀(guān)眾，楊文山不無(wú)犀利地指出，《大江大河》的開(kāi)頭和結(jié)尾最能體現(xiàn)出該劇“意義與好看兼具”，故事以個(gè)人經(jīng)歷來(lái)折射歷史重大事件的寫(xiě)法既十分巧妙，又引人入勝。他直言，劇中出現(xiàn)的包產(chǎn)到戶(hù)、村集體建廠(chǎng)等改革措施，其實(shí)是典型的“蘇南模式”，具有一定的地域局限性，特別是北方觀(guān)眾并不容易產(chǎn)生代入感，但該劇將這些歷史政策的硬核內(nèi)容與個(gè)人情感命運(yùn)交織，以角色處理難題、應(yīng)對(duì)危機(jī)的方式來(lái)展示時(shí)代變革，對(duì)于今天的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，反而有一種新鮮感。

不過(guò)，《大江大河》中先后出現(xiàn)的“村斗”“廠(chǎng)斗”劇情，也被部分觀(guān)眾指摘過(guò)于戲劇化，像是“為了做戲而做戲”。該劇導(dǎo)演之一黃偉對(duì)此解釋?zhuān)?ldquo;其實(shí)我們想表達(dá)的并不是一種明爭(zhēng)暗斗或者說(shuō)是爾虞我詐，而是在那個(gè)時(shí)期不同的人站在不同的角度，對(duì)于工廠(chǎng)里所遇到問(wèn)題的處理方式不同。我覺(jué)得不存在斗爭(zhēng)，實(shí)際上所有人都在為金州廠(chǎng)的命運(yùn)做思考，只不過(guò)可能出發(fā)點(diǎn)不同。”對(duì)此，電視劇《平凡的世界》編劇溫豪杰也表示，這種需要將歷史變革融入劇情的故事，在改編時(shí)需要考慮一定的戲劇沖突，“《平凡的世界》和《大江大河》都是從歷史和生活中而來(lái)的作品，提高人物命運(yùn)的考驗(yàn)或戲劇性，也是為了能使人物成為傳奇。事實(shí)上，歷史和生活的真實(shí)沖突和波折，有時(shí)候要比戲劇更猛烈得多。”

曾經(jīng)與正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)共事、目前仍是山東影視制作總監(jiān)的錢(qián)曉鴻透露，正午陽(yáng)光有多年的正劇拍攝經(jīng)驗(yàn)，拍攝一部觀(guān)眾喜愛(ài)的正劇可謂駕輕就熟。在他看來(lái)，這兩年正午陽(yáng)光進(jìn)行了不少商業(yè)化嘗試，先后制作出《瑯琊榜》《歡樂(lè)頌》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等作品，如何在收視和口碑上取得雙贏(yíng)，也積累了很多商業(yè)化的經(jīng)驗(yàn)。“《大江大河》的創(chuàng)作，也能看出一些來(lái)自市場(chǎng)的影響，比如增加詼諧幽默的元素等。”錢(qián)曉鴻認(rèn)為，這種變化無(wú)可厚非，對(duì)影視劇同行也是可供參考的經(jīng)驗(yàn)。