豆瓣9.1分，每周二在騰訊視頻更新的明星紀實真人秀節(jié)目《奇遇人生》算是近期國產綜藝里難得一見的“爆款”。雖然有明星的加持，但這檔節(jié)目沒有游戲類綜藝的浮躁，也沒有旅行類綜藝的走馬觀花。

觀眾在節(jié)目中看到了明星的另一面，比如女主持人小S面對被獵殺大象潸然落淚，文藝影后春夏在追尋龍卷風的過程中顯露出與年齡不符的早慧，歌手樸樹在節(jié)目中展示了自己的敏感和隨性。而在節(jié)目背后，也有一個非常規(guī)的團隊，他們此前從未制作過綜藝，更多專注于紀錄片的創(chuàng)作。恰恰是這種非常規(guī)的操作，為國產原創(chuàng)綜藝帶來了一股清流。

節(jié)目設定無法定義

遭到不少明星拒絕

作為紀錄片《歸途列車》《千錘百煉》的制片人，《奇遇人生》總導演趙琦及其工作室此前一直做紀錄片的拍攝制作，接觸《奇遇人生》的項目其實是機緣巧合。主持人阿雅想做一檔獨特的綜藝，找到趙琦的團隊，雙方反復商榷后拿出了《奇遇人生》的策劃方案。方案拿給騰訊公司看的時候，也遇到過“這到底是一個什么樣的節(jié)目”的疑問。畢竟，按照最初的設定，阿雅不過是在節(jié)目中與10位明星好友展開10次旅行。

按照過去旅行類真人秀的操作經驗，像《花兒與少年》重在展示明星在海外旅行時的人物關系，而《極速前進》則帶著競賽性質在海外展開游戲類真人秀，但《奇遇人生》既不做旅游也不做競賽，沒有人能夠想象它會是什么形態(tài)。“包括在跟藝人溝通時，就有不少藝人很疑惑我們到底要做什么，也有人因為這種不確定而拒絕了我們的邀請。”趙琦透露，目前節(jié)目邀請到的嘉賓其實很有冒險精神，在不確定節(jié)目形態(tài)的前提下愿意做這種嘗試。

“我們相信人會在某個特定的時刻，因為某個特別的際遇而開始發(fā)生某種轉變。這種轉變可能是因為你到了某個地方，也可能是因為你遇到了某個人，這種轉變在我們看來就是人生的一種‘奇遇’。”趙琦表示，基于這樣的預設，攝制組也給藝人們準備了各種體驗，像在美國追尋龍卷風，去登頂高山，去非洲看大象，以及進入臨終關懷機構體驗音樂療法，總結起來就是“不去旅游熱門景點，盡量多的與當?shù)厝松钊霚贤ê徒涣?rdquo;。這種安排也與藝人之間產生了奇妙的化學反應，像個性敏感又內斂的樸樹屢屢拒絕拍攝，卻經過一段摩托車騎行后打開了自己，前后反差也展露了他真實的個性。

紀錄片式團隊拍攝

呈現(xiàn)藝人真實感受

《奇遇人生》先期設定包括10位藝人與10個目的地，每段旅程也預估是6至7天的海外行程，按照常規(guī)綜藝節(jié)目的配置，這是一個需要百人上下的大綜藝團隊。但趙琦透露，此次拍攝依然延續(xù)了紀錄片攝制組的配置，加上攝影師團隊，也就20多個人。

拍攝方式上，團隊也堅持采用紀錄片的小機器、小團隊模式，和此前綜藝節(jié)目中動輒數(shù)十臺攝像機，常常清場拍攝的習慣相比，《奇遇人生》的拍攝依然是作坊形式的“小而美”。“紀錄片團隊希望能夠盡可能減少鏡頭的介入，即便是外拍時的跟拍，我們也不會讓鏡頭跟得太近，借此能讓藝人的狀態(tài)更加放松和自然。”趙琦說，按照紀錄片拍攝的經驗，如果藝人最終能夠忽略鏡頭的存在，才算達到合格的拍攝效果。

在與藝人團隊溝通時，攝制組也會要求藝人海外拍攝時隨行的工作人員盡可能減少，同時要求至少6至7天的拍攝周期。“藝人團隊人數(shù)越少，藝人就越可能踏出自己的舒適圈，如果他一拍完節(jié)目就回到自己的小圈子里，其實是很難真的與拍攝團隊形成比較親密的關系。”趙琦透露，如果團隊保護相對減弱，藝人也會對攝制組產生更強的依賴，在片中的呈現(xiàn)也會更加真實。一周左右的拍攝周期，同樣也有助于加速藝人與攝制組信任關系的建立，“像一般綜藝節(jié)目那樣只拍兩三天就坐飛機走人，顯然也很難真正體驗到所謂的生活，也不會有什么特別的感受。”

聚焦社會公共領域

想給觀眾帶來觸動

在《奇遇人生》的片頭，播放著這樣一段話，“地球，五億一千萬平方公里；人類，七十億四千萬。當我們凝視世界時，世界也凝視我們。當我們遇見他們時，我們也遇見了自己。只有出發(fā)才是一切的開始。”節(jié)目觀眾“狗花兒妹妹”說，正是這段話讓自己覺得這檔節(jié)目與眾不同，“村上春樹說，‘我的人生時而有這種情況，有什么發(fā)生了。那一瞬之光像照明彈將平時肉眼看不見的周圍景致纖毫畢現(xiàn)地照得歷歷在目。’看《奇遇人生》時，我的感受不外如此。”

“這個節(jié)目展現(xiàn)了世界的立體感和人性的多面性，節(jié)目嘉賓每一刻都在嘗試新的探索，感受新的奇遇，而作為觀眾來說，也是如此。”對趙琦來說，這樣的節(jié)目反饋恰恰是他所追求的，“我們一直覺得綜藝節(jié)目就是做娛樂，但在娛樂之外其實還有別的可能。”在他看來，明星作為極為重要的社會資源，主導參與活動會天然產生吸引力，“如果我們把這種吸引力用來聚焦社會公共領域，去吸引大家關注那些更有社會意義和價值的領域，不是更好嗎？”

他在《奇遇人生》里進行了這樣的嘗試，由歌手毛不易參加的那期節(jié)目，節(jié)目組為毛不易安排了前往臺灣的臨終關懷機構，去體驗音樂療法對失智癥患者和重殘身障者的幫助。“我們大家都聽說過臨終關懷，但很少有人了解這是一個怎樣的機構，里面的老人又是怎樣生活的。這期節(jié)目播出后，相信有很多年輕人可以了解到這種機構，或許就因為這個節(jié)目去開始接觸臨終關懷。”趙琦說，攝制組并不設定具體的目標，他們更關心通過藝人的體驗，節(jié)目播出后對觀眾有所觸動，或許能夠促成社會上對于相關話題的關注。

“我們確實不是傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目團隊，但這并不是我們的劣勢和短板。”趙琦直言，作為紀錄片團隊，他們有自己擅長的影像創(chuàng)作方法，有更多不同于綜藝節(jié)目的文化期待，這也是《奇遇人生》呈現(xiàn)出截然不同風貌的根本所在。“這也許是一個紀錄片人的堅守，但這種事情總要有人去做吧。”